Палладіо (Palladio; власне - ді П'єтро, di Pietro) Андреа [30.11.1508, Падуя (?), - 19.8.1580, Віченца], італійський архітектор. Син муляра. З 1524 займався різьбою по каменю в Віченці. Зблизився з гуманістом Дж. Дж. Триссино, беручи участь в будівництві його вілли в Кріколі (Венето); під керівництвом останнього отримав архітектурне і різнобічний гуманістичне освіту. Для обміру античних пам'яток їздив до Верони, Рим, Спліт (Хорватія), Ним (Франція). Мистецтво Палладіо, засноване на глибокому вивченні античного зодчества і ввібрало впливу венеціанської ренесансної архітектури, є однією з вершин культури Пізнього Відродження.
Майже всі будівлі, спроектовані Андреа Палладіо, знаходяться в регіоні Венето, в Венеції і Віченці, останню з цієї причини нерідко називають Містом Палладіо. В основному це різноманітні вілли і церкви, як, наприклад, церква Іль Реденторе в Венеції. Наукові праці Палладіо, що включають в себе чотири книги про архітектуру, продовжують ідеї римського інженера-теоретика Вітрувія і його послідовника в XV столітті Леона Батісти Альберті, який дотримувався принципів класичної римської архітектури, заснованої на точних геометричних пропорціях, замість багатого декоративними вишукуваннями стилю епохи відродження.
Всі свої вілли Палладіо проектував з урахуванням навколишнього їх обстановки. Якщо будівлі судилося перебувати на височини, як у випадку вілли Капра, він влаштовував усі фасади абсолютно ідентичними, щоб будова з усіх боків виглядало однаково добре. Крім того, в цьому випадку зі всіх чотирьох напрямків зазвичай організовувалися портики, щоб господарі могли споглядати всі свої землі, постійно перебуваючи під захистом від сонця - багато в чому це нагадує сьогоднішні американські ганку, що влаштовуються навколо будинків в сільській місцевості. В якості альтернативи портиком Палладіо іноді використовував лоджії. Зазвичай це були або більш втоплені портики, або звичайні приміщення з великими отворами в стінах, що відкривають внутрішній простір кімнат природному середовищу. Іноді лоджії розташовувалися ще й на другому поверсі, формуючи так звані подвійні лоджії. Нерідко лоджії закривалися фронтонами, що надавало їм особливого значення в загальну будову фасадів. На віллі Годи, наприклад, точкою рівноваги замість портика виступає лоджія, крім того, лоджії завершують кожен край будівлі.
Конструкцію фасадів Палладіо розробляв за прикладом давньоримських храмів. Вплив храмів, в плані зазвичай мають форму хреста, пізніше стало його візитною карткою. Палладіанським вілли найчастіше обмежені трьома поверхами. У підстави рустовані підвал або цокольний поверх, що включають службові та підсобні приміщення. Потім бельетаж, доступ до якого відкривається через зовнішній сходовий проріз портика, що включає в себе головну приймальню і спальні, а вище над ним мезонін з додатковими спальнями та іншими житловими приміщеннями. Пропорції кожної кімнати, що знаходиться всередині вілли, задавалися за допомогою найпростіших математичних відносин типу 3: 4 і 4: 5, як правило розміри приміщень вибиралися по одному з них або приймалися кратними їм. Ранні архітектори використовували ці формули тільки для врівноваження двусімметрічних фасадів, тоді як Палладіо звичайно застосовував їх при проектуванні квадратних і прямокутних будівель з двома осями симетрії.
Велика увага Палладіо приділяв двойственному призначенням своїх вілл: з одного боку вони повинні були бути опорними пунктами при веденні сільського господарства, з іншого - розкішними місцями відпочинку заможних купців. Для забезпечення обох цих функцій сільськогосподарські будівлі виносилися в окремі крила, які, тим не менш, розташовувалися симетрично основної будівлі вілли. Іноді крила влаштовувалися на віддалі від вілли і з'єднувалися з нею колонадами, які застосовувалися не стільки заради практичного застосування, скільки для доповнення та посилення загального вигляду вілли. При цьому другорядні крила ніколи не були частиною основної будівлі, можливість їх об'єднання послідовники Палладіо почали розглядати тільки в XVIII столітті.
Перший значний твір Палладіо - так звана Базиліка в Віченці: Палладіо збудував палац Раджоне 13 в. мармурової двох'ярусної аркадою (розпочато в 1549), що поєднує римську величавість з венеціанської свободою і ритмічним багатством.
У 1545 році Палладіо виграв конкурс на право перебудови міської ратуші XIII століття. Палаццо делла Раджоне
(Зараз - Базиліка Палладіо; 1546-1549) у Віченці. У цій споруді формується одна з основних особливостей творчого методу Палладіо - він створює нову систему пропорцій ордерів, використовуючи ордер не як просту декорацію фасаду, а як головний організуючий принцип конструкції, через що вона стає зрозумілою, здається просто і ясно організованою, гармонійною.
