Спільно з Атфбанк починаємо новий проект «Архітектори Казахстану», в серії репортажів ми будемо розповідати про те, як будувалися або реконструювалися будівлі, які нас оточують. А також спробуємо зрозуміти, в якому напрямку рухається сучасна архітектура.
Володимир Кацев. Цей легендарний людина побудувала в Алмати багато будинків, починаючи з уже неіснуючого плавального басейну «Динамо» і закінчуючи спорткомплексом «Медеу».
Після школи Володимир Зеліковіч вступив до Харківського інженерно-будівельного інституту. Ну а потім доля закинула архітектора в Магнітогорськ, де Кацев і зробив свої перші кроки в архітектурі. До сих пір пам'ятником архітектору стоять там житлові будинки і кінотеатри. Після чого його відрядили в Алма-Ату, де і почався його багаторічний архітектурний роман з нашим містом.
Знімок з архіву Володимира Кацева.
Коли згоду на будівництво цирку ми все ж отримали, то від нас стали вимагати інше - повністю повторити будівлю Ашхабадського цирку. Зрозуміло, ми були проти! Алма-Ата - це Алма-Ата, а Ашхабад - це Ашхабад! Мене підтримав Дімаш Ахмедович Кунаев, і мені дали індивідуальний проект. Перш за все я хотів вписати цирк в місцевість - я малював його з урахуванням панорами гір, національного колориту. Після чого - на килим до Москви.
Знімок з архіву Володимира Кацева.
Що ж до естетичної складової, то я був впевнений, що спорткомплекс «Медеу» повинен бути перш за все вписаний в навколишнє середовище. Щоб здавалося, що це робили не ми, а створила сама природа. Тому найпростіші матеріали - бетон і дерево, хоча в ЦК мені говорили, що все повинно бути в мармурі. Навіть дороги, якщо ви придивитеся, повторюють контури річок.
Знімок з архіву Володимира Кацева.
Далі в житті Володимира Зеліковіча були плавальний басейн «Динамо», алматинский міськрада і міськвиконком (нині акимат Алмалінского району). Цей об'єкт Кацев також робив «під старовину», щоб здавалося, що він стоїть на цьому місці ще з дореволюційних часів.
Потім був Чимбулак, Палац спорту, фонтан «Східний календар» і ТЮГ, в якому теж знайшли місце національні мотиви. До слова, до того, у що зараз перетворили його творіння, Володимир Зеліковіч ставиться філософськи, кажучи, що обробка приходить і йде, а архітектурні ідеї залишаються.
На жаль, зараз метр прихворів, але бадьорості духу не втратив і сподівається ще повернутися до роботи, якій віддав усе життя.
- Труднощі були пов'язані з ділянкою. Ми хотіли, щоб вихід був на іншому боці вулиці і щоб пасажири не переходили через дорогу, а виходили через підземний перехід, так було б зручніше, але нам завадили забудови навколо. Але я думаю, в майбутньому, коли потік людей в Алмати збільшиться, ми здійснимо свій план. Буває, в наше метро спускаюся і бачу, що людям дуже подобається, обговорюють. Нещодавно на міжнародному конкурсі на кращу споруду в СНД наш метрополітен переміг. Звичайно, це радує.
Фото Даміра Отеген.
Про створення Байтерек:
- Оголосили конкурс на створення символу Астани, надходило багато пропозицій від архітекторів різних країн. Я зробив начерки, потім їх подивився президент, вніс свої пропозиції та ідеї. На жаль, не все вийшло так, як хотілося. Нам терміни скоротили на півроку. Багато що, в тому числі і інтер'єри, були іншими. Чому вибрали мій проект? Я зумів довести, що це повинно бути самоокупними спорудження. Ті пропозиції, які давали інші архітектори - стели та інше, що не дуже функціональні об'єкти. А так Байтерек заробляє гроші. Але тепер мені б хотілося привести його в той вид, який планувався. Через поспіх там з'явився гіпсокартон. Підземний акваріум повинен бути іншим.
- Мені дуже подобається Фінансовий центр на Аль-Фарабі. Якщо порівнювати його з «Нурли-Тау», то там набагато краще якість скла. Він легкий, великий, не завантажує ні фізично, ні психологічно. Мені сподобалося будівлю World Class на Науризбай батира. Наша проблема в тому, що замовники, влада не завжди розуміють, що світ рухається в іншому напрямку, що сучасна архітектура зараз більш технологічна. Суспільство має вимагати від архітекторів, від влади і замовників дотримання естетики.
Зараз будуємо готель біля кінотеатру «Арман». Ми вибрали для неї дуже спокійний спосіб, так як там поруч пам'ятники архітектури: готель «Казахстан», кінотеатр, реконструйований Палац Республіки. Вона не повинна дисонувати. Зараз вже йде будівництво. У мене великі надії на цей проект, думаю, що все вийде так, як заплановано.
