Англійські традиції і еталон якості - справжній англійський фарфор Wedgwood у продажу в Росії!
Порцеляновий посуд для чаювання від Briswild. Чайні пари, цукерниці, чайнички, цукорниці.
У продажу - столовий посуд (фарфор, кераміка, скло), чайні пари.
Книги Місто Майстрів - книги з різних видів промислів, ремесел, рукоділля. Шиття і вишивка, ведмедики Тедді і ляльки, одяг для ляльок, розпис і різьблення, скрапбукінг і бісер, прикраси, квіллінг і карвінг.
Був я на копанце, був я на топанце, був я на кружалі, був я на пожежі, був я на ошпарити. Коли молодий був, то людей годував, а старий став, сповивати став ».
Цю загадку в старі роки міг відгадати кожен. Герой загадки - звичайний пічної горщик. На його прикладі можна простежити весь шлях, який проходить глина, перш ніж стати керамічним виробом. «Копанцамі» сільські гончарі називали яму або кар'єр, де видобували глину. З копанца глина потрапляла на «топанец» - рівне місце у дворі або хаті, де її топтали ногами, ретельно розминаючи і вибираючи потрапили в неї камінчики. Після такої обробки глина надходила на «кружало», тобто на гончарний круг, де вона набувала форму горщика або будь-якої іншої посудини. Коли ж горщик остаточно висихав, його відправляли на «пожежа», а точніше в піч, де після випалу він ставав твердим як камінь. Але щоб горщик не вбирав вологу, він повинен був побувати «на ошпарити». Для цього його в гарячому вигляді опускали в квасну гущу або рідку борошняну бовтанку.
У другій частині загадки образно і коротко показана подальша доля готової глиняного посуду. Навряд чи варто спеціально пояснювати, як пічної горщик «людей годував», а ось чому він в старості «сповивати став», сучасній людині навряд чи зрозуміло. Справа в тому, що в минулі роки господині не поспішали викидати старі тріснуті горщики. Їх обвивали вузькими розпареними стрічками берести, наче сповивали. Обвиті берестой горщики й інша глиняний посуд могли служити ще довгі роки.
жива глина
«Живий глиною» гончарі називали глину, що знаходиться в природі в природному стані.
Глина, яка трапляється в природі, настільки різноманітна за складом, що в земних надрах фактично можна знайти готову глиняну суміш, придатну для виготовлення будь-якого виду кераміки - від блискучої білизною фаянсового посуду до червоного пічного цегли. Зрозуміло, великі поклади цінних видів глини зустрічаються рідко, тому близько таких природних комор виникають фабрики і заводи з виробництва кераміки, як, наприклад, в Гжели під Москвою, де свого часу була виявлена біла глина. У кожного поважаючого себе сільського гончара теж були хоча і невеликі, але свої заповітні родовища, а простіше - ями-копанци, де він здобував глину, придатну для роботи. Часом за потрібною глиною доводилося їздити за багато верст, витягуючи її з глибоких ям з неймовірними труднощами. Мало того, одного родовища було не завжди достатньо, оскільки для різних виробів був потрібний різний склад глини. Так, наприклад, для чернолощеной кераміки підходить найкраще жирна залозиста глина. Вона відрізняється високою пластичністю, прекрасно формується на гончарному крузі, а після підсихання її можна випрасувати до дзеркального блиску. Посуд з такої глини не пропускає вологу і відрізняється високою міцністю. Одна біда: жирна глина при сушінні і подальшому випалюванні легко тріскається. У виробів з худої глини, що містить значну кількість піску, - шорстка поверхня, до того ж вони сильно вбирають вологу. Зате при сушінні і випалі худа глина тріскається дуже рідко. Для гарної глини краща золота середина, коли вона має середню жирність.
Жирної вважається глина, яка містить менше 5% піску, в той час як худа включає в себе до 30% піску. У глину середньої жирності входить 15% піску.
