Підмосков'ї - край майстерних народних майстрів, що створює відомі всьому світу: жостовские підноси, богородскую іграшку, гжельский кераміку і Загорську (Сергієво-Посадський) розпис.
Особливе місце серед підмосковних центрів народного мистецтва займає Абрамцево-кудринський промисел художньої обробки дерева. В даний час знаходиться в згасаючому стані. Все менше людей знайомих з майстерною Абрамцево-актори різьбленням, а володіють практичними навичками, ще менше.
Витоки виникнення ремесла
У 90-ті роки XIX століття в селі Охтирка, в будинку селянина Василя Петровича Ворноскова, було створено майстерню з виготовлення різьблених дерев'яних виробів. У майстерні робилися невеликі столярні вироби - шафки, шкатулки, коробочки, скриньки, довбані ковші різних форм.
Вони рясно прикрашалися різьбленням, поверхня їх полірувати або покривалася лаком. В обробці застосовувалися різноманітні за кольором морилки. Вироби майстерні були прекрасно виконані технічно, відповідали самому вишуканому смаку тодішніх любителів мистецтва і жваво розпродавалися головним чином в Москві, через кустарний магазин Московського земства.
Рік від року зростала популярність майстерні, з'являлися в ній нові працівники, розширювався асортимент виробів, що виходили вже і на світовий ринок.
Виникла в період промислового підйому майстерня В.П. Ворноскова встояла і під час наступного за ним жорстокої економічної кризи 1900-1903 років. Воронский був одним з учнів Абрамцевской школи, який заснував власне виробництво в рідному селі Кудрін і став працювати на замовлення абрамцевской майстерні.
Вона зберегла не тільки свою виробничу організацію, але і свій особливий художній характер, такий оригінальний, що дозволяє її розглядати як помітне явище російської культури через майже сторіччя.
При організації майстерні особлива увага приділялася навчальної діяльності, створення і підтримання творчого настрою серед учнів. Крім навчання навичкам різьблення в майстерні викладався малюнок, основи живопису.
Проводилися заняття в абрамцевского музеї: в садибі було зібрано велику колекцію предметів народного мистецтва. Випускники майстерні отримували в подарунок інструменти для організації своєї справи.
зародження стилю
У 1890 році Ворноськов В.П. став працювати на дому в селі Кудрино, створивши свій, кудринський стиль різьблення, що отримала назву «плоскорельефной заоваленной різьблення», в просторіччі - «кудрінкі».
Серед перших творів можна виділити групу речей, прикрашених рослинним орнаментом, з одного боку, родинних творів художників та майстрів Троїце-Сергіївської майстерні, і, з іншого, які виявлятимуть вже нові риси, характерні для творчих пошуків В. П. Ворноскова.
Особливості актори різьблення
Рослинний орнамент
Рослинний орнамент, плавні округлі форми якого м'яко виступають над фоном, підрізати особливим способом, «заоваленной» (закруглені). Заоваліваніе рельєфу надає орнаменту чіткість і одночасно округлість, пластичність.
На ковшах, скриньках, бочата, декоративних вазах майстер виконує композиції, складені з окремих орнаментальних елементів: гілочок, завитків, форм, що нагадують пташине пір'я, схематизували силуети птахів.
Разом з декоруванням виробів рядами сусідніх елементів орнаменту, майстер складає з них композиції, що несуть образне навантаження. Так, гілочки на одній зі скриньок шикуються в ряд, ніби поросль молодого лісу, на верхівках гілок з'являються птиці, вся композиція набуває поетичний сенс.
Форми тварин, гілки рослин вирізаються нарочито грубо, приблизно, майстер свідомо залишає незаглаженним корявий слід ножа, стамески. Особливо треба звернути увагу на ворносковскую обробку фону. Це особлива рихлість, бархатистість, що досягається довбанням всій поверхні.
фарбування
За допомогою різних морилок і барвників В. П. Ворноськов домагається багатої кольорової гами. Це і велика різноманітність відтінків коричневого теплого тону, настільки органічного для дерева, і темне обкурення під дуб, та пошуки сіруватих і оливкових тонування.
