(Why Your Camera Does Not Matter)
Чому виходить так, що після шістдесяти років вдосконалення фотокамер, якості об'єктивів, зерна, роздільної здатності та динамічного діапазону фотоплівки, ніхто не може зрівнятися з тим, що створив Ансел Адамс ще в сорокових роках минулого століття? У нього навіть Фотошопа не було! Як йому це вдалося? Більшість спроб далеко не дотягують, інші так само хороші, але все ж інші, як у Джека Дайкінгі. і ніхто не може створити подібного ж.
Чому, хоч кожен і знає, що Фотошопом можна будь зіпсований кадр перетворити в шедевр, все одно, після багатогодинних «танців з бубном», фото стає ще гірше, ніж було?
Бути може, це через те, що тільки лише вміння бачити, терпіння і навички художника створюють зображення, а не його інструменти.
Уолкер Еванс якось сказав "Люди мене постійно запитують, яким фотоапаратом я користуюся. Справа не в камері, а ось в цьому" - і постукав вказівним пальцем по своєї скроні.
Духу батька Ісуса Христа, теслі Йосипа, приписують створення дивовижної дерев'яних сходів в церкви в Нью Мексико в 1873 році, і хоч би хто зацікавився, які при цьому використовувалися інструменти. Шукайте де хочете, ви знайдете купу наукових обговорень на цю тему, але інструменти нікого не цікавлять.
Ваше обладнання НЕ ВПЛИВАЄ на якість ваших фотографій. Чим менше часу і сил ви витратите на метушню з обладнанням, тим більше часу і сил залишиться на створення хороших фотографій. Гарне обладнання просто робить процес отримання результату більш зручним, швидким і простим.
Єдине, що потрібно від камери - забратися з вашої дороги до гарних фотографій.
Після двох днів семінару Ернста до межі допекли старання цих хлопців висловити своє обожнювання Лійки, і коли один з них поставив чергове запитання, подразумевавший її перевага, Ернст сказав: "Лейка, шмейка. Камера не має значення ні на гріш. Вони тільки запам'ятовують те, що ви бачите. А ви повинні БАЧИТИ. "
І після цього до самого кінця семінару ніхто не згадав Лійки, Никона, Кенон і ніякий інший марки обладнання.
Він так само говорив: "Який ширококутний об'єктив кращий? Відступіть два кроки назад." і "шукайте 'Еврику!'."
(Ця історія про Хааса виходить від Мурада Сайёна. Знаменитого фотографа з Оксфорда, штат Мен, про який так багато говорять. Деякі кажуть, що ця історію раніше приписували ще Еліоту Портеру і Картьє Брессона. Я знайшов мінімум три сайти, що претендують на звання офіційного сайту Хааса тут. тут і тут.)
Ви можете помилуватися на одні з кращих творінь фотографії в світі тут. вони належать людині, яка ось тут говорить те ж саме. Ось тут ще купа підтверджень того, що наявність великої кількості об'єктивів лише погіршує результати. Я зробив ось ці чорно-білі фотографії трёхдолларовой п'ятдесятирічної камерою, більш примітивною, ніж сьогоднішні одноразові. На ось цьому сайті ви знайдете воістину приголомшливі роботи, зроблені мильницею Olympus 8080.
Люди знають, що машини самі не їздять, друкарські машинки самі не друкують романів, і що кисті Рембрандта самі не писали картин, так чому ж деякі думають, що фотоапарати розгулюють і роблять знімки самі по собі? Найсучасніша, екзотична і дорога машина сама по собі навіть не може триматися потрібної смуги дороги, і додому вас вже точно не довезе. Яка наворочена не була б ваша камера, ви все одно відповідаєте за прибуття в потрібне місце в потрібніше час і напрямок камери в потрібному напрямку, щоб отримати потрібний вам знімок. Будь-яка камера час від часу вимагає ручних налаштувань, незалежно від її досконалості. Ніколи не звинувачуйте камеру в тому, що вона не вміє всього на світі, або за невірний вибір експозиції в складних умовах.
