Художник Сергій Бугаєв Африка зіграв в культовому фільмі режисера Сергія Соловйова «Асса» самого себе - кідалта і зайвої людини в системі. Через тридцять років, рівно до ювілею картини, з'ясувалося, що хлопчик Бананан - знову герой нашого часу, а переестроечную естетику навперебій цитують суперактуальною Vetements і Гоша Рубчинський.
Справа в тому, що в момент його зйомок зустрілися кілька поколінь потужних магів, що оперували в культурі. Прошу зауважити, що їх зіткнення відбуваються не тільки в кінофільмі про Джонні Поттера. Прошу не змінювати мої слова! Я буду спеціально робити подібні помилки для подальшої дискримінації буржуазної капіталістичної культури і її нерухомою ієрархії. Рух магів по території культури є дуже важливим для авангарду, з території якого ми управляли цим фільмом. Багато в чому його успіх визначив той факт, що принциповою відмінністю того часу було бажання консолідації для спільної творчості, завдяки чому ми використовували різні канали впливу, найважливішими з яких були музика, візуальне мистецтво та мода. Це і допомогло створити таку потужну концептуально-естетичну хвилю, що обрушилася на нашу країну разом з цією картиною. Її викликали самостійні творчі одиниці, які становили на той момент художній андеграунд міста Ленінграда. Режисер Соловйов просто переніс в свій фільм наш коло, що складається з гранично самобутніх персонажів, в яких він побачив потенціал стати згодом справжніми героями нашої країни.
У цій життєвості і є секрет нищівного успіху «аси»?
Ми пожинаємо плоди тієї революції або продовжуємо боротьбу, яку ви почали тоді?
На Сергія: косуха Ann Demeulemeester, штани McQ (всі - ДЛТ), футболка Narvskayadostava. На моделях: футболки Narvskayadostava
Капсульна колекція Gosha Rubchinskiy з принтами Тимура Новикова
Хто працював над стилем хлопчика Бананана і інших персонажів фільму? Або це також реальні образи?
У фільмі знімалися речі, які дійсно становили наше життя. Крім мене особисто, там був присутній мій гардероб, мій інтер'єр, а також мною написані діалоги. І все костюми ми створювали самі, використовуючи, як ви розумієте, вторсировина. Лідером була людина, якій ми згодом дали ім'я Гарік Асса. Він знав неймовірні комісійні магазини в Москві, куди здавали свої речі дипломати. Так що він здорово допоміг всіх одягнути! Потім у нього з'явився дуже талановитий сподвижник Петлюра, який вивів весь цей трешак абсолютно на інший рівень. Він запасався подібними речами в промислових масштабах і міг будь-якої миті одягнути цілий полк. Все, що відбувалося в сфері одягу, мало відношення до такого стилістичному напрямку, як панк. Щоб ви розуміли, що це означає, наведу приклад того, як наш московський колега Сергій Ануфрієв вів стилістичну підготовку. Він міг під час прасування спеціально залишити на штанях праска, щоб пропалити кілька дірок, таким чином демонструючи стиль «замість капелюха на ходу він надів сковороду».
Сьогодні дизайнери одягу часто апелюють до естетики, заданої фільмом «Асса», і цитують деталі костюмів його героїв. Чи бачиш ти сам спадкоємність в стилістичному плані?
Її неможливо не побачити, з огляду на те, що Гоша Рубчинський пропагує образи Тимура Новикова на об'єктах, які поширюються величезними тиражами на світовому естетичному полі. І якщо сьогодні молоді художники і дизайнери в своїх творчих пошуках звертаються до художньої спадщини Тимура, отже, він не даремно вів свою роботу з пошуку нових естетичних ідеалів. І значить, вони були знайдені.
Текст: Олександра Карпова
Фото: Антон Рудзат