Столярні, токарні речі, об'ємна різьба, оброблювані за допомогою різного кольору морилок і барвників, залишалися разом з тим виробами з дерева.
Вироби можуть бути просто прошкуріть або отделанни білим вощіння, але завжди залишається головне: обробка і фарбування лише підкреслюють красу і текстуру дерева, інші матеріали не імітуються.
Промисел в наш час
Фахівців з абрамцево-актори різьбі готує, як і раніше, абрамцевского художньо-промислове училище - навчальний заклад, традиції якого сягають ще до абрамцевской майстерні С. І. Мамонтова.
На сьогоднішній день фабрика закрита, а окремі майстри, які володіють мистецтвом актори різьблення, працюють приватно.
Корисна інформація
Про промислі
Абрамцево-кудринская різьблення - художній промисел різьблення по дереву, що сформувався в кінці XIX століття в околицях підмосковній садиби Абрамцево.
Виникнення промислу тісно пов'язане з художниками абрамцевского гуртка і в першу чергу Е. Д. Полєновій, що організувала в садибі С. І. Мамонтова в 1882 році столярно-різальницьку майстерню, в якій навчалися і працювали різьбярі з навколишніх сіл: Хотьково, Охтирка, Кудрино, колотівки.
Василь Петрович Ворноськов
В одинадцять років селянський хлопчик Вася Воронский був прийнятий в абрамцевского столярно-різальницьку майстерню. Він був не тільки талановитим різьбярем, а й хорошим організатором.
Коли він став майстром, він очолив майстерню, куди залучив багато хороших різьбярів з навколишніх сіл.
Йому вдалося створити особливий стиль різьблення, який згодом став відомим промислом, який отримав назву «Абрамцево-кудринская різьблення».
особливі терміни
У творчій практиці В. П. Ворноскова і його майстерні для прикраси виробів застосовувалися різні види рельєфного різьблення. Це і різьблення з заоваленной контуром, і різьблення з «подушкові» фоном і «подборним» (підтятим) фоном.
Ці спеціальні терміни виникли не випадково, ними позначається сукупність досить різноманітних прийомів обробки рельєфу і фону при створенні рельєфу з дерева.
Різьба з «подушкові» фоном, своєрідний варіант різьблення з заоваленной контуром. Закругляются не тільки краю самого рельєфного візерунка, але і краю, що оточують орнаментальну форму фону.
В результаті площину, не зайнята малюнком, набуває м'який пластичний рельєф у вигляді своєрідних «подушечок». Різьба з «подушкові» фоном зазвичай не буває великої, вона заповнює всю поверхню виробу.
Різьба з «подборним» фоном. При декоруванні візерунком такого різьблення майстер стамескою поглиблює, «вибирає» фон навколо рельєфного візерунка. В результаті візерунок підноситься над поверхнею фону.
Форми орнаменту залишаються плоскими, як фон, краю орнаменту круто заоваливают до тла. Така різьблення більш рельєфна, дає велику гру світлотіні, так як фон і орнамент знаходяться на різних рівнях.
Великий широтою пошуків нових форм, зразків, композиційних рішень цікавий майстрів, Миколи і Галини Сіманкіних. Випускники Абрамцевского училища, разом прийшли на фабрику, вони і в житті, і в творчості складають дуже дружний дует. Важко, так, мабуть, в даному випадку і не потрібно з'ясовувати, кому належить та чи інша початкова ідея. Роботи художників досить цілісні. Головне в 'їх роботі - творчий пошук.
Говорячи про творчість Миколи Миколайовича та Галини Іванівни Сіманкіних, не можна залишити без уваги найцікавішу сьогодні область їх роботи - об'ємну різьблення. Інтерес до скульптурної, об'ємної формі помітно відчутний у художників протягом ряду років. Були неодноразові спроби як би з'єднати площинну і об'ємну різьблення.
Тамара Володимирівна Альхімович
Ведучий художник-майстер на Хотьковском фабриці художніх виробів. Чудовий різьбяр, яка вклала багато сил у формування стилю 50-70-х рр. стилю ретельної різьблення, вводила в нього і зображення архітектури, людей, органічно поєднуючи їх з чітко виконаним рослинним візерунком.
