Стародавні греки мудро припустили, що покровителями науки і мистецтв неодмінно повинні бути музи-жінки. Вже тоді вони помітили, що любов і пристрасть - наймогутніші з людських почуттів: охоплений ними чоловік відкриває в собі безстрашність, небачену силу волі, уяву і дрімали досі творчі начала. Навіть будучи спрямованої на інші, творчі цілі, ця енергія зберігає свої божественні властивості і дозволяє творцеві підкорювати недосяжні раніше висоти.
З іншого боку, зерно чоловічого таланту - річ надзвичайно тендітна і вразлива. Скільки художників, поетів чи письменників пішли з творчого шляху після першої ж невдачі? А скільки їх залишилося в невідомості, в тіні своїх більш талановитих побратимів? Можливо, причина саме в тому, що на своєму шляху вони не зустріли жінку, яка наповнила б їх енергією творення, стала б для них музою і дозволила показати світу приховані здібності?
На жаль, умовний спосіб в історії неприпустимі. Ми ніколи не дізнаємося, що могло б статися, якби невідомий поет зустрів свою Наталію Гончарову, а невідомий художник - свою Саскія ван Ейленбург.
Творці, про яких кажуть, пишуть книги і знімають фільми - запам'яталися нам не тільки своїми геніальними творами. Кожен з них знаменитий перш за все тим, що виступав проти норм і правил суспільства, шокував і дивував оточуючих не тільки своїми творами, а й поведінкою, способом життя - адже потужний потік сублімованої енергії повинен був знайти якийсь вихід. Немає нічого дивного і в тому, що така сильна особистість приваблювала безліч прихильниць: відомі музиканти, поети і навіть політичні діячі славилися численними перемогами на любовному фронті.
Однак будемо об'єктивними: не має значення, скільки підкорених жіночих сердець залишили за собою такі творчі особистості. Кожному з них в певний момент зустрілася та єдина, яка повірила в нього, підтримала і полюбила, допомогла подолати труднощі і надихнула на звершення. Хтось знайшов свою музу на самому початку, як Пушкін або Далі. Іншим пощастило тільки на третій або четвертій спробі - як Булгакову або Єсеніну. Так чи інакше, можна простежити дивовижні збіги: після зустрічі з цими жінками майстри створювали найкращі свої картини, писали найкращі книги і здійснювали фундаментальні наукові відкриття, а після розставання - буквально втрачали джерело енергії для творчості.
Риси до портрету музи
Спроби знайти щось спільне в образах таких жінок - справа невдячна. Причина тому - різниця в особистостях майстрів: для кого-то акт творіння був вибухом, миттєвим припливом натхнення, на зміну якому приходила глибока депресія. Інші наполегливо працювали роками, день за днем, десятки раз переписуючи невдалі епізоди, здавалися, відступали, але знову поверталися до роботи. Наприклад, Лев Толстой працював над головним своїм творінням шість років - цікаво, чи зміг би він закінчити роман без щоденної підтримки і допомоги Софії Андріївни?
Оскільки всі творці володіли різним характером, темпераментом і творили по-своєму - то і потребували вони кожен у своїй персональній музи. Щоб підтримати їх, жінкам доводилося виконувати роль дбайливої матері, самовідданої соратниці або фатальний світської левиці, а іноді і всі перераховані одночасно.
Тому й не існує універсального рецепта - що потрібно робити з чоловіком і як себе вести, щоб сплячий в ньому великий майстер прокинувся з бажанням перевернути гори і зробити всі можливі подвиги в ім'я коханої.
фатальні красуні
Така яскрава, епатажна і незалежна жінка найчастіше привертає поетів і музикантів, що летять до неї як метелики на вогонь свічки - адже для творчості їм потрібна буря емоцій, яскравий спалах: тільки в такі моменти вони відчувають себе по-справжньому живими.
Щоб підтримати це емоційне напруження, поети використовують всі доступні стимули - опіум, алкоголь, щотижневу зміну коханок, припливи адреналіну від бою на дуелі або участі в битві. Але тільки любов до фатальної красуні дозволяє їм щодня підноситися на вершини блаженства, а потім неминуче падати в прірву відчаю.
Поети взагалі мало схожі на звичайних людей. Вони - як дорослі діти: повні енергії, готові до подвигу, але до звичайних сірих буднів не пристосовані, оскільки не бачать навколо нічого, крім жаданої мети. Навіть відчувають вони інакше - в сотні разів сильніше, іноді не бачачи різниці між реальністю і світом фантазій. Тому через брак музи - вони легко здатні її вигадати або побачити в цілком звичайною, нічим не примітною дівчині.
Наприклад, Франческо Петрарка присвятив понад триста п'ятдесят сонетів єдиною в своєму житті любові - Лаурі де Нов. Парадокс в тому, що поет ніколи не торкався до дамі серця і навіть не розмовляв з нею - благочестива заміжня Лаура, мати одинадцяти дітей і подумати не могла про те, щоб завести роман на стороні. Тим не менш, це не завадило Петрарке щодня оспівувати і звеличувати її чесноти.
