Розповімо про декоративних особливості, матеріали, інструменти, прийоми виконання одного з найкрасивіших видів народної різьби - актори.
Кудринская різьблення відноситься до плоськорельефнимі видам різьблення. В її назві дивним чином поєднуються найменування підмосковній села Кудрино, де зародився цей вид різьблення, і характер її зовнішнього вигляду. Безперервність руху рослинних пагонів, плинність гірлянд з листя, квітів, гілок викликають відчуття «кучерявості» візерунків.
Основну декоративну роль в цьому виді різьблення грають традиційні гірлянди пелюсток, з одного боку загострених, з іншого - закруглених. Вони зливаються в безперервний, пружний потік, який визначає весь ритм і лад композиції. Між гірляндами включені інші образотворчі елементи - вершники, птахи, звірі, риби, ягоди, квіти.
Зображення птахів, звірів, риб в оточенні квітів і листя - найбільш часті мотиви у майстрів минулого. Вони зустрічаються на підносах, круглих шкатулочках, склянках для кистей, чорнильних приладах, скриньках.
Надалі традиції і мотиви актори різьблення стали багатшими, різноманітніше. З'явилися сюжетні композиції, пов'язані з тематикою захисту Вітчизни, пам'ятними датами в житті нашої країни, що показують мирну працю нашої Батьківщини. Але які б мотиви не народжувалися під різцями Кудринская майстрів, вони завжди бувають оточені текучим потоком рослинного узору, як би обволікає основне зображення, оздоблюють його дорогоцінної оправою.
М'якість контурів, округлість форм рельєфу, багатство світлотіні, жвавість візерунків становлять декоративний лад цієї різьби. Він доповнюється ефектним поєднанням блискучого поліруванням опуклого орнаменту з матовими проміжками поглиблених ділянок.
Зародження актори різьблення пов'язано з ім'ям Василя Ворноскова, сина теслі із села Кудрино, який був одним з учнів створеної в кінці XIX століття в Абрамцеве столярній майстерні. Ця художньо-столярна школа-майстерня була заснована передовими російськими художниками. Завідувала майстерні Олена Дмитрівна Полєнова. По селах і селах вона збирала все краще, що було створено народними майстрами. На цих зразках навчалися діти навколишніх кустарів. Навколо майстерні об'єдналися кустарі з сіл Кудрино, Охтирка, колотівка, Левкова і інших довколишніх місць. Згодом з випускників майстерні і місцевих кустарів були організовані артілі. У 1960 році артілі були перетворені в Хотьковском фабрику різьблених художніх виробів.
Дотримуючись традицій минулого і розвиваючи їх, фабрика випускає дерев'яні вироби (довбані, стругані, виточені на верстаті), покриті актори різьбленням і відполіровані. Це ковші, блюда, декоративні тарілки, сухарниці, коробочки для рукоділля, шкатулки.
В даний час при фабриці діє художньо-промислове училище, де прийоми і традиції актори різьблення викладаються в навчальних майстернях і аудиторіях.
Кудринская різьблення виконується в кілька прийомів, пов'язаних з особливостями візерунка. Як і кожен вид різьблення, вона починається з малюнка. Малюнок вибирається залежно від виробу, яке потрібно декорувати, і від набору стамесок того чи іншого розміру (на перших етапах, коли інструменту трохи). Діаметри стамесок і обриси візерунків різьблення знаходяться в прямій залежності.
Мотиви Кудринская візерунків
Для перших робіт краще скористатися зразками, які приводилися в літературі по різьбі. Надалі, використовуючи накопичений досвід, можна пробувати складати самостійні композиції.
Мотиви Кудринская візерунків
На підготовлену дерев'яну поверхню малюнок переводять за допомогою копірки. Тільки при переміщенні малюнка на дерево потрібно користуватися не олівцем, а кістяний паличкою, щоб не забити контур, не зіпсувати його випадкової лінією (кістяну паличку можна замінити дерев'яної, зробленої з міцної породи, або кульковою ручкою, в якій скінчилася паста).
Мотиви Кудринская візерунків
Саме різання умовно розділяється на кілька стадій: наколювання, обробка фону і моделювання елементів.
При наколюванні стамеску тримають в кулаці лезом вертикально вниз. Спочатку наколюють найбільш круті завитки різьблення, потім більш пологі. Гостра кромка стамески ставиться на лінію контуру, з натиском заглиблюється в дерево на 3-4 мм і поворотом пензля прокручується навколо осі. Рух йде до тих пір, поки лезо стамески рухається по контуру, відповідному діаметру стамески.
Послідовність актори різьблення (зверху вниз):
зроблена наколка; перша стадія підрізування фону; зрізано ребро між поглибленням і фоном; завалені елементи візерунка
Потім беруть пологішу стамеску і, наставивши її впритул до прорізи, залишеної першої стамескою, роблять наколку далі. Прорізана лінія повинна плавно, без зламів і пропусків, переходити від дуги одного діаметра до дузі іншого. Переходи робляться плавно, подібно сполучень в кресленні. Найбільш пологі частини візерунка прорізаються ножем-різаком.
