Сентиментальна "поезія почуття" Н.М. Карамзіна
І все-таки, як видається, найбільш цікавий поет не в любовній ліриці, а в елегійних віршах медитативного характеру (латинське meditatio - роздум). Там, де він занурюється в область метафізичних роздумів про життя і смерті, про плин часу і вічному кругообігу пір року в природі. "Осінь" (1789), "Одужання" (1789), "Волга" (1793), "До солов'я" (1793), "Молитва про дощ" (1793), "До Аліні. На смерть її чоловіка" (1795) , "Час" (1795), "До бідному поетові" (1796), "Меланхолія" (1800), "Берег" (1802). У кожному з цих віршів - своя індивідуальна лірична тональність, кожне відзначено спробою створити емоційну атмосферу під стати предмету зображення.
"Осінь" оповідає про зів'яненні природи, яке відбувається щороку з невідворотною неминучістю. Це в'янення сумно, але зовсім не трагічно. Тому що з тією ж неминучістю "все оновиться весною". Трагічна доля людини. Адже "хладний зима" життя продовжує наближатися до нього і весною. Природа згасає на хвильку з'являється, а людина згасає навічно.
Працюючи над цим твором, Карамзін склав метричну схему вірша і помістив її у верхній частині листа над текстом. Це дуже показово. Поет замислювався над тим, як самим ритмом рядків передати складне душевний стан. З одного боку, безнадійності і тому печалі, а з іншого, віри в життя, в її оновлюють і відроджують сили. Суперечливе, незвичайне відчуття, а раз так, то і віршована форма дещо незвична. Незвична ритміка і інтонаційно-мелодійний звучання вірша.
Ритм і сенс вірша завжди тісно пов'язані. Щоб розібратися в їх взаємозв'язку, дозволимо собі невеличкий екскурс в теорію вірша. Почнемо з співвідношення метра і ритму в віршованому творі. Ці два поняття означають зовсім не одне і те ж. Метр (по-грецьки metron. Тобто міра) - це, власне, і є віршований розмір, яким твір формально слід. Метр покладено в основу вірша, це його початкова схема, його передбачуваний жорсткий каркас. Основні розміри силабо-тонічного вірша: хорей, ямб, дактиль, амфібрахій та анапест. Хорей і ямб - розміри двоскладові: коли кожна стопа (тобто повторюється група складів в рядках) складається з двох складів. Склад прийнято позначати знаком, що нагадує перевернуту кришечку: І. Над ударним складом в стопі ставлять знак ударности: '. Таким чином хорей буде позначатися: (перший склад стопи ударний, другий - ненаголошений). Ямб же схематично виглядатиме: (перший склад ненаголошений, а другий - ударний). Схеми трискладових стоп виходять з того ж принципу співвідношення ударних і ненаголошених складів у стопі. Тільки стопа складається не з двох, а з трьох складів. Дактиль. Амфібрахій. Анапест :.
Поетові при створенні вірша не просто важко, але неможливо абсолютно точно витримати метричну схему! У російській мові кількість складів в різних словах надзвичайно різноманітно: від одного складу до дванадцяти, а то і більше. І наголоси в словах не закріплені на певному складі, як закріплені вони, наприклад, в польському або французькою мовами. В одному слові наголос стоїть на першому складі, в іншому - на четвертому і т.д. Ось чому реальне (Не зразкове, що не комп'ютерне) вірш завжди містить будь-які порушення метричної схеми, покладеної в його основу. Найчастіше це пиррихий, тобто пропуск передбачуваного схемою наголоси в складі, або спондей, тобто додаткове наголос на тому складі, де за схемою його не повинно бути. Чим більш самобутнього і талановитіший поет, тим сміливіше звертається він з метричної схемою. Він її виконує і одночасно її порушує, втілюючи індивідуальний задум свого твору. З діалектики проходження і порушень виникає унікальний ритмічний малюнок кожного вірша, а значить, і неповторний його сенс.
Співвідношення метра і ритму, цих двох головних інструментів в побудові вірша, надзвичайно різноманітне. Різноманіття пояснюється історично. Поезія - мистецтво давнє, і що лежить в його основі метр, це, кажучи образно, який встиг за багато століть закам'яніти і застигнути ритм. В силу своєї застиглої форми він наповнений традиційної, багато разів повтореної семантикою (смисловим значенням) і тому піддається точному вивченню. Метр, який знайшов своє втілення в віршованих розмірах, це жорсткі рамки, яка тяжіє над ритмом вірша. Метр є статичною, ритм динамічний. Метр встиг придбати чіткі обриси форми. Ритм, який в дану хвилину організовує сам процес творчості, особистісний, стихійний, мало передбачуваний.
Історичний погляд виводить до поетики. Повністю і свідомо реалізований метр - це вірш для прописів або комп'ютерні віршові моделі, зразкові і тому не живі. Ритм - живе мелодійне звучання, яке виникло в результаті пошуків індивідуальних інтонацій з їх неповторними спадами, підйомами, прискореннями і уповільненнями, в результаті орієнтації на метричну схему і одночасно її подолання. Метр поза ритму виявляється лише теорією, а й ритм поза метра не зможе знайти у вірші завершену форму. Будь-яке поетичне творіння починається з протиборства, а нерідко - гострого конфлікту метра і ритму.
Карамзін виявився одним з перших російських поетів, розрізняють віршик і поезію. Перше, вважав він, це - дотримання метру і точний підбір рим. Друге - слідування внутрішнім покликом душі, коли сама форма вірша починає служити "сильному і стрункому уяві і незвичайну чутливість". Він закликав бути "не тільки поетом, а й Поетом". Грунтуючись в "Осені" на заявленої метричної схемою, він тут же перетворює її, ведений "уявою і чутливістю".
Простежимо за ритмічною організацією "Осені". Вона не проста. Поет поєднав в одному рядку два різні розміри: дактиль і хорей. Складемо метричну схему. Винесемо в неї все склади чотирьох рядків початкової строфи. Позначимо ударні склади акцентним знаком " '" (латинське accentus - наголос). І розділимо кожен рядок на стопи:
Що ми бачимо? Більш протяжно звучить дактиль (він же трискладовий) з'єднаний в рядку з більш уривчасто і чітко звучить хорі (він двоскладових та ще й завершує рядок, як би її обриває). Подібне поєднання налаштовує читацьке сприйняття на щось тривожно-турбують, що вимагає завершення. Завершити останню стопу до дактиля міг би ще один, якого бракує тут склад. Але його немає! Поетові було важливо знайти такий ритм, такі мелодичні інтонації, які своєю легкою нестикування поселили б у душі читача суперечливі почуття. Перед нами - свого роду ритмічна підказка. Ритм допомагає об'єднати в єдиному сплеску емоцій радісне наснагу від згадки про вічне оновлення природи і сумне зневіру при думці про неминучий "зів'яненні" людини.