Нове вбрання для старої шафи
Коли країна зробила стрибок з комуналки в «хрущовку», щоб уже в 1980 році кожна радянська сім'я могла зустріти комунізм в окремій квартирі, виникла необхідність в облаштуванні приватного побуту. І в 1960-і роки починається період якісного переосмислення ролі побутового дизайну в життя радянського суспільства.
Коли стало очевидно, що особистий побут радянських людей також потребує уваги і розвитку, була створена державна, жорстко централізована структура, яка регламентує відносини людини з його предметним оточенням. У 1962 році постановою Ради Міністрів СРСР № 349 «Про поліпшення якості продукції машинобудування і товарів культурно-побутового призначення шляхом впровадження методів художнього конструювання» заснований Всесоюзний науково-дослідний інститут технічної естетики (ВНДІТЕ) з філіями в столицях союзних республік і в великих промислових областях.
У цій колисці проривних методологій були створені такі розділи науки про дизайн як ритміка і сучасне кольорознавство, ергодизайн, економіка краси, дизайн-програмування, Футуродизайн і безліч інших. Що аж ніяк не відбилося на якості і вигляді типової радянської меблів. наповнювала типові житла. Прості, без зайвого декору, економічно і конструктивно раціональні продукти масового серійного виробництва визначали стиль типового радянського інтер'єру: збірно-розбірний шафа, стелаж, крісло-ліжко, диван-книжка, кухонні гарнітури з трьох предметів.
"Радянська МЕБЛІ ВІДБИВАЄ БОРОТЬБУ З прикрашення і стилізації, ЯКІ ГАЛЬМУЮТЬ МАСОВЕ ВИРОБНИЦТВО".
Проектуванням меблів займався і створений В1962 році Всесоюзний проектно-конструкторський та технологічний інститут меблів (ВПКТІМ), де працювали метри меблевого дизайну 1960-х - початку 1970-х років Ю. В. Случевский і К. К. Бломеріус, Е. С. Бочарова , Е. Вельбрі і інші. Меблі цього часу спирається на пошуки конструктивізму 20-30-х і відображає боротьбу з прикрашення і стилізацією, які гальмують масове виробництво.
Уніфіковані елементи і деталі, лаковані ДВП, ДСП і пластмаса замість дерева - така ціна прогресу в меблевій промисловості. В оточенні його абсолютно позбавлених смаку плодів жили покоління радянських людей, навіть не підозрюючи про те, що в світі є речі, створені з любов'ю за законами краси, функціональності і комфорту.
Сьогодні багато хто пам'ятає радянську меблі і навіть до сих пір користуються сервантами, шафами і полицями, зробленими в СРСР. На тлі нинішнього достатку ці поліровані монстри здаються ще потворніше і допотопні, але не у кожного рука підніметься знести їх на смітник.
Може, тому, що вони вже перестали бути просто невдалим плодом конструкторського генія минулого століття, а перейшли в розряд деяких нематеріальних ностальгічних цінностей? Незважаючи на тяжкість ДСП, з яких зібрані.
Тому меблі зі світлого минулого продовжує жити на дачах і в квартирах, зазнавши деякий апгрейд від рук люблячих господарів.
Питання про унікальне явище під назвою «радянська меблі» ми задали людині, який не з чуток знає про принципи проектуванні того часу. Після закінчення Свердловського архітектурного інституту Леонід Салмін працював дизайнером в Уральському філії Всесоюзного науково-дослідного інституту технічної естетики (ВНДІТЕ).
дизайнер, культуролог, кандидат мистецтвознавства:
- Уральський філія ВНДІТЕ меблями не займався зовсім, так як в силу свого географічного положення був орієнтований виключно на дизайн продуктів важкої індустрії. А меблева спеціалізація була віддана ряду ХКБ і декільком південним філіям ВНДІТЕ.
Наскільки мені відомо, при совку меблеві фабрики, в тому числі і наш «Авангард», користувалися розробками столичних проектних інститутів. В основному це були заклади, підвідомчі всяким міністерствам і відомствам типу Мінлесдревпрома.
Про дизайн там віддалено чули, але який міг бути дизайн в умовах тотальної уніфікації? Меблі, як майже всі, що наповнювало житлове середовище, робилася «одна на всіх». У радянській меблевої естетиці переломні часи - початок сімдесятих. Тоді почалася епоха щитової меблів, і зникло типологічну різноманітність, що трималась так-сяк навіть в стерильні 60-е. Всі типи меблів замінила «СТЕНКА».
Власне, це ключовий образ совка. У нашій країні так довго людей ставили до Стінці, що вона отримала право увійти в кожну оселю. Правда, вже на правах меблів. Але це не важливо, суть її мало змінилася. Стінка - найяскравіший символ радянського екзистенціального глухого кута.
Сам я в ВНДІТЕ меблі точно не проектував. Після інституту я потрапив в промисловий відділ, який намагався розробляти дизайн індустріальних об'єктів: засобів транспорту, верстатів, промислових приладів. Мені як молодому спеціалісту тоді доручили розробку побутового термометра.
Це така фігулькі, яка має біметалічну пружинку, і за рахунок різниці в коефіцієнті лінійного розширення двох різних металів пружинка при змінах температури згортається і розгортається, показуючи цифрове значення. Похибка у такого термометра така, що користуватися ним марно.
Але я, в парі з ще одним дизайнером і з поставленим до нас двома конструкторами, проектував цю штуку приблизно півроку. Ось такими були норми праці. Сьогодні я витратив би на всю цю роботу пару вечорів. Думаю, що приблизно так само проектувалася і меблі. Після цього досвіду реального дизайну я активно кинувся до аспірантури, став займатися теорією і незабаром від'їхав з УФ в Москву.