Всім привіт! Ласкаво просимо в поїзд, стрімко мчить по колії музичних жанрів, бла бла бла). На цей раз замахнемся на щось більш широке, тому попереджаю, що буде багато тексту, також для зручності викладу і "засвоєння" музичного матеріалу, історію техно музики поділив на три поста, це перша частина. В цілому музика для багатьох думаю досить специфічна, проте, її вплив на електронну музику в цілому і на клубну субкультуру складно переоцінити, тому я сподіваюся, що почуття буде цікаво, хоча б в якості історичного екскурсу)
Техно (англ. Techno) - жанр електронної танцювальної музики, який утворився в США, місті Детройт, штат Мічиган в другій половині 80-их. Перша документальна згадка про техно, як про жанр електронної музики датується тисячу дев'ятсот вісімдесят вісім роком. Зараз існує кілька підвидів техно музики, але Детройт техно вважається фундаментом, на якому були побудовані кілька піджанрів. Детройт техно утворилося в результаті злиття афроамериканської музики, такий як Чиказький хаус, фанк, електро та електрик джаз з електронною музикою таких виконавців як Kraftwerk, Giorgio Moroder, and Yellow Magic Orchestra. Один з перших продюсерів техно Juan Atkins стверджує, що твори наукової фантастики письменника Toffler, зокрема, фраза "techno rebels" (техно повстанці), вдохновніла його на використання слова "техно" як опис музичного стилю, в якому він працював. Це незвичайне поєднання різних стилістики ріднить техно з естетикою афрофутурізма. Музично, техно зазвичай є повторюваною інструментальною музикою, дуже часто створеної для невпинного DJ сету. Основний ритм зазвичай грається в розмірі 4/4, з ударом бочки на кожну чверть, КЛЕП або малим барабаном на слабку долю і хай-хетом на кожну другу восьму. Темп варіюється від 120 до 150 ударів на хвилину, залежно від підвиду техно. Використання різних продакшн інструментів, таких як драм-машини, синтезатори і цифрові робочі станції (DAW) є важливою частиною музичної естетики даного жанру. Багато продюсерів використовують вантажні музичні пристрої для створення автентичного звучання техно. Драм-машини 80-их, такі як Roland TR-808 і TR-909 дуже цінуються продюсерами техно музики.
Згадуючи своє перше враження від Kraftwerk, Аткінс зауважує, що їх музика була "чистою і точної", і в цьому вона була схожа на "дивні звуки НЛО", які використовувалися в психоделічної музики самого Аткінса. Дерек мей відзначає вплив групи Крафтверк і іншій європейській синтезаторної музики: "ця музика звучала шикарно і чисто, і для нас вона була дуже красивою, як космос. Ми жили в Детройті, і там було дуже мало красивого. Все навколо нас були в потворному безладді , тому нас приваблювала ця музика, вона "запалювала" нашу уяву. " Мей також відзначав, що його музика є продовженням європейської синтезаторної культури. Він також додав в ряд вплинули на нього музикантів японську групу Yellow Magic Orchestra, особливо учасника цієї групи Ryuichi Sakamoto, а також британський колектив Ultravox. Композиція "Technopolis" (1979) групи Yellow Magic Orchestra, що описує місто Токіо як рай електроніки, вважається цікавою роботою, що вплинула на розвиток Детройт техно, передбачати ту стилістику, яка була створена Еткінс і Richard "3070" Davis в групі Cybotron. Kevin Saunderson також визнає вплив Європи на техно музику, але він стверджує, що найбільше він був натхненний ідеєю створення музики за допомогою різного електронного обладнання: "Я був приголомшений ідеєю, що я можу робити таку складну музику в поодинці!". До того, як вони стали відомими андеграунд публіці, Еткінс, Сандерсон, Мей і Фоулкес спілкувалися на грунті загальних музичних інтересів, діджеїнгу та обмінів мікстейпів. Всі вони любили слухати радіопередачу the Midnight Funk Association, п'ятигодинною програму, присвячену незвичайної електронній музиці, що виходить в ефір з різних радіостанцій Детройта. Її ведучим був DJ Charles "The Electrifying Mojo" Johnson. В ефірі транслювалися треки Giorgio Moroder, Kraftwerk, Yellow Magic Orchestra і Tangerine Dream, а також такі фанк групи, як Parliament Funkadelic і танцювальні нью вейв треки груп Devo і B-52. Еткінс говорив, що "Моджо грав все треки групи на кшталт Parliament і Funkadelic, це були дуже популярні групи в Детройті в той час. Насправді, вони були однією з головних причин, чому диско так і не стало популярним напрямком в Детройті в кінці 70- их. Моджо ставив в ефір велика кількість фанку тільки для того, щоб відрізнятися від всіх станцій, де звучало одне тільки диско. Коли вийшла пісня "Knee Deep" це був заверщают удар по диско музиці в Детройті. "