Відзначився тут і Данте Аліг'єрі, загорілися нерозділеним коханням до дочки знатного флорентійця Беатріче Портінарі. Петрарку він перевершив в одному: спробував заговорити з коханою, зазнав глузувань, після чого наполегливо уникав зустрічей з нею. Можливо, саме рання смерть Беатріче дозволила поетові уникнути розчарування і назавжди зберегла для нього цей образ як еталон жіночої краси. Наскільки сильно було враження - судіть самі: через сімнадцять років Данте нарешті зважився і розпочав головного твору свого життя, присвяченому Беатріче - «Божественної комедії», на написання якої витратив ще чотирнадцять років.
Чи можна вважати трагедією життя, присвячену вигаданому образу? Цілком ймовірно. Але життя творців, які домоглися руки своєї музи, склалася набагато гірше. Єсенін на якусь мить побачив в американській танцівниці Айседори те, чого не бачили оточуючі. Можливо, щось з побаченого виявилося плодом фантазії, але поет відмовився від усього свого життя, від Батьківщини і від друзів заради шлюбу з Дункан. Прозріння настало швидко - буквально через рік закоханість пройшла, і очам Єсеніна постала зовсім не муза, але жінка на вісімнадцять років старша за нього, втомлена і постаріла. Шок виявився настільки сильним, що привів поета до затяжної депресії.
Очевидно, в тому і полягає основна особливість музи - вона повинна залишатися недоступною. Цей образ - вигадка, плід безмежної фантазії творця, наділений рисами ідеалу. Тільки така нереалізована мрія і пробуджувала в душі поетів щось, що змушувало їх творити шедеври: логічно, що вона не витримувала зіткнення з суворою дійсністю.
Кому в цій ситуації не позаздриш - так це справжнім дружинам і супутниць творців. Адже присвячений в сан Петрарка мав двох позашлюбних дітей. Данте також був одружений на Джеммі Донаті і виховував трьох синів. У Єсеніна взагалі було четверо дітей від двох перших дружин. Можна тільки уявити, що довелося перенести цим жінкам, коли їхні кохані присвячували вірші та поеми кому завгодно, тільки не їм.
Втім, деякі жінки надійшли мудрішими: самі оголосили себе музами після загибелі творців, привласнили собі ексклюзивні права на творчість подружжя і продовжили грітися в променях їхньої слави. Більш того, навіть за життя поетів вони намагалися переробити їх на свій розсуд, вплинути на творчість і відносини з оточуючими.
Наприклад - Йоко Оно. яку звинувачують у розпаді відомої групи. За свідченнями оточуючих, вона повністю заповнила собою життя Леннона, маніпуляціями і істериками змусила піти з колективу, втягнула в сумнівну життя богеми. Можна тільки припускати, як склалася б кар'єра Джона, що не загине той він від кулі фанатика - але цілком імовірно, що з появою японської художниці творчий шлях Леннона був би закінчений. Що характерно, така неземна любов нітрохи не завадила Йоко через рік вдало вийти заміж за багатого антиквара.
справжні музи
На щастя, історія знає і більш вдалі приклади відносин, принаймні - для творців. Їх музи зовсім не були вигаданими істотами - ці цілком реальні жінки поклали життя на те, щоб виростити з зернятка талант чоловіка і дозволити йому розкритися. Яку ціну їм довелося заплатити - можна тільки гадати, але однозначно дуже високу: успіх чоловіків коштував їм відмови від власних планів, бажань і можливостей самореалізації.
Мерседес Барча Пардо познайомилася зі своїм майбутнім чоловіком в тринадцять років - і ще тринадцять років чекала весілля. Саме вона забезпечувала сім'ю, заробляла гроші і продавала з дому майно, щоб годувати дітей, поки Маркес писав роман. І тільки її віра в геніальність чоловіка допомогла йому закінчити твір, відзначене всесвітньої слави і Нобелівської премії.
Джулія Ганна Мазіна була єдиною дружиною й музою великого Фелліні протягом п'ятдесяти років. Заради допомоги чоловікові і спільної роботи над фільмами вона відмовилася від власної багатообіцяючою кар'єри актриси. Втім, Фредеріко платив їй тим же - кожен сценарій і кожного кандидата на роль стверджувала саме вона. Режисер навіть зйомки відмовлявся проводити в ті моменти, коли дружина не була присутня на майданчику.
Уна О'Ніл тридцять чотири роки була провідною зіркою великого коміка Чапліна. Тридцять п'ять років різниці у віці не збентежили ні сімнадцятилітню наречену, ні п'ятдесятирічного актора. У найважчих ситуаціях вона не залишила чоловіка без підтримки, і навіть коли йому заборонили в'їзд в Штати - зібрала речі і поїхала за ним до Швейцарії.
