Не зовсім стандартне інтерв'ю з зовсім неординарним представником вітчизняної хіп-хоп культури. Все те, що ви хотіли знати, але про що боялися запитати у людини, який порушив хіп-хоп рух у всіх волзьких містах.
Чи не зачіпає тебе те, що до сих пір багато хто намагається тебе віднести до «Білим братам», а не до «Bad B.»?
Це не може мене зачіпати, «Білі брати» - це моя історія, то, з чого я починав. «Bad Balance» - це моє справжнє. А що, «Білих братів» ще хтось пам'ятає?
Даремно ти так. Багато хто пам'ятає і, як прийнято, в Росії вважають, що там ти як артист був краще, а з приходом в «Bad B.» опопсити і все таке.
Я просто подорослішав. У «Білих братів» я був парняги, який вчиться в університеті, якому є де спати, є що поїсти. Потім я приїхав в Москву. На чому, власне кажучи, проект «Білі брати» припинив своє існування? Тому що Ленін залишився в Чебоксарах, МухАмор почав займатися іншими справами. Чи не багато чого змінилося. Змінився тільки спосіб життя, змінилося те, що я став самостійним. Мені самому доводилося заробляти собі на хліб і, напевно, це позначилося на творчості. З приводу попсовості, то послухайте «Білих братів»: «Білі Брати» ніколи не були андеграундом. І взагалі, що називається попсовістю.
Наприклад, той же «Аль Капоне» або «Дон Хосе» були в ротації центральних музичних каналів, після чого, висловлюючись сленгом, виявилися начебто, як і не тру, тому як існує таке негласне поділ: на телевізорі і радіо попса, чи не на телевізорі і не на радіо - значить поки, що ще тру.
Тобто, там тру, ни праці, де тру. Що тру. В принципі не важливо. Це смішно. Для чого люди пишуть тексти, для чого роблять музику. Суть в тому, що все, абсолютно все, хто робить свою музику, зацікавлені в тому, щоб донести її до якомога більшої кількості слухачів. Якщо в цьому допомагає телебачення і радіо, то чому немає.
Як думаєш, з чим пов'язаний той факт, що багато хто вважає своїм обов'язком сказати, що «Bad B.» зараз не такі круті, як були за часів альбомів «Нападники» або «Чисто про»?
Подивіться фільми «Історія BadB.» І прийдіть на будь-який наш концерт. І робіть висновки. Кричати на сайтах про крутизну і некруте кого-небудь здатний кожен.
Якщо говорити про сьогоднішній Bad Balance, то вийшло два концептуальних альбому, а як показує практика і нинішні реалії, народу потрібно хліба і видовищ, а не історії легендарних особистостей.
Так чи інакше, але концептуальних альбомів просто немає в нашій країні, тому це було цікаво. Я вважаю, ми зробили більше художню роботу, ніж музичний альбом. І чому б не «Bad B» стати законодавцем моди? Якими вони, в принципі, і були з дев'яностих років. Що стосується «Семеро одного не чекають», то це той альбом, який повинен був вийти ще в 1989 році, через 20 років все-таки вийшов. Виходить, що це і сольник ШЕFF, тому як це історія його життя і історія його групи, тому вийшло так, що я і Купер буквально по чуть-чуть десь. Від нас ні в одному рядку не знайдете, що, я ось прожив, я це бачив. У ньому концепція old school ... все йде по колу ... весь хіп-хоп йде по колу. Це зараз і на заході відбувається, така тенденція: то, з чого все почалося, то, до чого все прийшло з нинішніми технологіями. Все закономірно: у нас країна просто трошки відстає в цьому відношенні, у нас стало модним зараз те, що робилося на заході в кінці 90-х.
Але, тим не менше, ділять, причому таким чином, що вважають, мовляв, «Old school» - це щось старе і свідомо круте, а «New school» - це попсові хлопчики з екранів. Люди не розуміють, що «Old school» і «New school» - це позначення ні часу, а напрямків, якщо точніше, то шкіл в репі.
