Перцепція космосу в китайській традиційній культурі (давньої і сучасної) настільки значна і всеосяжна, що вона, природно, не могла не знайти відображення в формуванні мистецтв і архітектури. Традиційні значущі китайські споруди в точності копіюють структуру космогонії системи світобудови.
Взаємозв'язок традиційного мистецтва і культури
Архітектура Китаю поєднується з навколишньою природою. Через кліматичні особливості і преізбитка дощів в країні здавна застосовувалася висока покрівля з відносно крутими схилами. Про знатність і положення в суспільстві власника свідчив будинок, який має кілька ярусів з покрівлею одна над іншою. Для створення оригінальних форм криволінійних схилів з помітно піднятими кутами китайці застосовували вигнуті крокви. Під ними виводилися короткі бруски, які створювали ступінчасті консолі-виступи. Після чого до них надійно кріпилися дошки із заздалегідь нанесеним різьбленим орнаментом, обов'язковим елементом якого був силует дракона. Вирізаний малюнок покривався чорним або ж яскраво-червоним лаком, часто з позолотою, рідше - з інкрустацією перламутром. Архітектура Стародавнього Китаю не перестає дивувати сучасників: пагоди органічно поєднуються з пейзажем, обриси тибетських храмів схожі з формою невисоких горбів або пологих гір. Всі споруди прекрасні, це не просто будівництво як спосіб укриття від стихії, це творення за допомогою мистецтва ідеальних умов для умиротворення споглядання природи.
Особливості Китайської архітектури
Архітектура середньовічного Китаю тісно пов'язана з розвитком і всього мистецтва, але особливо - живопису. Уявлення про світ і загальні ідеї, які склалися ще в глибоку давнину, виражалися в живопису та архітектури цієї епохи. Але архітектура відрізняється підпорядкуванням традиціям і правилам, які склалися значно раніше, ніж в живопису. Основні правила не тільки не втратили свого значення в період Середньовіччя, а й утворили особливий художній стиль. Цей незвичайний декоративний жанр зовсім не схожий на стилі інших країн. Він відображає філософський дух і життєлюбність, які властиві всьому мистецтву Китаю. Китайський художник-пейзажист і архітектор подібні своїм загостреним і піднесеним почуттям природи, як і мислителі і поети. Робота зодчого в Китаї схожа на роботу художника. Він, намагаючись не порушити гармонію природи, вибирає місце майбутнього будівництва і немов вписує одну споруду в інше. Зодчий ніколи не стане будувати будинок, якщо воно не буде гармоніювати з навколишнім масивом.
Особливості китайського житлового будинку
На жаль, в Китаї, на відміну від стародавніх і середньовічних цивілізацій Близького Сходу, практично не збереглися пам'ятки давньої давнини. Справа в тому, що стародавні китайці вибудовували свої будинки з глиняних цеглин і дерева. Як відомо, ці матеріали дуже швидко знищуються часом. Саме тому пам'яток стародавньої та ранньої архітектури до нашого часу дійшло вкрай мало. Поселення і міста, що складалися переважно з легких дерев'яних будівель, руйнувалися і згорали, кожен новий правитель, що прийшов до влади, знищував старі палаци і на їх місці зводив нові. Зараз досить важко відтворити і систематизувати послідовну картину поетапного розвитку архітектури Китаю до танской епохи.
Від періоду правління Хань і від феодальної епохи до сучасників не дійшло ніяких споруд, за винятком деяких, які були приховані під могильними курганами або гробницями. Велика стіна, зведена всім відомим Цинь Ши Хуан-ді, настільки часто реставрувалася і ремонтувалася, що її верхній шар був викладений набагато пізніше. Там, де вальяжно розташовувалися танські палаци Чан'ань і Лояна, залишилися тільки аморфні пагорби. Найперші буддійські споруди - монастирі Баймаси в Лояне і Даяньси (недалеко від Чан'ань) - хоча і знаходяться в даний момент там, де розташувалися спочатку, досить часто перебудовувалися.
Глиняні зразки і барельєфи доводять, що, за деякими незначними винятками, архітектура стародавнього Китаю по плануванню і стилю схожа на сучасну. Всі ті ж орнаменти і барельєфи дають вченим-архітекторам деяке уявлення про ханьских будівлях і будинках, а ось про шикарному пишноті імператорських палаців все цікаві можуть дізнатися лише з письмових джерел. Зовсім недавно виявлено місце, на якому був розташований палац Цинь Ши Хуан-ді у Сяньяне (Шеньсі), але археологічні розкопки ще не починалися.
культові споруди
Китайська пагода, що вважається найбільш характерною спорудою для даної держави, має індійське походження. Проте, між високою пагодою і індійським ступінчастим монументом, які мають низьке підставу, дуже мало спільного. Швидше за все, їх справжньої попередницею є добуддийских багатоповерхова вежа, яка часто зображена на ханьских барельєфах. Тільки такі вежі були двоповерховими, з помітно виступаючими дахами, дуже схожими з дахами нинішніх пагод. Найвідоміша китайська пагода - Даяньта (Велика пагода диких гусей), яка побудована в 652-704 роках в межах сучасної Сіань (тодішньої столиці Чан'ань). Розміщена на тлі значної гірської гряди, яка буквально становить обрамлення всьому місту, Даяньта видно на великі відстані і величаво підноситься над усіма околицями. Вона настільки потужна і важка, що поблизу нагадує фортецю. У підставі пагода має 25 м і простягається вгору на 60 метрів.
Два стилю китайської архітектури
Вчені довели, що архітектура Китаю має два стилю: південний і північний, причому поширення їх в країні не завжди відповідає географічним широт і кордонів. Наприклад, в Маньчжурії досить часто зустрічається південний стиль, а в Юннань рішуче переважає північний. Ці закономірності обумовлені історичними причинами, а відмінності двох архітектурних стилів надзвичайно чітко проявляється в пагодах і храмах.
Головна відмінність даних архітектурних видів - в орнаментації карниза, коника і зігнутості покрівлі. У південному напрямку зодчества даху максимально зігнуті, при цьому виступаючий карниз буквально здіймається вгору подібно горна. Практично всі ковзани покрівлі прикрашені маленькими фігурками різноманітних даоських міфічних тварин і божеств. Їх настільки багато, що лінія даху втрачається. Кожна опора і карниз щедро декоровані орнаментом і різьбленням, порожній і гладкій поверхні зовсім не залишається. Найдивовижніші зразки такої пристрасті до прикраси вплинули на європейський архітектурний стиль XVIII століття.
А ось північний стиль все вчені-архітектори одностайно називають палацовим, так як його найкращими зразками є розкішні будови Забороненого міста, імператорські гробниці цинской і мінської династій. У них завитки покрівлі пом'якшені, стримані і нагадують форму шатра. Існує думка, що даний стиль веде історію від куль імператорів Монголії. Орнаментація і декор скромніші і не настільки пишні. Більш стилізовані і маленькі в порівнянні з південним архітектурним напрямом фігурки можна побачити лише на самих ковзанах покрівлі. Вдалий компроміс між декоративною завантаженістю південного напрямку і вивіреної стилізацією палацових споруд Пекіна наочно проглядається в Шаньсі.
"Заборонене місто"
Логічна ясність і символізм явно відчувається в плануванні всіх міських ансамблів і в самій архітектурі міст. Наочним прикладом, що підтверджує дане твердження, може послужити Пекін - столиця держави, якій вдалося зберегти пам'ятки архітектури Китаю. Стара частина столиці має назву «Внутрішній місто», вона відокремлена воротами і стіною від так званого «Зовнішнього міста». У самому центрі «Внутрішнього міста» знаходиться основний архітектурний ансамбль, що розтягнувся на кілька кілометрів, - «Імператорський місто», який немов замкнутий кільцем декількох стін і масивними воротами. Усередині нього розташовується «Заборонене місто» - в даний час музей. Це і є величний Імператорський палац. Все це благоліпність - справжнє місто в місті з різнокольоровими дахами будинків, тінистими двориками і садами, альтанками і коридорами, нескінченними переходами з незліченними бічними відгалуженнями. У його таємничої глибині ховалися покої дружин імператора, розважальні споруди, велика театральна сцена і безліч інших будівель.