Ось як я відкрив це все для себе:
Коли справа стосується мистецтва, будь то музика, фотографія, серфінг або що-небудь ще, є гори, які належить подолати. У перші 20 років, або близько того, вивчення мистецтва ви впевнені, що будь у вас інструмент, камера або дошка получше, ваші результати були б не гірше, ніж у профі. Ви витрачаєте купу часу на метушню з апаратурою і на спроби обзавестися кращими інструментами. Після 20 років ви виходите на рівень інших представників мистецтва світового рівня, і коли одного разу до вас приходять за порадою щодо апаратури, ви несподівано самі для себе розумієте, що справа-то не в ній, і ніколи в ній не було.
Ви нарешті розумієте, що обладнання, на накопичення якого у вас пішло стільки сил і часу, тільки лише спрощує витяг звуків, або фотографування, або рух по хвилях, але тепер ви можете виконати все те ж саме, нехай з трохи більшим зусиллям, на тій мотлоху, з якої починали. Ви розумієте, що головне в тому, щоб устаткування не захаращувати вам дорогу. Ви також розумієте, що якби час, витрачений на метушню з обладнанням, ви приділили б репетицій, фотографуванню, катанню по хвилях, ви б досягли того, чого хотіли, набагато раніше.
Є один любитель перегонів в Мічигані, він навчає гоночному водінню. До нього прийшла вчитися дочка одного з його учнів. Вона приїхала на трасу в Chevy Cavalier, взятому напрокат, і обставила всіх інших учнів, які лисіють мужиків середніх років на їх Корветах і Поршах 911. А чому? Все просто - вона уважно слухала інструктора, спокійно і впевнено вела машину по потрібним смугах, замість того, щоб намагатися заглушити недолік терпіння і навичок ревом потужних двигунів, як це робили інші. Мужики відчували себе в глибокій калюжі, особливо від того, що обставила їх 16-РІЧНА ДЕВЧОНКА.
Звичайно, якщо ви профі, то можете вичавити кожну краплю продуктивності з вашої машини, і слабка машина буде обмежувати ваші можливості, але якщо ви звичайна людина, ваші машина, фотоапарат, кросівки мають дуже мало реального впливу на ваші можливості, тому що саме ви є визначальний фактор, а не ваші інструменти.
Чому ж майстри, роботами яких ви захоплюєтеся, так часто користуються всякими навороченими і дорогими інструментами, якщо ці інструменти значать так мало? Все просто:
1. Хороші інструменти не захаращують вам шлях, спрощуючи дорогу до результатів. Інструменти попроще вимагають більше зусиль.
2. З огляду на їх більшої надійності, вони більш придатні для інтенсивного щоденного використання.
3. Досвідчені користувачі можуть знайти зручними деякі додаткові функції дорогого обладнання. Вони спрощують життя, але не поліпшують результатів.
4. І, врешті-решт, немає нічого поганого в хороших інструментах, і якщо у вас на них є гроші, то чому ні? Тільки уникайте думок про те, що ваші інструменти відповідають за вашу роботу.
Отже, навіщо ж я на своїх сторінках позую з гігантським об'єктивом? Та тому, що це позбавляє мене від назви "Фотографії Кена Ровкелла", що звучить кострубато і займає зайве місце. Вид великий камери доносить суть набагато краще і швидше, так що я можу просто сказати "Кен Роквелл."
І останній приклад: Я купив фотоапарат б / у, у якого невірно працював автофокус. Два рази він подорожував в дилера і назад для ремонту, і обидва рази повертався в такому ж стані. Як художник, я знаю, яким чином компенсувати цю помилку, і це було непросто, так як кожен раз доводилося вносити поправку при фокусуванні. Ну так от, тестуючи цей апарат, я зробив свій кращий кадр всіх часів. Ось цей кадр приніс мені купу нагород, і навіть висів в галереї в Лос Анджелесі на місці оригінального фото Ансела Адамса. Коли мій знімок прийшов час зняти, Адамсовсую фотографію поставили на місце. Нагадаю, це фото було зроблено апаратом, який, врешті-решт, повернули дилеру, який погодився з тим, що полагодити його ніяк не можна.
Найважливішим для цього кадру було те, що всі мої приятелі вже змилися на вечерю, а я залишився на тому місці, підозрюючи, що відбудеться таке ось явище природи (малинове небо, як на знімку.) Я зробив 4-хвилинну експозицію з самим звичайним об'єктивом. Я міг би зробити цей кадр тієї самої трёхдолларовой камерою, що і ці знімки, і він виглядав би точно так же.