Чесно кажучи, а чи треба? З'ясовувати, що «Old school», що «New school»? Основна публіка і в дев'яностих, і в двохтисячних, і зараз одна і та ж за образом мислення, просто масштаби інші ... Це пласт, на 90% складається з людей, які тимчасово приходять в хіп - хоп культуру. Як правило, кожні два-три роки відбувається зміна поколінь. Вони два-три роки послухали реп, кухар в ньому, були активні, покричали «цей говно, цей не говно ...» і все, злилися, бо далі вони стають старше. І хто йде в хаус-музику, хто йде в рок-музику, хто просто йде працювати. Але 10%, які залишаються - це вже більш, скажімо так, мислячі. Вони починають визначати якість, починають розбиратися, їм цікава насправді глибина хіп-хоп культури. Вони і роблять вибір надалі. Ясна річ, що також і в Америці, і всюди. Скажімо так, існує покоління MTV (хоча зараз MTV не такий показник), яке слухає тільки те, що крутиться в ефірі, а значить, це модно. А модно зараз, наприклад, Guf і Баста, і їх слухають. Причому хто слухає. Слухає гопота, яка реп-то особливо і не знає, ось що найсмішніше або сумне. Пропаде мода на Guf`a і Басту, і вони підуть з культури, мало хто з їхніх фанатів будуть цікавитися іншим репом.
Вони будуть цікавитися Ноггано і Сявой.
Це хороші комерційні проекти, скажімо так. Але я б не сказав, що це хіп-хоп, це просто використання речитативу.
Грубо кажучи, «100PRO» вже не люблять, і багато досить-таки не схвально відгукуються. Як думаєш, чи має до цього відношення інтернет і різного роду комерційні проекти?
Зараз така фішка, що можна легко загубитися, тому що інтернет став доступний всім і кожному. І там дуже багато всякого-різного, вибачте мене на слові, гівна. Дуже складно знайти хороший продукт, та й мало хто буде шукати, а тим більше відрізняти «продукт» від «непродукта». Я не знав, що не люблять «100PRO», я перший раз про це чую, і думав, що все люблять і всім все подобається ... Тут скоріше не те, щоб не люблять, скоріше, відносяться з деяким побоюванням. Причому відносяться щось хто. Конкуруючі сайти, конкуруючі лейбли. Вони і ведуть свою політику: «слухайте наших артистів, ось вони крутіше ...». Це нормально, але фанів не обдуриш. До нас завжди ставилися як до професіоналів, як до людей, які вміють і роблять професійний продукт, ясна річ, що конкуренти, їх прихвосні, так звані «Хейтера» і всі інші шукають тільки недоліки. І якщо вони їх, не дай Бог, знаходять, то починають обсмоктувати туди-сюди. Хочу сказати, що у нас в Росії весь реп якийсь недороблений. Погано зведений, МС не завжди потрапляє в ритм, у нього може бути дефект мови. Складається образ якогось юродивого, а їх у нас на Русі завжди любили, може просто тому що шкодували ... А взагалі, перше не люблять.
Ну, ми в Росії, всі звикли до того, що це нормально. Тобі запам'яталися якісь приклади нелюбові до перших?
Якось «Кофемолка» була, і я випадково там був провідним, хоча мене звали туди в журі, але вийшло так, що я і вів її разом з Леніним. Потрібно було оголосити фінал баттла, що, мовляв, проходять в нього такі три колективи, і ми їх назвали. Після, підходить до мене мій хороший друг Ed-Win з пітерської групи «Сніговий Джем» (вони були конкурсантами), а я навіть і не думав, що йому хочеться зайняти якесь місце. Я думав, так пожартувати приїхав: виступити, та пивка попити в тусе. Він до мене з сумними очима такими підійшов, і я йому кажу: «Слухай, а тобі що це дійсно треба?». Він каже, що треба, що він для цього сюди і їхав, віз весь колектив. Я такий: «Ну ладно, добре!». Вийшов на сцену, сказав, що до фіналу вийшов ще четвертий колектив. «Сніговий Джем» в результаті в фіналі всіх перечитали і взяли гран-прі. Після цього він мені пише: «Слухай, нам говорять, які ми такі, погані, що, нам підсудили». Я йому у відповідь: «Ааа, важко бути першим, перше завжди срут, на перших завжди все шишки летять». Це тобі відповідь на питання про «100PRO».
З чим пов'язано те, що ти вирішив відійти від репрезентує і стати більш ліричним?
Репрезентовий стиль? Знаєш в чому фішка? Про мене і так все знають, але у мене є парочка репрезентових пісень на цьому альбомі для того, що б нагадати - хто я є такий, і що живий і все ще творю, тому що, як я вже сказав, покоління-то змінюються. А потім, ти просто сам же змінюєшся, я вже не хочу бити себе кулаком в груди і кричати, що я крутий. Все і так це знають (сміється). Я краще поділюся своїм життєвим досвідом, своїм поглядом на всілякі там життєві позиції, перетріть всякі побутові проблеми і все інше. Тобто, у мене альбом в такому дусі. Мені не шкода, я з задоволенням розповім, що у мене відбувалося в житті, а про інше я просто не знаю. Фільми я вже не дивлюся і не хочу розповідати про чуже життя, в ігри комп'ютерні я не граю, тому, як я там перезаряджаю стовбури і сечу всіх, теж не розповім. Я в цьому не сильний. Сильний в тому, що пережив, напевно, - це і є тру. Ми викинули багато пісень з альбому: спочатку я, скриплячи серцем, кілька треків; потім, у мене тут є ціла плеяда продюсерів, які мені допомогли викинути ще кілька треків. Концепція, мати її ... Коротше багато матеріалу ще залишилося на наступний альбом.
Як би ти його описав кількома словами?
Він мелодійний, цікаво зроблений, зроблений по-дорослому. Це дійсно зрозуміють всі, хто змусить себе його послухати. Якщо слухати для того, що б поржать або під бухло-куриво, то це не той альбом. Просто буде не смішно. Скажімо так, ця музика для того моменту, коли ти один, наприклад, в пробці десь. Скажу одне, що це для любителів хіп-хоп музики, і взагалі, для любителів музики.
Не боїшся, що тебе заявлять, що ти не «тру», аргументуючи тим, що раніше писав репрезентує, а тепер лірику?
І що тут не «тру»?
Те, що по-началу ти був роздовбаний, а тепер ліриком став.
Нє-нє-нє-нє, роздовбайство нікуди не поділося, тому що так різко не можна помінятися. Але людина змінюється, і змінюється внутрішнє мислення. Звичайно, я ще люблю іноді побарагозіть - це я з задоволенням, але цього в житті все менше, може, стаєш просто дорослішими. Наприклад, ті ж самі дівчатка в моєму житті, які були спочатку на одну ніч, потихеньку їх ставало менше, але вони ставали якісніше. Потім, це стало не на одну ніч і переростало в якісь романи - все як у всіх людей. Ти стаєш дорослішим, тобі хочеться менше воювати, хочеться більше любові, ось і все.
Що у тебе вже вийшло і вийде на підтримку альбому?
Перший кліп був на трек «Шик». де я просто катався на машині три дні. Ідея була в наступному: я намагався показати, на що звичайний чоловік звертає увагу, коли їде за кермом. А все інше - це так, суєта. Далі трек «Досьє». на нього зробив кліп на замовлення своїх друзів. Режисер - це мій хороший друг Ігор Грачов. Побігали, познімали. А нормальний кліп я так і не встиг зняти, ще встигну. Зараз на радіо «Next» пісня заграла - «Життя без любові». У ній бере участь Страйк і такий персонаж, який зветься The K - це, скажімо так, сучасний Barry White. Там все дуже красиво і філософськи, дуже глибока пісня, повинна сподобатися тим, хто «тру» (сміється), хто тре і хто не тре. Шкода, що у мене не увійшла в альбом рядок: «тру-реп, його я теж тру, вже років так з 14 вранці».
Як ти бачиш російський реп зараз, якщо вирішив піти відмінним від більшості артистів шляхом?
Я думаю, що не всі послухали альбом «Семеро одного не чекають», кажучи: «аа, ну, це для тих, хто жив там, в олдскул, хто танцював брейк-данс ...». Вони абсолютно не праві! У треку «Бидло», представленому на цьому альбомі, була чудова фраза: «скоти лізуть в реп-тусу, топчуть галявину копита закосити, морди і погляди противні, скоти, мажори і бидло». Реп-мажори і бидло, а хто ще у нас в репі. Більше нікого немає, тобто елементарно: мажори вилазять за рахунок грошей, ротацій і зв'язків, а бидло вилазять, бо у нас країна така. Як у нас любили, так і люблять радіо «Шансон», у нас воно найпопулярніше, мабуть. Треба писати бидло-реп, щоб це людям подобалося. Але куди подіти виховання і освіту.
Ще сьогодні модно вважати, що всі слухають правильний реп, можеш дати раду, як відрізнити оригінал від підробки, і хто робить якісний?
Ми робимо дорослий реп, робимо думає реп. Якщо ти слухаєш репера, і ти йому віриш, то це хороший реп, однозначно. Бачиш, як ми прийшли до слова тру (сміється)