01. Верне та Сільвія Карлсон. «Настільна книга освітлювача»
«При використанні колориметра для виміру температури кольору люмінесцентної лампи треба мати на увазі, що не всякий колориметр для цього підходить. Двоколірний колориметр призначений для вимірювань тільки в червоних і синіх ділянках спектра, а показники середньої (жовто-зеленої) частини спектра екстраполюються. Триколірний колориметр призначений для вимірювань в червоних, синіх і жовто-зелених ділянках спектра, тому дозволяє точніше підібрати відповідні світлофільтри для камери і / або освітлювального приладу для створення найбільш «правдоподібною» гами ».
Корисний і ємний довідник, який претендує на звання «настільної книги освітлювача». У книзі дається докладний опис величезного списку освітлювальних приладів, джерел світла, відбивачів, світлофільтрів і т.д. Розглянуто основні принципи роботи, розподіл, переломлення і розсіювання променів, а також створення спеціальних ефектів (зйомки «під ніч», місячне світло, сніг і т.д.) за допомогою допоміжного обладнання і фільтрів.
02. Джост Дж. Маркези. «Техніка професійного освітлення»
«Чим менше джерело світла, тим більше контрастно освітлення. Невеликий джерело світла дає зображення з мінімумом деталей тіней, різкі тіні і малі відблиски. Основні типи ламп для створення ефектів точкового освітлення - прожектори, лампи Френеля і конденсуючі лампи прожекторні (прожекторні лампи Pulso з захисними пристосуваннями і без них), світло для створення ефектів, лампи без рефлекторів або лампи з тубусом. Щоб отримати уявлення про те, як формуються і відкидаються тіні, приділіть деякий час експериментів з точковим джерелом освітлення і простим предметом ».
03. Девід Кілпатрик. «Світло і освітлення»
«Щоб при фотографуванні предметів з яскраво вираженою текстурою поверхні зменшити густину тіні, необхідно додатково використовувати джерело розсіяного випромінювання. Його розташовують безпосередньо над поверхнею, повернувши трохи в протилежну сторону від основного джерела. Це не руйнує тіні, які як і раніше мають різкі обриси, але доповнює їх опрацюванням нових деталей. Розташування джерел у цій схемі таке, що будь-які незначні відхилення в експозиції будуть компенсувати природну нерівномірність освітлення основним джерелом світла ».
04. Алан Бермінгем. «Освітлення на телебаченні»
«Головну роль у висвітленні відіграє управління світлом, але часто в процесі телевиробництва трапляється так, що щось виявляється поза межами контролю майстра по світлу. Але все-таки його основний, головної і першочерговим завданням є управління інтенсивністю світла і формою променя. Як правило, прожектори з лінзою Френеля використовуються в режимі широкого променя з тим, щоб забезпечити однорідне світлове пляма на гранично широкої освітлюваної площі, і при цьому основна форма променя може бути змінена за допомогою шторок від циркулярного променя до променя прямокутної форми. Шторки зазвичай застосовуються у вигляді пари коротких і пари довгих заслінок; якщо менші заслінки-дверцята помістити всередині великих заслінок, то створюється «надійне» управління світловим променем ».
«Основною перевагою металлогалоідний освітлення є те, що всі освітлювальні прилади, за винятком найпотужніших (400 Вт і більше), можуть харчуватися від однофазної мережі змінного струму і підключатися порівняно легкими кабелями. Достатня кількість світла для заповнення тіней, створених денним світлом, або для освітлення великої площі можна мати в невеликому транспортному засобі, отримуючи живлення від наявної мережі. Навіть якщо потрібно генератор, він може бути набагато менше, ніж раніше. Вродженої проблемою металлогалоідний освітлення (при звичайних обставинах) є те, що світловий потік, що випромінюється такими приладами, не має постійної яскравості, а двічі розпадається на 60-85% за період змінного струму ».
