Наприклад, у Пушкіна зустрічаємо повтор слів, що грають важливу роль:
Глухий глухого кликав до суду судді глухого,
Глухий кричав: «Моя їм зведена корова!»
Анадіплозіс (від грец. Anadiplosis - подвоєння) - різновид повтору, що є, стик (підхоплення) або повтор останнього слова (групи слів) вірша на початку наступного.
Анадіплозіс характерний для фольклорної мови, де окремі тотожні за змістом вірші поєднуються з синтаксично ідентичними фрагментами тексту, утворюючи групи віршів, які в певному ритмі повторюються в тексті.
І як бере ево та за жовті кучері,
За жовті кільця і за білі руки,
І за білі руки та Злати персні.
В даному випадку внаслідок того, що пропозиція переростає в обсяг вірша, воно розчленовується на окремі словосполучення, які ритмічно повторюються в наступних віршах, кожен раз нарощуючи текст до розмірів окремого вірша. Виникає своєрідна спіральна конструкція, заснована на композиційному принципі паралелізму: повторюване слово є як би ядром, з якого розвивається окремий вірш:
І брали вони жеребчиків молодиіх,
Молодиіх жеребчиків бухарских,
Бухарских жеребчиків темнокарие,
Темнокарие жеребчиків нелегчених.
Такі показники служать своєрідним індексом фольклорного стилю, так як нарощення вірша до його повної метричної схеми відбувається шляхом повторення окремих компонентів словосполучень попереднього вірша. У цих випадках такий повторюваний компонент служить вихідним матеріалом для розгортання повного вірша. В такому повторенні (анадіплозіс) наочно виступає формально-структурна, а не змістовна функція прийому паралелізму.
Анадіплозіс використовував і А. В. Кольцов, так як цей композиційний повтор дозволяв поетові реалізувати поширений в народній ліриці такий композиційний прийом, як поетапне звуження образів. За допомогою даного прийому створювалася картина, в якій образи слідували один за іншим в напрямку їх просторового звуження. Ступеневу сходження попередніх образів мало своєю функцією виявлення кінцевого образу, що стоїть на самій вузькій нижній сходинці ряду, з метою фіксації на ньому найбільшої уваги:
1.Дуют вітри,
Вітри буйні,
Ходять хмари,
Хмари темні.
2.Тучі носять воду,
Вода напуває землю,
Земля плід приносить;
Безодня зірок на небі.
Такого роду прийом знаходимо і в пристрасному вірші Н. А. Некрасова «Прощання», присвяченому Авдотье Панаєвій:
Пиши - прошу я одного.
Мені ці листи будуть милі
І святі, як квіти з могили -
З могили серця мого.
Цей своєрідний вид повтору, коли друге полустішіе кожної непарної рядки повторюється як перший полустішіе подальшої парній, був улюбленим і у К. Бальмонта.
Свого часу всіх читачів зачарувала та лавина милозвучності, музики, яка спливала в світлому полі свідомості в його знаменитому вірші «Я мрією ловив йдуть дні. »:
Я мрією ловив йдуть тіні,
Що йдуть тіні згаслого дня.
Я на вежу сходив, і тремтіли ступені,
І тремтіли щаблі під ногою у мене.
У вірш введені повтори, параллелизми, рефрени, одвічно існували в народній пісні. Поет використовує ці композиційні прийоми для виділення і акцентування найбільш істотних ланок і епізодів «сходжень». Періодичні повернення до «йдуть тіням», до звуків, що лунали з Небес і Землі, до височіням гір, що «світліше спалахували», посилює враження світлого смутку кожного кроку: адже в кожному кроці зустріч зливається з прощанням, радість - з сумом розставання.
Повтори в цьому вірші частково несуть ілюстративну функцію: створюється враження важкого переступання зі сходинки на сходинку баштовій сходи. Але головне в тому, що цей повтор виділяє і зміцнює у свідомості читачів головну тему - рух-подолання.
В далеких карпатських горах, в затишній хатині, можна влаштувати чудовий відпочинок в Трускавці для себе і для своєї половинки. Мальовничі краєвиди, чисте повітря, багата флора фауна - ви запам'ятаєте цей відпочинок на все життя!