Палацовий ансамбль Гугун
Особливості архітектури Китаю особливо яскраво представлені в палацовому ансамблі Гугун, який був резиденцією імператора під час правління династій Цин і Мін. Дане архітектурне творіння було зведено приблизно в період 1406-1420 рр. і більш відоме всьому світу як «Пурпуровий заборонений місто». На його території розташовуються десятки палацових ансамблів різної величини, в цілому вони мають 9 000 кімнат. Це найбільш вражаючий, грандіозний і прекрасно зберігся архітектурний ансамбль країни, в якому вершили справи цілих 24 імператора в період до революції 1911 року. Гугун, згідно з постулатами, які диктує архітектура Китаю, ділиться на дві основні частини: зовнішній двір і внутрішні покої. Основними будівлями зовнішнього двору вважаються три павільйони значних розмірів: Чжунхедянь (Павільйон повної гармонії), Тайхедянь (Павільйон вищої гармонії), Баохедянь (Павільйон збереження гармонії).
Храмова архітектура Стародавнього Китаю представлена великими комплексами:
- Великий Тяньтань ( «Храм неба») був зведений у «Зовнішньому місті» в 1420-1530 роках. Він являє собою ряд будівель, збудованих один за одним і тісно оточених кільцем зелені. Ритм ансамблю задають ступінчастий вівтар з білого мармуру і два величних храму.
- Циняньдянь ( «Храм молитви за багатий урожай») вражає своїми розмірами, це найвищий будинок, яке увінчано триярусної густо-синьою конусоподібним дахом.
- Похоронний комплекс мінських імператорів Шисаньлін ( «13 гробниць») дивує своїм просторовим розмахом. Спорудження включає в себе, крім могильного кургану з доданим підземним палацом, храми, арки, вежі, які живописно включаються в навколишній пейзаж.
Найбільше творіння рук людини
Велика китайська стіна - одна з найвидатніших пам'яток світової архітектури, що будувався в період з IV - III століть до н.е. Вона до цих пір приголомшує уяву і більш ніж гідна очолити рейтинг «Шедеври архітектури Китаю». Вибудуване за північному кордоні країни, дана споруда спочатку призначалася для захисту від набігів кочівників і попутно для прикриття від пісків пустелі селянських полів. Спочатку довжина стіни складала 750 км, але, неодноразово добудовуючи, вона досягла протяжності в 3000 км. Причому побудована Китайська стіна саме по найкрутішим схилах хребтів, через це вона має багато різких поворотів. Середня ширина стіни коливається від 5 до 8 метрів, а висота - від 5 до 10 метрів. Через кожну сотню метрів по всьому периметру збудовані башти, призначені для світлового оповіщення про напад ворога. Основа стіни збиралася з утрамбованої деревини упереміш з очеретом, після чого все облицьовували сірим цеглою.
Наростаюча тяга до пишності
Архітектура Китаю 15-17 століть сповнена величі. В архітектурі наступних століть воно також зберігалося, однак поступово брала верх тяга до помпезності, пишності і невблаганного достатку декоративного оздоблення. Невід'ємною складовою частиною численних архітектурних комплексів стають паркова скульптура, різьблені ворота, вази і курильниці. Наочне підтвердження цієї тенденції - заміський імператорський палац Іхеюань (в дослівному перекладі - «Сад безтурботного відпочинку»), який відрізняє витончена вигадливість оформлення: химерно згинаються наскрізні галереї, арочні мости, тінисті альтанки і пагоди, зведені з порцеляни, дерева, каменю і міді.
Традиції і сучасність
Сучасна архітектура Китаю продовжує розвивати традиції далекого минулого, разом з цим відрізняючись більш суворим духом. Злиття монументальних і декоративно-прикладних форм поступово підготувало відхід від характерних особливостей зодчества минулих історичних періодів.