Конструювання акустичних систем - непросте завдання, яка може вирішуватися абсолютно різними шляхами, і від вибору одного з цих шляхів залежить, як буде звучати вся Ваша система в цілому. Конструюючи самостійно або купуючи готову акустику, необхідно спочатку зробити вибір і послідовно наближатися до ідеалу.
Найпростіший спосіб - це закінчити з "червоним" дипломом відповідного навчального закладу. Ваші перші шпальти будуть також відрізнятися від нормальних, як шкільна дискотека від тусовки в дорогому клубі. Звучання такої системи залежить вже від наполегливості, самопожертви і від вибору шляху. Можна на базі отриманих знань удосконалювати свій досвід в застосуванні формул і розрахунків. Ви напевно вже були в фірмах, де стоять стелажі вимірювальних приладів, або в магазинах, в яких на Вас вивалюють купу технічних даних, переконуючи, що та акустика краща за цю, тому що у неї смуга, зазначена в паспорті, ширше. Багатьом доводилося спілкуватися з фахівцями, найчастіше любителями, у яких є комп'ютер і які на ньому за допомогою лівих і сумнівних програм розраховують все, що тільки можуть, а потім це ще й роблять. Звичайно, є непогані екземпляри, але це велика рідкість, просто дивлячись з чим порівнювати.
Зазвичай береться якийсь готовий низькочастотний динамік, виходячи з тих даних, які даються в описі, визначається обсяг корпусу і частота настройки фазоінвертора. типу для отримання максимально гладкою частотної характеристики, робляться корпусу, додаються середньо- і високочастотні динаміки, за такими ж формулами розраховуються фільтри і - готово. Ймовірність влучення - приблизно десять відсотків. Треба дивитися в корінь питання. Немає сенсу намагатися починати вирішувати задачу з середини. Помилка зазвичай вкрадається в самому початку. Досить перевірити параметри динаміка. основний резонанс, загальну добротність і еквівалентний об'єм, вони не завжди відповідають заявленим. Потім заново розрахувати корпус. Найчастіше або потрібний обсяг виявляється занадто великим або нижня частота, що отримується в бажаному об'єм - занадто високою, або звуковий тиск нижче бажаного. Оскільки формули дають тільки одну цифру, наприклад частоту резонансу, то стає незрозуміло, що робити далі. Трохи рятують комп'ютерні програми, які малюють частотні характеристики, з їх допомогою можна добитися ідеальної смуги, але крім смуги є ще чутливість, спрямованість, час відгуку і динамічний діапазон, а їх на комп'ютері не розрахований.
Вся справа в тому, що це ще не корінь. Насправді на початку необхідно вирішити проблему в цілому. Треба озвучити дане приміщення і Соза там необхідне звуковий тиск, причому помістити цей звук в підходящий корпус, і вписати це все в певний бюджет. Вирішувати цю задачу потрібно в комплексі, а не частково. Зазвичай для отримання оптимального звуку необхідно зменшити добротність динаміків. Ще, для поліпшення звучання, добре збільшити чутливість, але тут максимум що можна зробити в домашніх умовах - це приклеїти додатковий магніт, тільки це в кращому випадку + 1 ÷ 1.5dB, а потрібно дотягнути хоча б до 90dB. Але навіть така віддача - ніщо в порівнянні з 95dB, недолік промальовування нюанси не компенсувати нічим. Багато починаючі аматори думають, що чутливість це всього лише рівень створюваного тиску при подачі одного Ватта і якщо вона низька, то простим доворотом регулятора гучності можна підтягнути звучання низькочутливих АС до рівня високочутливої. Насправді чутливість - показник дозволу, чим вище її значення, тим краще будуть чутні тихі звуки на тлі гучних. Це можна легко перевірити за допомогою приладів: рівень спотворень у більш чутливого динаміка завжди нижче, ніж у низькочутливих при однаковому створюваному тиску.
На фірмах конструювання акустики відбувається приблизно так. Під необхідний дизайн розробляється відповідний корпус. З якісних запитів і фінансових або технічних можливостей конструюються необхідні динаміки, потім підбирається оптимальний фільтр. Потім це все прослуховується та налагоджували, випускається невелика пробна партія, обкатується при продажах, де враховуються побажання запрошених експертів і покупців. Випускаються ще партії, і на протязі декількох років звучання доводиться до бажаного рівня про який можна з упевненістю сказати, що з цього конструктиву краще звуку не добится. Така модель випускається до тих пір, поки не буде доведена якась інша, більш приваблива для покупців або вона сама не зійде "нанівець" в зв'язку з нагальними змінами стилів, смаків і моди, а так-же стараннями конкурентів.
Який тип акустики краще, які динаміки краще? На ці питання немає однозначної відповіді. Є різні види акустичних систем відрізняються кількістю динаміків, їх розташуванням, типом акустичного оформлення. Вибір залежить від багатьох факторів і головний - це переваги покупця, так як всі люди різні, а поганих конструкцій не буває, бувають погані конструктори. Перш за все матеріал дифузорів повинен бути натуральним, тільки у дуже дорогих систем зустрічаються добре звучать дифузори з композитних матеріалів. Розмір і форма систем повинні дозволяти встановити їх так, щоб середньочастотний динамік знаходився на рівні вух або був спрямований на них в разі не вертикального його розташування. Застосування підставок тільки погіршує звучання, краще придавити колонки зверху чимось важким. Головне це максимально жорстке кріплення динаміка, що дозволяє повністю виключити реактивні коливання магнітного ланцюга, які різко погіршують динаміку звукопередачи.
Але звучати все одно доведеться в першу чергу динаміків. Проблема вибору конструкції і параметрів динаміка полягає в тому, що динамічна головка - це компроміс між досить суперечливими вимогами. Вибір же часто впирається в дилетантський питання: "Який динамік краще".