Де знайти глину для ліплення
Знайти підходящу глину для ліплення і гончарних робіт можна практично скрізь, було б бажання. До того ж невелика кількість глини завжди можна «виправити» відмулюванням і іншими способами. Глина може залягати відразу ж під шаром грунту на невеликій глибині. На садових ділянках її можна виявити при різних земляних роботах. Пласти глини досить часто виходять на поверхню по берегах річок і озер, на схилах і схилах ярів. У Нечорнозем'я є області, де глина буквально знаходиться під ногами і в сиру погоду на сільських дорогах перетворюється на суцільне місиво, викликаючи обурення перехожих. Навіть з такої зібраної на дорозі «бруду» можна ліпити, а потім обпалювати невеликі декоративні вироби. Але, зрозуміло, цього робити не слід. Навіть там, де кругом глинистий грунт, потрібно вирити хоча б неглибоку канаву, щоб дістатися до більш чистих і однорідних шарів.
Глину, придатну для ліплення, можна з успіхом заготовити навіть у великому місті. Адже завжди десь неподалік будівельники риють котловани для нового будинку або йде ремонт водопроводу або газопроводу. При цьому глиняні пласти, що залягали на великій глибині, виявляються на поверхні.
Визначити придатність глини для ліплення можна досить простим способом. З невеликого грудки зволоженою глини, узятої для проби, скачайте між долонями палять товщиною приблизно з вказівний палець. Потім повільно зігніть його навпіл. Якщо при цьому в місці згину не утворюються тріщини або їх зовсім мало, то глина цілком придатна для роботи і, цілком ймовірно, в ній міститься 10- 15% піску.
колір глини
Кожен вид глини на певній стадії ліплення, сушки і випалення змінює свій колір. Суха глина відрізняється від сирої лише більш світлим тоном, але при випалюванні більшість глин різко змінює свій колір. Виняток становить лише біла глина, яка при зволоженні набуває лише легкий сірий відтінок, а після випалу залишається такою ж білою. Забарвлення «живий глини», зазвичай знаходиться у вологому стані, найчастіше оманлива. Після випалу вона може несподівано різко змінитися: зелена стане рожевою, бура - червоною, а синя і чорна - білою. Як відомо, свої іграшки майстрині з села Філімонова Тульської області ліплять з чорно-синьої глини. Лише побувавши після просушування в обпалювальної печі, іграшки стають білими з трохи кремуватим відтінком. Чудесне перетворення, яке відбулося з глиною, пояснюється дуже просто: під впливом високої температури вигоріли органічні частки, які надавали глині до випалу чорне забарвлення. До речі, подібні частинки знаходяться в чорноземі, де вони також визначають колір цієї грунту. На колір глини, як в сирому, так і в обпеченому стані, впливають також знаходяться в ній різні мінеральні домішки і солі металів.
Якщо, наприклад, до складу глини входять оксиди заліза, то після випалу вона стає червоною, помаранчевої або фіолетовою. За кольором, який набуває глина після випалу, розрізняють беложгущейся глину (білий колір), светложгущейся (світло-сірий, світло-жовтий, світло-рожевий колір), темножгущуюся (червоний, червоно-коричневий, коричневий, коричнево-фіолетовий колір). Щоб визначити, з якою глиною доводиться мати справу, з невеликого шматка зліпите пластинку або скачайте кульку, який після ретельного сушіння обпечуся в печі. Заготовлену глину покладіть в дерев'яний ящик і залийте водою так, щоб окремі її грудочки злегка виступали над поверхнею. Бажано відразу заготовити якомога більше глини. При достатку глини витрачається лише невелика її частина, а решта буде постійно вилежуватися.
Чим більше глина буде перебувати у вологому стані, тим краще. Раніше гончарі витримували глину на відкритому повітрі в так званому Глинников - спеціальній ямі, стіни якої робили з колод, плах або товстих дощок. Глина повинна була пролежати в Глинников не менше трьох місяців, але часом вона перебувала у відкритому сховище по кілька років. Навесні і влітку її обпалювали сонячні промені, восени обдували вітри і поливали дощі, взимку вона замерзала на морозі і відтає при відлиги, тоді в неї проникала тала вода. Але все це йшло глині тільки на користь, оскільки вона розпушує від численних мікротріщин, при цьому окислялись шкідливі органічні домішки і вимивалися розчинні солі.
Багатовікова практика народних майстрів показала, що чим більше вилежується глина, тим краще її якість.