Теми рукопашних сутичок, кінних змагань, змагань з бігу, в метанні диска навчили скульпторів зображати людське тіло в динаміці. Архаїчна застиглість фігур була подолана. Тепер вони діють, рухаються; з'являються складні пози, сміливі ракурси, широкі жести. Найяскравішим новатором виступив аттический скульптор Мирон. У статуях атлетів він передавав не тільки рух, але перехід від однієї стадії руху до іншого, як би зупиняв мить. Такий його знаменитий «Дискобол». Атлет нахилився і розмахнувся перед кидком, секунда - і диск полетить, атлет випрямиться. Але на цю секунду його тіло завмерло в положенні дуже складному, однак, візуально урівноваженому.
Статуя зображує атлета в найкритичніший момент дії. Наметове приблизно напрямок, тримаючи диск перед собою, атлет, напружуючи всі сили і нагнувшись, далеко відкинув назад праву руку з диском, повернувши голову в сторону диска (адже метали диск не в ціль, а на відстань); диск, подібно до маятника, дійшов до мертвої точки, і, в наступну мить, дасть рух у зворотний бік. Вся прихована енергія перетвориться в живу, вся фігура випрямиться, щоб надати сильне рух диску. Зображений момент передає підготовчу до дії стадію і вказує одночасно на характер руху, в яке виллється напружена енергія. Таке багатство в сенсі різноманітності діючих сил полягало в найпростіших формах, можливих при цьому мотиві.
Тяжкість всього тіла спирається на праву ногу, ліва відставлена, але так, що пальці торкаються землі своїми верхніми площинами. Ліва нога, отже, не грає ролі підпори, фігура, навпаки, волочить її за собою. Напруга всіх сил в правій нозі виражено виступаючими сухожиллями і постановкою пальців, які, як кігті, чіпляються за землю. Нога зігнута в коліні, утворюючи тупий кут; завдяки такому малюнку згину виходить враження руху вгору, т. е. еластичності фігури.
Зі сказаного випливає, що в основі фігури лежить вельми ретельно обдуманий математичний і механічний малюнок, який, не дивлячись на живий мотив, вимальовується дуже виразно. Тому не можна заперечувати кілька абстрактно сконструйований характер всієї фігури поряд з прагненням до живої передачі руху. Така ж схематизація спостерігається і в трактуванні тулуба як такого. Крутий поворот мало відбивається на поверхні тіла: найголовніші лінії проведені прямо, різко обриваючись і утворюючи правильний геометричний малюнок.
Античні письменники не називають імені зображеного в нашій статуї атлета. «Дискобол» - загальна назва. Здається, що в цьому замовчуванні імені криється відомий сенс: Дискобол як би виходив з ряду зображень атлетів, отримавши значення естетичного канону Мирона, загальною зведення його формальних пошуків і дослідів.
Мої особисті враження, які склалися, дивлячись на цю скульптуру, такі: я думаю, що дана скульптура гармонійна і красива приголомшує злагодженість чоловічого тіла, видно як напружені м'язи у спортсмена, точно він живий. Мета скульптора була зупинити мить, і у нього це вийшло.
Теми рукопашних сутичок, кінних змагань, змагань з бігу, в метанні диска навчили скульпторів зображати людське тіло в динаміці. Архаїчна застиглість фігур була подолана. Тепер вони діють, рухаються; з'являються складні пози, сміливі ракурси, широкі жести. Найяскравішим новатором виступив аттический скульптор Мирон. У статуях атлетів він передавав не тільки рух, але перехід від однієї стадії руху до іншого, як би зупиняв мить. Такий його знаменитий «Дискобол». Атлет нахилився і розмахнувся перед кидком, секунда - і диск полетить, атлет випрямиться. Але на цю секунду його тіло завмерло в положенні дуже складному, однак, візуально урівноваженому.