Всі лінії прорізи по відношенню і площини повинні бути вертикальні. Глибина наколки не скрізь однакова: в круто закручених завитках вона найбільш глибока, а там, де окремі пелюстки сходяться на загальний стебло рослини, наколка виходить на поверхню. Наколку можна робити відразу по всій різьблений поверхні, але можна і послідовно, по ділянках, завершуючи кожен з них остаточно.
Наступна стадія - звільнення візерунка від навколишнього поля, тобто зрізання фону навколо кожного наколотого елемента. Ця операція може виконуватися або ножем-різаком або напівкруглими стамесками більшого діаметру, ніж ті, якими проводилася наколка візерунка. Від краю візерунка відступають убік фону на 2-3 мм і під кутом близько 45 ° з натиском поглиблюються в дерево по кругових контурів навколо візерунків. Ребро між поглибленням і фоном забирається додатковими, більш плоскими зрізами ножем-різаком. Візерунок стає як би м'яко піднімається з тла.
Основний елемент Кудринская візерунка.
Стрілками показано напрямок руху леза стамески при наколці. Точками відзначені місця переходу радіусів. Штриховий лінією позначені межі першої підрізування фону.
Всі задирки, всі залишки, обриви волокон повинні бути зрізані і видалені з усіх закутках і вузьких місць навколо візерунка. Він повинен чітко і чисто виступати з заглибленого фону.
Потім починається опрацювання кожного з елементів узору: зрізаються гострі ребра, закругляются обриси. В кінцевому підсумку вся різьба повинна бути м'яко закруглена, не мати різких кордонів. Всі контури повинні бути як би м'яко тануть. Опрацювання, видалення зайвого матеріалу з елементів узору виконуються напівкруглими стамесками (поверненими желобком вниз) і ножем-різаком.
Серед цих м'яко закруглених пелюсток, листочків, завитків Кудринская майстри вводять для контрасту деякі елементи, чітко порізані поглибленими контурними штрихами, - прокреслені навхрест сердцевінкі квітів і інші деталі. Така насічка - заключна стадія обробки.
В актори різьбі фон можна залишити м'яко заокругленим «подушкові», що знаходиться на одному рівні з верхніми точками візерунка. Але можна зробити так, щоб різьблення виявилася піднятою над фоном. В цьому випадку фон вибирається навколо візерунка на глибину наколки. Виходить кудринская різьблення з підібраним фоном. Щоб надати роботі особливу виразність, красу, фон прочеканівают, надають йому матову точкову фактуру. Найпростіше це робити за допомогою великого цвяха, заточеного на конус і відполірованого. Для зачеканювання великих площин рекомендується виготовити спеціальні інструменти - пуансони з насічкою на бойової частини. Насічка повинна бути в достатній мірі глибокої і гострої, щоб залишати на дереві чіткі, рівномірно поглиблені сліди.
Круглий напилок, підготовлений до виточування желобка
Виготовлення напівкруглої стамески з напилка:
круглого, напівкруглого, квадратного, трикутного
Заточка робочого кінця стамески:
а) неправильно, б) правильно
Стамеска для актори різьблення
До них відносяться шліфування різьблений поверхні, тонування її барвниками і нанесення захисного прозорого покриття. За традицією Кудринская різьблення, матеріалом для якої служить головним чином світла липа. тонують в темно-коричневий колір, лакують, а потім полірують опуклі місця візерунків і фону. Виходить чудове по красі блиск візерунка з глибокими матовими проміжками поглибленого фону.
Залежно від художнього задуму можна, однак, зберегти і природний колір дерева. Щоб захистити виріб від пилу і вологи, його покривають рідко розведеним лаком, який втирається в дерево жорсткої щетинною пензлем. В цьому випадку лакове покриття не дає блиску і зберігає колір дерева.
Кудринская візерунки однаково чудово виглядають на точених, довбані і на струганих поверхнях, доповнюють і збагачують форму виробів.
Василенко В. М. Російська народна різьба та розпис по дереву. XVIII-XX ст. М. 1960.
Вишневська В. М. Каплан Н. І. Буданов С. М. Російська народна різьба та розпис по дереву. М. +1956.
Левін Л. П. Різьба по дереву. М. 1957.
Музей народного мистецтва та художні промисли. (Збірник праць НІІХП), вип. 5. М. 1972.
Російські художні промисли (друга половина XIX-XX ст.). М. тисяча дев'ятсот шістьдесят п'ять.
Художні промисли РСФСР. Довідник. М. 1973.
Яковлєв І. І. Орлова Ю. Д. Різьба по дереву. М. 1974.