Час від часу мені дзвонять і пишуть розпалені фотографи (причому завжди тільки чоловіки), які не згодні з моїм вибором техніки. Вони приймають це як особисту трагедію лише тому, що я використовую щось не те, що використовують вони. А кому яка різниця? Ці хлопці просто не перейшли через свою гору, і до сих пір вважають, що інструменти мають якусь свою абстрактну цінність, не залежну від їх застосування. Вони вважають інструменти фізичним продовженням свого тіла і, звичайно, беруть на свій рахунок мої жарти і твердження, що ці інструменти не корисні для того, що роблю я. Наприклад, колекціонери лійок тут терпіти не можуть цю сторінку. Будь-яке обладнання має різну цінність в залежності від того, що ви з ним робите. Те, що підходить вам, може не підійти мені, і навпаки.
Практично будь-яка камера, незалежно від того, наскільки вона погана чи хороша, може бути використана для створення видатних фотографій для обкладинок журналів, перемог в фотоконкурсах і вивішування в галереях мистецтв. Якість об'єктива або камери має мало спільного з якістю створюваних ними фотографій.
У вас вже напевно є все дійсно необхідне, просто навчитеся витягувати все до краплі з того, що є. Краща техніка не принесе вам кращих фото, і не зможе зробити вас кращим фотографом.
Фотографи роблять фотографії, не фотоапарати.
Сумно дивитися, як мало людей це розуміють, і звалюють провину за свої погані результати на обладнання, замість того, щоб приділити цей час на тренування свого бачення і здатності маніпулювати світлом і використовувати його.
Купівля нової камери допоможе вам отримувати ті результати, які ви вже отримували. Навчання ж приведе вас до кращих результатів.
Чи не звалюйте недоліки ваших фото на обладнання. Якщо сумніваєтеся, сходіть в хороший музей фотографії або візьміть книгу з історії фото і подивіться, якого гарного технічної якості люди домагалися 50 і 100 років тому. Перевага сучасної техніки в зручності, а не в якості. Погляньте ще раз на мої фотографії Долини Смерті. Ну як, різкі? Вони зроблені камерою, якій 50 років, і яка примітивніше нинішніх одноразових.
Я робив прекрасні, як з технічної, так і з художньої точки зору, знімки камерою за 10 доларів з Goodwill, і отримував до чорта нікуди ні гідного сміття з об'єктивом за 10,000 доларів і автоматичним Никоном.
Вам потрібно навчитися бачити і компонувати. Чим більше часу ви турбуєтеся про обладнання, тим менше у вас залишається на створення хороших фотографій. Турбуйтеся про фотографії, а не про обладнання.
Кожен знає, що бренд друкарської машинки (або здатність полагодити цю машинку) не має нічого спільного зі здатністю написати захоплюючий роман, хоча краща машинка зробить цей процес більш приємним. Так чому ж так багато цілком розсудливих людей думають, що якийсь особливий тип камери, або глибоке знання особливостей швидкостей затвора, конструкцій об'єктивів або камери має щось спільне зі здатністю створювати цікаві фотографії, крім створення зручності для фотографа?
Так само, як потрібно знати, як користуватися машинкою, щоб надрукувати текст, треба вміти користуватися фотокамерою, щоб знімати, але це дуже мала частина процесу. Ви знаєте, на якому комп'ютері і яким ПО я створював те, що ви зараз читаєте? Звичайно ні, якщо тільки не прочитали відповідну сторінку. Це має значення для мене, але не для вас. читачів. Ті, хто дивиться на ваші фотографії, не знає і не замислюється про те, якою камерою вони зроблені. Це просто не має значення.
Є велика різниця між знанням про те, як і що робити, і здатністю це робити, і ще більша різниця тим, щоб зробити це добре.
Ми всі знаємо, як грати на фортепіано: потрібно натискати на клавіші і, час від часу, на педалі. Здатність же грати, і тим більше здатність вкласти в гру душу - це зовсім інша тема.
Дорожчі камери та об'єктиви не надають чогось значного, що стоїть величезної різниці в ціні.