Перший радянський дизайнер і художник Ель Лисицький увійшов в історію вітчизняного мистецтва в ролі співзасновника супрематизму, книжкового ілюстратора і фотографа. Він брав участь у виданні таких журналів, як «Мец», «Брум», «Річ», викладав в московському Вхутемасе і Вхутеине, був активним членом голландської художньої групи «Де Стиль», що об'єднувала видатних представників авангардизму і неопластицизма. На тлі художніх досягнень Лазаря Марковича (Ель - псевдонім, який художник взяв після того, як став прихильником супрематизму) унікальними стають його нереалізовані проекти в сфері архітектури та теорії містобудування. Особливу цінність ці проекти представляють сьогодні, коли запорукою успішного розвитку міста є урбанізація і правильно розроблена міська політика.
Архітектурна діяльність Лисицького концентрувалася навколо містобудівних проблем і правильного зонування міського середовища. Дипломований архітектор (Лисицький - випускник Вищої технічної школі в Дармштадті), Лазар Маркович з самого початку своєї діяльності пішов шляхом кардинального реформування існуючих законів архітектури. У своєму щоденнику він писав: «Ми виховані епохою винаходів. ... Ми стали призовниками епохи нового початку людської історії ... ». Саме архітектура повинна була стати засобом, за допомогою якого Лисицький збирався привести людство на новий щабель існування. Яким чином? Однозначно, без допомоги інженерів, будівельників, складних креслень і математичних законів. Відповідь Лисицького простий: за допомогою мистецтва.
Згодом на основі Проун Лисицький розробив проект цілого міста-утопії: «Ми ставимо собі завданням місто - єдине творче справу, центр колективного зусилля, щоглу радіо, що посилає вибух творчих зусиль в світ: ми подолаємо в ньому сковує фундамент землі і піднімемося над нею ... ця динамічна архітектура створить новий театр життя ... ».
Можливо, якщо вдивитися в одну з геометричних композицій Лисицького, вдасться розглянути цей ширяє в небі місто, де будинки ростуть не в висоту, а, горизонтально, в довжину. Горизонтальні хмарочоси стоять на трьох підвалинах-каркасах: один з них йшов глибоко під землю і служив зупинкою метро, у інших зупинялися трамваї.
Революційних ідей Лисицького не судилося збутися. Проект горизонтальних хмарочосів був відкинутий, як занадто абстрактний і не враховує сучасних архітектурних проблем Москви. Сьогодні пам'ять про Лисицький-архітектора увічнена лише в одному будинку, побудованому за його проектом - друкарні журналу «Огонек».