Булат Ахметов. одна з його останніх робіт - реконструкція будівлі колишньої килимовій фабрики (Толі бі - Жарокова):
- Це було виробнича будівля килимовій фабрики, яка припинила своє існування. Взагалі, весь цей район був промисловим. Люди, яким належала будівля, хотіли зробити щось особливе.
- І ми зробили класичний варіант в версальському стилі. Ми змогли облагородити це перехрестя, і будівля в цьому місці стало ключовим. У такому ж стилі ми збиралися зробити і санаторій «Алмати». Ми вирішили залишити панно, все ж воно красиве, люди намагалися, малювали. Складнощі були в тому, що тут були конструкції промислової будівлі, а нам довелося робити суспільне.
- Перший великий об'єкт, в якому я брав участь, - будівництво Палацу піонерів. Це був величезний досвід, з тих пір вже нічого не страшно. Моє улюблене будівлю в Алмати - готель «Казахстан». Це справжній символ міста, з усіх боків виглядає шикарно і сучасно. Зараз архітектура Алмати різноманітна, не можна сказати, що вона рухається в якомусь напрямку. Хто як хоче, так і будує. Раніше був єдиний стиль: подивіться на Палац Республіки, Палац піонерів, Будинок офіцерів. Зараз робиться все заради наживи. Зайняти гори, підвищити поверховість. Останнє рішення приймає замовник, але він не повинен приймати все підряд. Тому що є норми і є досвід у архітектора і конструктора, які скажуть, що це не можна робити. Смак повинні виховувати архітектори.
Сагиндиков Жамболатов цілих 5 років був головним архітектором столиці. Найвідоміші об'єкти: мечеть «Хазрет Султан», Тріумфальна арка, Казахський національний університет мистецтв:
- Я вважаю, що наша Тріумфальна арка - справжня казахська архітектура. Внизу з усіх боків солярний знак вічності. Кутові колони зроблені обтічними. Скрізь використаний казахський орнамент. Європейські колони білого кольору, ми ж використовували бежевий. Причому при сонячному світлі арка здається білою, а при похмурій погоді - коричневої. У неї колір хамелеон, але це приємні кольори. Внизу є приміщення для виставки, ліфт. Думаю, там можна зробити невеличкий музей. Труднощів при будівництві не було, було чудо! З цим проектом ми можемо потрапити в Книгу рекордів Гіннесса. Тріумфальну арку в Парижі будували 3 роки, а ми свою звели за 3 місяці. Звичайно, в Парижі арка більше, але і у нас не все було просто - комунікації, дорога ... Я як архітектор задоволений, що нам вдалося все зробити швидко і якісно.
Про мечеті «Хазрет Султан» у нас був знятий окремий репортаж. Тепер же нам вдалося поговорити з його творцем Сагиндиков Жамболатовим:
- Був оголошений конкурс на будівництво мечеті, в ньому брали участь 54 компанії. Роботи дивився сам президент і вибрав наш проект. Компанія «САНАРЕ», яку я очолюю, зробила два варіанти мечеті: класичний казахський і більш сучасний. Президент вибрав перший. Ми молода держава, ми повинні пройти етапи становлення. Адже коли ми починаємо навчатися архітектурі в університеті, то спочатку вивчаємо класику, потім усякі «ізми» - модернізм і т.д. Так само в одязі. Так і в країні. Кожна держава повинна мати класичну архітектуру, а потім вже захоплюватися сучасної.
У казахів зазвичай як? Все нейтральних кольорів. Наприклад, звичайна юрта, а заходиш всередину - і там краса. Так ми і зробили в мечеті. Здалеку вона здається білою, в коли підходиш ближче, то бачиш різні кольори. Це феноменальне, це казахське. Знаєте, як я до цього прийшов? Одного разу я їхав в поїзді з ще Целінограда в Алмати, і ми чомусь зупинилися посеред степу. Я вийшов і побачив обпалену сонцем траву, але придивившись, здивувався різноманіттю кольорів. А потім зрозумів, що це треба використовувати в роботі.
- У мечетестроеніі Казахстану було два сильних впливу: узбецьке і татарське. Треба було відсікти це і зробити своє. Ми досягли дуже високої планки, і наступні подібні будівлі повинні бути ще кращою.
Ми будували мечеть 3 роки. Проблем було багато, але ми мужньо їх подолали. У нас навіть сталася невелика пожежа. Ну і будівельники - звичайна проблема архітекторів. Вони нас не слухають! Те, що вони зробили, це лише 80% задуманого. Скаржилися, що втомилися, просили спростити.
Архітектура Астани своєрідна, і тут присутня казахська архітектурна школа. Так, генплан робив японець, але близько 50-60% будівель - це робота наших фахівців. Вони росли разом зі столицею. Зараз стоїть питання про «зелену» архітектурі, і я думаю, що після EXPO у нас буде феноменальний ривок в області архітектури. Звичайно, є недоліки - якість будівельних матеріалів низька. Ми повинні знизити на 20% енерговитрати на експлуатацію будівлі. Якщо це вдасться, то це буде величезна економія і піде на користь народу і країні.