Нарешті, Олена Дьяконова - одна з найскандальніших і суперечливих муз двадцятого століття. Будучи єдиною дружиною Сальвадора Далі, зображена на безлічі його картин, в тому числі на одній з перших - «Мадонна порту Льїгат». Двадцять чотири роки оберігала експресивного художника, няньчила з ним, лікувала від психічних розладів, продавала картини і керувала справами. Після її смерті Далі так і не повернувся до нормального життя, перестав малювати і прожив на межі божевілля всього сім років.
Безсумнівно, долі цих жінок трагічні, але тільки їм ми можемо бути вдячні за придбане і збережене культурну спадщину, тільки вони оточили своїх чоловіків турботою, терпіли примхи творчих особистостей і дозволили показати світу шедеври. Допомогли їм у цьому деякі загальні риси характеру:
- віра в чоловіків і їх талант була абсолютною. Навіть якщо вони коли-небудь і мали сумніви в успіху - їх дружини про це не дізналися;
- вони хвалили чоловіків навіть за незначні успіхи, прощали помилки, не залишали в періоди злиднів і опали і не позбавляли їх радості перемоги;
- вони цінували навіть те мале, що отримували, не претендували на головну роль в житті творця і не намагалися стати для нього центром Всесвіту;
- найголовніше - вони розгледіли в чоловіків то саме зерно таланту, допомогли йому прорости і дати плоди.
Музи в світовій історії
Якщо впливу жінки в мистецтві був схильний до тільки сам майстер і його творчість, то в політиці справи йшли набагато серйозніше: музи великих державних діячів часто вершили долі цілих держав. Причому натхнення це було досить небезпечним - адже чоловік, який хоче подарувати коханій цілий світ, швидше за обере війну і ратні подвиги, ніж мир і процвітання: сублимированная енергія, що не виражена в творенні, з великою ймовірністю перетвориться в агресивну руйнує силу.
Наприклад - Жозефіна де Богарне. Історики не виключають, що з її боку це був шлюб за розрахунком. Але Наполеон був закоханий абсолютно щиро: бажаючи вразити кохану, він підкорив всю Європу. Втім, Жозефіна вірністю не відрізнялася і дарунок не оцінила: поки її найдорожчий чоловік проводив час в ратних справах, віддавалася справах серцевим. У якийсь момент терпіння імператора вичерпалося, і цього двозначного шлюбу прийшов кінець. Дивно, що разом з відходом музи почала хилитися до заходу і зірка слави Бонапарта: незабаром він зробив божевільний похід на Росію, що привів його до поразки, вигнання і смерті.
Чи була реальним історичним персонажем Олена Троянська - невідомо. Але легенда про війну, розв'язану через прекрасної дами, настільки красива, що її не можна не згадати. Перш за все, відзначимо дві обставини: Олена добровільно обрала в чоловіки Менелая і добровільно втекла з Парісом згодом. Чи могла вона підозрювати, що такий вчинок призведе до війни? Безумовно - але коли закоханих це зупиняло?
Втім, історія знає й інші приклади, коли жінки не тільки надихали чоловіків на звершення, а й самі брали участь в державних справах - прямо або побічно. Такою була Жанна-Антуанетта Пуассон. фаворитка Людовика П'ятнадцятого. Маркізу де Помпадур можна по праву назвати мудрою жінкою: вона не тільки завоювала серце короля, але і переконала його в своїх неабияких здібностях. В результаті Людовик став ставитися до неї не як до коханки, але як до головного радника.
Жанна-Антуанетта фактично правила Францією протягом двадцяти років. При ній вкладалися величезні гроші в розвиток наук і мистецтв, вона призначала міністрів і послів, оголошувала війни і укладала мир. Згубили фаворитку недалекоглядність французької аристократії і програна Семирічна війна, яка призвела Жанну-Антуанетту до глибокої депресії, а потім і до смерті.
По-справжньому вірними соратниками стали деякі дружини політичних діячів. Серед них слід особливо відзначити Клементину Черчилль. дружину британського прем'єр-міністра протягом майже шістдесяти років. Весь цей час вона терпіла поганий характер чоловіка і його шкідливі звички - пристрасть до алкоголю, сигар і азартних ігор. Зрозуміло, Клементина не втручалася в управління державою, але в рівній мірі підтримувала чоловіка в періоди невдач і розділяла з ним радість перемог - не виключено, що своєю величезною колекцій досягнень і нагород він зобов'язаний саме дружині.
висновок
Крім згаданих жінок, які стали справжніми музами для своїх чоловіків, історія знає і сотні інших: Ольгу Хохлова, Віру Муромцеву, Анну Сниткину, Ольгу Кніппер, Женні фон Вестфален, Клару Джейн Брайант, Любов Менделєєву ... Кожна з них з гідністю несла свою ношу, кожна розгледіла в дружині іскру геніальності і розпалила її до полум'я, осветившего шлях багатьом. Вимагали вони якусь нагороду для себе і говорили чи про свою причетність на весь світ? Зовсім ні. Але це тільки робить їм честь і змушує нас відчувати вдячність за їх велику жертву.
ПОДІЛИТИСЯ публікації З ДРУЗЯМИ: