Ще до виходу кіношедеври «Віднесені вітром» Уолтера Планкетта добре знали і цінували в Голлівуді, як фахівця з історичних костюмів. Планкетт відповідав взаємністю. Він говорив, що любить працювати в кіно хоча б тому, що режисери рідко розбираються в історичній моді і тому в процес зазвичай не втручаються.
У підсумку, Планкетт виконав титанічну роботу, спроектувавши для фільму більше 5 тисяч предметів одягу для 50 основних персонажів і сотні статистів. Більш того - він навіть зшив для акторів оригінальне нижню білизну тієї епохи! На їх здивовані питання - навіщо шити одяг, яку ніхто не бачить, Планкетт відповідав: «Головне, що ви самі будете знати і відчувати, що воно на вас надіто».
Уолтер Планкетт за роботою.
Педантичність модельєра добре видно і на прикладі сукні, в якому Скарлетт О'Хара виходила заміж за Чарльза Гамільтона. За сюжетом, Чарльз ось-ось повинен був піти на війну, і Планкетт вирішив на власні очі показати всю поспішність весілля. А саме - той факт, що нареченій колись було шити весільну сукню і довелося надіти старе материнське.
Модельєр відбив це не тільки в дизайні (широкі рукави - а-ля «бараняча нога» - вже давно вийшли з моди), але і в розмірі сукні. Воно не випадково виглядає на нареченій кілька завеликим, адже Планкетт спеціально пошив його на актрису, яка грала мати Скарлетт.
За допомогою одягу Планкетт вирішував і інші творчі завдання. Наприклад, однією з проблем фільму були ... очі головної героїні. В романі не один раз робився акцент на тому, що вони - зеленого кольору.
М. Мітчелл «Віднесені вітром»:
«Шірокоскулое, з точеним підборіддям обличчя Скарлетт мимоволі привертало до себе погляд. Особливо очі - трохи розкосі, світло-зелені, прозорі, в оправі темних вій.
... зелені очі - неспокійні, яскраві (о, скільки в них було норовитості і вогню!) ».
Але ось біда - очі актриси Вів'єн Лі були блакитними. Будь кіно чорно-білим, це не мало б значення. Але «Віднесені вітром», як і «Чарівник країни Оз» знімалися за новаторською для 1939 року технології «Technicolor». Тому, щоб домогтися потрібного відтінку очей, модельєр найчастіше використовував в нарядах зелений колір.
У героїні Вів'єн Лі було безліч розкішних суконь. У першій половині фільму - вони світлі, легкі і повітряні (одне з найчарівніших - плаття з мусліну з зеленими візерунками на спідниці, в якому Скарлетт з'являється в «Дванадцяти дубах»), а в другій - навпаки - важкі, пошиті з оксамиту і шовку дуже насиченою забарвлення (такий собі контраст між юною безтурботним дівчиною і досвідченою заможної жінкою).
Зрозуміло, найзнаменитішим сукнею (як в романі, так і в фільмі) стало те саме зелене, яке Скарлетт пошила з ... оксамитової портьєри. Таким чином героїня хотіла приховати той факт, що розорена, і пустити «пил в очі» Джеральда Батлера. Як відомо, їй це не вдалося - підвели натруджені «неарістократічность» руки.
Сама письменниця згадувала, що на оригінальну ідею її надихнули оксамитові фіранки в домі її прабабусі - Елеонори Фітцджеральд. Під час Громадянської війни, коли плантація Фітцджеральд (до речі, прообраз Тари) була розорена і запущена, ці фіранки продовжували висіти, як нагадування про минуле благополуччя і гідність.
М. Мітчелл «Віднесені вітром»:
«Вона різко смикнула портьєру, так що вилетіли цвяхи, і портьєра разом з карнизом звалилася на підлогу.
- А ну-ка, мамушка, бігом на горище, принеси мені звідти ящик з викрійками! Я буду шити собі плаття!
... Скарлетт вбігла в кімнату тітки Пітті, щоб подивитися в велике дзеркало. До чого чарівно вона виглядає! Півнячі пера надавали їй такий собі завзятий вигляд, а тьмяно-зелений оксамит капелюшки вигідно відтіняв очі, і вони здавалися дивно яскравими, майже як смарагди. Плаття було теж незрівнянної краси - воно виглядало на рідкість багато і нарядно і в той же час благородно! Як чудово знову мати гарне плаття.
... Ешлі думав, що дійсно ніколи ще не зустрічав людини більш відважного, ніж Скарлетт О'Хара, яка вирішила завоювати світ за допомогою сукні з оксамитових портьєр своєї матері і пір'я, видертих з півнячого хвоста ».
Як бачите, опис сукні не відрізнялося особливою детальністю, тому Планкетта довелося вигадувати його майже заново.
Ескіз сукні з фіранки.
На пошиття пішло близько 14 метрів тканини. Однак найскладнішим завданням було відобразити «походження» сукні. Так з'явився пояс, що нагадує мотузку з двома кистями на кінці. Крім того, модельєр піддавав тканину впливу сонячного світла, щоб вона виглядала такою ж вицвілій, як справжні старі портьєри. Втім, зусилля режисера виявилися марними. Через специфіку раннього кольорового кіно, плаття все одно вийшло на екрані яскраво-зеленим.
Дивно, але серед восьми «Оскарів», які зібрала картина «Віднесені вітром», не виявилося жодного «за кращі костюми». Сам Планкетт з приводу своєї роботи філософськи зауважив:
«Я не думаю, що це була моя найкраща робота в кіно або навіть найбільша річ, яку я зробив. Але ця картина, звичайно, буде жити вічно, і зелену сукню теж, тому що воно робить історію. Ймовірно, це - найвідоміший костюм в історії кіно ».