Алмас Ордабай. Цьому архітектору ми зобов'язані реставрацією Алматинської Кафедрального собору Святого Вознесіння. про що ми вже писали. А також наявністю в нашому місті південній частині комплексу будівель Академії наук і житлових будинків в мікрорайоні «Сама».
- Архітектурою я захопився зі шкільної лави, десь класу з 8-го. Я адже навчався в сталінські роки, а тоді царював ампір - як потім назве Хрущов, архітектура з надмірностями - ті самі пілястри, капітелі, колони. Вони мені просто дуже подобалися. Моє найяскравіший спогад з дитинства - це будівництво Будинку уряду (нині будівля КБТУ). Пам'ятаю, як там намагалися ставити різні варіанти колон і капітелей. Це дуже жваво мене зацікавило. До 1955 року, коли я закінчив школу, почалася боротьба з архітектурними надмірностями. Тоді до тата прийшов його знайомий, який сказав приголомшливу фразу: «Архітектури більше не буде. Її Хрущов скасував! ». Хоча він не був архітектором. І взагалі він був напівписьменним людиною, але з міщанської точки зору він мав рацію.
Закінчив Алмас Баймухановіч Ленінградський інженерно-будівельний інститут, факультет архітектури. Але вже в 70-е в архітектурі почалися інші часи. Тоді Ордабаеву і дісталося закінчувати комплекс будівель Академії наук КазССР:
- Я до себе ставлюся дуже критично, і більшість з того, що я зробив, вважаю далеко не досконалим. І тим не менше деякими інтер'єрами Будинку вчених (в комплексі АН КазССР) я можу пишатися. Я очолював бригаду художників-монументалістів, і ми дуже щільно попрацювали над інтер'єрами. А ось фасади ми визнали нетактовним міняти. Працюючи над фасадами, ми повністю повторили ідеї Олексія Васильовича Щусєва, який проектував комплекс будівель з боку вулиці Шевченка.
На щастя для архітектора, екстер'єр Академії наук сьогодні зберігся майже в первозданному вигляді.
З житловими будинками в мікрорайоні «Сама» все вийшло куди складніше.
- Проектування «сама» почалося в середині 70-х. Сама ж будівництво розгорнулася в 1979 році, і на той час цей мікрорайон повинен був бути прикладом нової архітектури житлових комплексів. Затишні упорядковані двори, красиво оформлені будівлі, висока якість будматеріалів. Але в середині 80-х, коли почалася перебудова, від багатьох чинників довелося відмовитися. З метою економії здешевили будматеріали, спростили дизайн. На школах і дитячих садах заощадили. Але навіть в 80-е мікрорайон ще був худо-бідно цілісним. А добили його в лихі 90-ті, коли в «вільні» ділянки повтикала нові «елітні» житлові будинки, перетворивши мікрорайон в різностильові свистопляску.
В останні роки Алмас Баймухановіч, як і багато його колег, працює над приватними замовленнями. За його словами, там архітектору є де розвернутися. Але ось господарі палаців свої хороми від сторонніх очей тримають подалі. І все ж приватна практика є для багатьох архітекторів творчим притулком, бо багато представників старшого покоління хапаються за серце, бачачи те, у що перетворили колись чудові творіння.
Справжнім злочином, наприклад, Ордабай вважає нещодавню реконструкцію Палацу Республіки. Чи не радують його і те, що приватники прикрашають перші поверхи історичних будівель, як їм заманеться:
- Кожен ліпить все, що заманеться, бажаючи перевершити сусіда. Загалом, все мені це нагадує звичайну барахолку.
- Коли ми будували цей комплекс, були складності зі знесенням. Тут знаходилися приватні забудови, і хтось упирався, не хотів продавати землю, в результаті нормальної, рівного майданчика для будівництва не було. Освоєння ділянки йшло по ходу знесення. Ми побудували два будинки, і я думав, що на цьому все припиниться, а потім продажу пішли, і комплекс став розвиватися.
- Саме тут вперше в Алмати ми зробили 3-4 поверхи підземного паркінгу. Тут практично немає порожніх площ. Весь двір всередині створений на штучній платформі. Навіть покрівля на будівлях використана під двори квартир верхніх поверхів. До речі, під час продажу вони пішли першими. Зверху купол не бутафорія, я не люблю бутафорію, все повинно працювати. Під куполами розміщені готельні холи квартир. Мені тоді здавалося, що Алмати не вистачало чогось східного. Тому я зробив невеликі куполи.
Засмучує скажена, некерована забудова. Чи не вирішуються проблеми з паркінгами, навіть елементарно матерям з дітьми ніде гуляти. Все це відбувалося в 90-х, коли панував дикий капіталізм.
На архітектуру міста впливає дуже багато умов: це і клімат, і політика, і фінансовий стан, і менталітет населення, і культура, історія. Все це сукупно створює архітектуру. Не можна просто так взяти і створити ідеальне місто. Він можливий при ідеальному суспільстві.
Якщо ви знайшли помилку в тексті, виділіть її мишкою і натисніть Ctrl + Enter