06. Анатолій Головня. «Світло в мистецтві оператора»
«Освітлення декорації часто будується на відтворенні будь-якої відомої світлового ефекту (світла каміна, свічки, ліхтарі, вікон). На практиці такі ефекти називаються «видимими ефектами», що як би підкреслює видность джерел ефектного світла. Незалежно від наявності заповнює, що моделює і контурного світла в цих випадках окремо встановлюються світильники, які малюють світловий ефект. При наявності в декорації видимого світлового ефекту все інше освітлення підпорядковується тому светораспределению, яке потрібно і визначається цим ефектом ».
07. Blain Brown. «Motion Picture and Video Lighting»
«As the adjacent spectral sensitivity curves show, the eye is not equally sensitive to all wavelengths. In dim light, particularly, there is a definite shift in the apparent brightness of different colors. This was discovered by Johannes von Purkinje. While walking at dawn one day, von Purkinje observed that blue flowers appeared brighter than red, while in full daylight the red flowers were brighter than the blue. This is now called the Purkinje effect and is particularly important in photometry - the measurement of light. The Purkinje effect fools the brain into perceiving moonlight as slightly blue, even though, as reflected sunlight, it is the same color as daylight. This is the reason it is a convention to light night scenes blue ».
08. Дамір Ісмагілов, Олена Древалёва. «Театральне освітлення»
«Три варіанти освітлення сцени - фронтальне, контровое і бічне - мають свої особливості. Світло, спрямований із залу для глядачів, тобто фронтальний, здатний сильно висвітлити сцену, але він же робить декорації плоскими, розпливчатими і маловиразними, знищуючи світлотіні. Контровое освітлення створюється концентрацією світла на задньому плані, при цьому передній план висвітлюється дуже скупо. Найбільш ефективно поєднання трьох способів: фронтальний світло дає загальне освітлення, світло ззаду - глибину, а освітлення з боків, що дозволяє правильно розподілити світло і тіні, найвиразнішим чином подає освітлені декорації ».
09. Берн Хогарт. «Гра світла і тіні для художників»
«Простим прикладом світла, що йде від одного джерела, є яскраве сонячне світло в літній полудень. При зображенні інтер'єру використовується, як правило, пряме світло, що виходить від сильного, високо розташованого джерела. При яскравому прямому освітленні обриси силуетів стають різкими, з'являються глибокі тіні. Пряме світло можуть давати фотолампи, електронні спалаху, блискавки та інші подібні джерела ».
Книга відомого американського художника Берна Хогарта написана в першу чергу для художників, дизайнерів і буде цікава також фахівцям з комп'ютерної графіки. Крім того, описані в ній приклади передачі форми і простору малюнка через тінь і різні способи висвітлення при зображенні осіб, фігур, пейзажів і натюрмортів дозволяють глибше зрозуміти природу світла, що корисно не тільки для художників, а й представників інших творчих професій.
10. Леонід Варфоломєєв. «Елементарна світлотехніка»
«Відомий діапазон довжин хвиль - від 380 до 760 нм (0,38-0,76 мкм). Очевидно, що для найбільшої ефективності випромінювання його максимум повинен лежати всередині видимої частини спектра. З наведеної вище формули легко можна знайти, що це виходить при температурах вiд 3800 до 7200 К. Але на Землі немає металів, які залишалися б твердими при таких високих температурах: температура плавлення самого тугоплавкого металу - вольфраму - близько 3600 К. Розраховано, що світлова віддача випромінювання вольфраму при його температурі плавлення дорівнює 53,5 лм / Вт - це той теоретичну межу світловий віддачі, яку могли б мати лампи розжарювання при повній відсутності втрат і «рідкому» теле напруження ».
Дуже короткий і сучасний навчальний посібник з світлотехніки. Природа світла, світлові величини і одиниці вимірювання, різні джерела, нормативні документи, критерії оцінки якості - ці та інші важливі аспекти повинні знати фахівці-світлотехніки. І хоча довідник призначений більше для промислових працівників, зібрана в ньому інформація може бути корисна представникам творчих професій, які бажають глибше розібратися в питаннях світловіддачі і передачі кольору різних джерел.