Грецька скульптура частково вціліла в уламках і фрагментах. Більшість статуй відомо нам по римських копіях, які виконувалися в безлічі, але не передавали краси оригіналів. Римські копіїсти їх огрубляє і засушивали, а переводячи бронзові вироби в мармур, спотворювали їх незграбними підпорами. Великі фігури Афіни, Афродіти, Гермеса, Сатира, які ми зараз бачимо в залах Ермітажу, - це тільки бліді переспіви грецьких шедеврів. Проходиш повз них майже байдуже і раптом зупиняєшся перед якоюсь головою з відбитим носом, з попсовані оком: це грецький оригінал! І вражаючою силою життя раптом повіє від цього уламка. Сам мармур інший, ніж в римських статуях - не мертво-білий, а жовтуватий, прозорий, світлоносний (греки ще натирали його воском, що надавало мармуру теплий тон). Так ніжні тануть переходи світлотіні, так благородна м'яка ліплення особи, що мимоволі згадуються захоплення грецьких поетів: дійсно ці скульптури дихають, дійсно вони живі.
У скульптурі першої половини століття, коли йшли війни з персами, переважав мужній, суворий стиль.
«Я намагався наблизити форму до каменя, а камінь
- до форми », і можуть бути доповнені словами:
«І до людських силам і розмірами»
Теми рукопашних сутичок, кінних змагань, змагань з бігу, в метанні диска навчили скульпторів зображати людське тіло в динаміці. Архаїчна застиглість фігур була подолана. Тепер вони діють, рухаються; з'являються складні пози, сміливі ракурси, широкі жести. Найяскравішим новатором виступив аттический скульптор Мирон. У статуях атлетів він передавав не тільки рух, але перехід від однієї стадії руху до іншого, як би зупиняв мить. Такий його знаменитий «Дискобол». Атлет нахилився і розмахнувся перед кидком, секунда - і диск полетить, атлет випрямиться. Але на цю секунду його тіло завмерло в положенні дуже складному, однак, візуально урівноваженому.
Будь-яке дослідження про Мирона має спиратися на статую Дискобола, повторення якого найкраще засвідчені описами античних письменників. Таких повторень дійшло до нас кілька, але тільки одне збереглося з головою - статуя в палаццо Ланчелотті в Римі, знайдена на Еськвілінськом пагорбі в 1781 році, але, на жаль, вже більше 50 років недоступна для вивчення, так як володар її найрішучішим чином відмовляє вченим в дослідженні свого скарбу. Ми можемо судити про неї лише на підставі старих фотографій і по гіпсовим зліпком з голови, виявленому нещодавно в Парижі. У новітній час був проведений цікавий досвід відновлення первісного вигляду статуї. Зліпок з знайденого в Кастель Порціано в 1906 році хорошого, але погано зберігся примірника був доповнений за допомогою зліпків: з голови примірника Ланчелотті, з правої руки повторення в Будинку Буонаротті у Флоренції і зі ступнів ніг статуї Британського музею в Лондоні. На скомбінувати таким чином повному екземплярі були видалені підпори, а вся фігура покрита фарбою кольору патинованої бронзи. Вийшов вражаючий результат: враження незрівнянно більш цілісне і живе, ніж на будь-якому мармуровому екземплярі, і, безумовно, більш близьке до первісного вигляду знаменитої статуї.
Статуя зображує атлета в найкритичніший момент дії. Наметове приблизно напрямок, тримаючи диск перед собою, атлет, напружуючи всі сили і нагнувшись, далеко відкинув назад праву руку з диском, повернувши голову в сторону диска (адже метали диск не в ціль, а на відстань); диск, подібно до маятника, дійшов до мертвої точки, і, в наступну мить, дасть рух у зворотний бік. Вся прихована енергія перетвориться в живу, вся фігура випрямиться, щоб надати сильне рух диску. Зображений момент передає підготовчу до дії стадію і вказує одночасно на характер руху, в яке виллється напружена енергія. Таке багатство в сенсі різноманітності діючих сил полягало в найпростіших формах, можливих при цьому мотиві.
Якщо фігура натуралістична за вибором зображеного моменту, подальша розробка мотиву надає їй деякий абстрактний характер. Тяжкість всього тіла спирається на праву ногу, ліва відставлена, але так, що пальці торкаються землі своїми верхніми площинами. Ліва нога, отже, не грає ролі підпори, фігура, навпаки, волочить її за собою. Напруга всіх сил в правій нозі виражено виступаючими сухожиллями і постановкою пальців, які, як кігті, чіпляються за землю. Нога зігнута в коліні, утворюючи тупий кут; завдяки такому малюнку згину виходить враження руху вгору, т. е. еластичності фігури. Якби кут, утворений згином коліна, був прямим, статуя отримала б приплющений зверху характер і була б позбавлена пружності, необхідної для передачі мотиву. Трикутник, що утворюється при головному вигляді фігури ногами нижче колін, є, таким чином, лише еластичною підпорою для верхньої частини фігури, в якій сили розвиваються вже в іншому, вкрай енергійному темпі. Ноги злегка йдуть углиб простору, але енергійним поворотом лівого плеча вперед відновлюється рівновага, так що центр ваги падає на п'яту правої ноги. Ліва рука, проведена майже по прямій лінії вперед і спирається на праве коліно, пов'язує пішла, так би мовити, вглиб груди з переднім планом фігури. Таке зворотний рух у напрямку до переднього плану посилюється поворотом і нахилом голови.
Пересування ліній і мас, що відбувається між переднім і заднім планами фігури, помітно лише, якщо дивитися на фігуру праворуч. Головний вид її дає враження повної площинності, як би рельєфу, фон якого вилучено. На такий вид і розрахована лінеарна композиція. Верхня частина фігури, починаючи з колін, являє собою половину правильного квадрата, сторони якого визначені лініями рук, діагоналі ж - середньою лінією тулуба і лінією правої стегна. Таке поєднання ліній призводить до того, що кожна діюча сила паралізується протидіє і досягається враження повної стійкості. Малюнок витриманий переважно в площині, а не в просторі, бо глибина фігури при незначності ракурсу грає лише другорядну роль. Даний квадрат одним своїм кутом впирається в трикутник, утворений ногами нижче колін. Стійкість такої постановки була б порушена, і ліва сторона, з точки зору глядача, мала б перевагу, якщо б виступає за лінії квадрата голова не відновила її. Опущені з зовнішніх країв голови з одного і з диска - з іншого боку перпендикуляри потраплять на лінію бази на рівній відстані від центру ваги - правої п'яти фігури. Така, з линеарной точки зору, неправильність постановки квадрата на підпирає його трикутник викликана прагненням художника зберегти враження пружності за допомогою посиленого руху вгору тулуба. Більш значний нахил його вправо від глядача викликав би враження грузности верхній частині фігури. Паралелізм ліній плечей і правого стегна, середньої лінії тулуба і лівої ноги нижче коліна пов'язує композицію всієї фігури в єдине ціле.
Зі сказаного випливає, що в основі фігури лежить вельми ретельно обдуманий математичний і механічний малюнок, який, не дивлячись на живий мотив, вимальовується дуже виразно. Тому не можна заперечувати кілька абстрактно сконструйований характер всієї фігури поряд з прагненням до живої передачі руху. Така ж схематизація спостерігається і в трактуванні тулуба як такого. Крутий поворот мало відбивається на поверхні тіла: найголовніші лінії проведені прямо, різко обриваючись і утворюючи правильний геометричний малюнок.
Якщо дивитися на Дискобола як на досвід формальної конструкції, здасться зовсім природним, що в особі немає вираження, відповідного зображеному дії. Вельми показово, що гіпсовий зліпок з голови Ланчелотті до його отожествления з цим типом приймався за голову спокійно стоїть фігури. Ми можемо стверджувати, що абстрактний характер голови витриманий художником навмисно, бо художники в епоху Мирона, і Мирон сам, були в стані передати в рисах обличчя душевне хвилювання. В даному випадку, однак, індивідуалізація вираження голови не відповідала б загальному тону абстрагованості композиції, і позбавила б її характеру абстрактній ідеї «людини в русі».
Голова промоделювати з великим розумінням її конструкції. Основні форми черепа дуже виразно вимальовуються, навіть приховане в натурі під м'язами нижнє обмеження черепа на потилиці вказано за допомогою глибокого врізу. Волосся не грають самостійної ролі як елемент характеристики. Вони щільно прилягають до контурів голови, утворюючи плоскі короткі завитки. Художник прагнув до найбільшої гармонійності і визначеності частин. Голова має довгу форму з виступаючою задньою частиною її, але, уникаючи одностороннього руху вглиб, художник надав деяку опуклість і верхній її частині, яка поступово знижується у напрямку до чола. Лінія профілю круто обриває плавність верхнього контуру голови, вухо займає точно середину відстані від лінії профілю до краю заднього виступу голови. Висунуті вперед вилиці, плоска форма чола і виступаючий підборіддя утворюють площину, що стоїть під прямим кутом до площини профілю; перехід від профілю до фасу крутий, м'якша моделювання при цьому допущена лише близько рота; особливо характерно, як площині скронь різко відділені від чола. Наметове, таким чином, найголовніші, з точки зору конструкції особи, частини кістяка, художник пов'язав всі форми разом в майже правильний овал, зберігаючи при цьому середню вертикаль особи як головну лінію. Виступаючий підборіддя внизу закруглений і не видається із загальної форми овалу, точно так само і вилиці. Опуклість скул знаходить собі пряме продовження в виступаючих м'язах біля носа, що пов'язують їх із середньою лінією особи. Дуже характерно, що надбрівні дуги злегка вросло в перенісся, а повні форми губ обриваються в кутах рота. Таким чином, форми і лінії не розпливаються, а зберігають дивовижну згуртованість.
Античні письменники не називають імені зображеного в нашій статуї атлета. «Дискобол» настільки ж загальна назва, як «Дорифор» Поліклета. Здається, що в цьому замовчуванні імені криється відомий сенс: Дискобол як би виходив з ряду зображень атлетів, отримавши значення естетичного канону Мирона, загальною зведення його формальних пошуків і дослідів.
Таке тлумачення пояснило б теоретичний характер фігури. Рівновага, величавий «епос», зберігається в класичній скульптурі суворого стилю. Рух фігур не буває ні безладним, ні надмірно збудженим, ні занадто стрімким. Навіть в динамічних мотивах сутички, бігу, падіння не втрачається відчуття «олімпійського спокою», цілісної пластичної завершеності, самозамкнутості.
Мирон. Дискобол. Мої особисті враження
Мої особисті враження, які склалися, дивлячись на цю скульптуру, такі: потрясає краса і злагодженість чоловічого тіла, пропорційно складена фігура, (це видно на око, без лінійки і циркуля), хоча, здавалося б, в ті часи, коли створений «Дискобол », мистецтво, у порівнянні з сучасністю, має бути розвинене менше. Скульптура гармонійна і красива, видно навіть як напружені м'язи у спортсмени, точно він живий, наче не минуло стільки століть, а сам пам'ятник створено вчора. Напевно, скульптор Мирон хотів сказати своєю роботою: «Зупинись, мить, ти - прекрасно. »