Там же (Віченці) Палладіо звів численні палаци (палаццо: Тьєне і Кьерикати, - обидва початі в 1550; Вальмарана, розпочато в 1566; так звана лоджія дель Капитанио, +1571), що представляють собою, як правило, цегляні будівлі з ордерним оштукатуреним фасадом.
Уважно вивчаючи «Десять книг про архітектуру» Вітрувія і розвинувши його ідею будинку з атріумом і перистилем, зодчий створив новий тип міського палацу - палаццо. Ранні палаццо у Віченці (палаццо Тьєне. 1550-1551; Ізеппо да Порто, 1552) ще близькі флорентійським палаццо XV століття.
У палаццо Кьерикати, розпочатому в 1550 році, з'єднані риси невеликого палацу і громадської споруди. Фасад прикрашений відкритими колонними лоджіями в двох ярусах. За класичною давньоримської схемою, застосованою ще в Колізеї, в першому ярусі застосований доричний (тосканський) ордер, у другому-іонічний. Усередині палаццо влаштовані анфілади залів з центральним великим залом на другому поверсі. Завдяки глибоким лоджіях фасад набуває об'ємність і раціональну тектоніку.
Античний ордер стає для Палладіо не так непорушним нормативом архітектурного образу, скільки матеріалом для різноманітна варіацій, з небаченою досі гнучкістю враховують конкретні умови будівництва. Завдяки ордеру Палладіо осмислює стіну не як аморфну масу кладки, а як тіло, що має підставу, середню несучу частину і завершення. З цим пов'язано часте використання так званого великого ордера, що охоплює кілька поверхів. Розвиваючи майже всі сформовані до нього різновиди палаццо і додавши до них багато нових, Палладіо домагався природного зв'язку фасаду з планом (долаючи контраст фасаду і внутрішнього двору, характерний для палаццо Високого Відродження), а всієї будівлі в цілому - з міською забудовою. Концепція відкритої архітектури, гармонійно зливається з навколишнім середовищем, з особливою силою проявилася в віллах Палладіо, пройнятих елегійні-просвітленим почуттям природи (вілли: "Ротонда" поблизу Віченци, 1551-1567, закінчена в 1580-91 архітектором В. Скамоцці; Барбаро-Вольпі в Мазері поблизу Тревізо, 1560-70, див. іл.).
Найбільш значна частина спадщини Палладіо - численні спроектовані ним вілли в околицях Венеції і Віченци. Вілли були пристосовані для ведення сільського господарства і відповідали потребам аристократії області Венето, вкладати капітали в земельні угіддя. Композиція кожного ансамблю строго симетрична - від парадного саду і під'їздів через головний портик або аркаду, що передує парадним залам, до лоджії або портику протилежного боку будинку, що виходить у другий сад. Колонний портик з фронтоном в дусі римської архітектури надавав житлу людини «храмовідний» характер, тим самим піднімаючи і особистість власника, і ніби сам коло його життя. У віллах Палладіо особливо чудово проявилося його вміння майстерно поєднувати архітектуру і природу, перетворюючи пейзажне оточення в природне середовище проживання людини (для венеціанців це було особливо значущим, оскільки сама Венеція позбавлена зелені).
Шедевром Палладіо є вілла Альмеріко-Вальмарана ( «Ла Ротонда» (або «Капра») у Віченці (1551-1567, добудована Вінченцо Скамоцці) - перша світська споруда епох
У церковних будівлях, що належать до пізнього періоду його творчості (венеціанські церкви: Сан-Джорджо Маджоре, 1565-80 .; Іль Реденторе, закінчена в 1592, див. Іл.), Палладіо, поєднуючи на фасаді великий ордер з малим, зумів органічно поєднати мотив античного храмового портика з базилікальною внутрішнім простором, виконаним ясного спокою. У театрі Олімпіко в Віченці (1580-85, закінчено архітектором В. Скамоцці), що є одним з перших театральних будівель нового часу, амфітеатр зіставлений з оптично-ілюзорною сценою (з 5 вулицями, що сходяться в штучно посиленою перспективі).
Собор Сан-Джорджо Маджоре - собор у Венеції, на острові Сан-Джорджо Маджоре. Зведений між тисячі п'ятсот шістьдесят шість і 1610 роками. Архітектор - Андреа Палладіо; після смерті майстра храм добудовував його учень Вінченцо Скамоцці.
Собор має три нефа, в яких розташовано 6 капел. Дві капели також є в трансепті. Головний алтарьвиполнен італійським скульптором Джироламо кампанією і прикрашений фігурою Христа, що стоїть на кулі, що підтримується чотирма євангелістами.
Дзвіниця являє собою квадратну цегляну вежу. Побудована в 1791 році на місці зруйнованої дзвіниці.
Пізні громадські споруди Палладіо деякими своїми рисами - тяжінням до масштабності форм, тріумфально - близькі архітектурі бароко. Будівництво Лоджії дель капітаном (1571), розташованої навпроти Базиліки у Віченці, збіглося з перемогою венеціанців над турками в битві при Лепанто і тому не випадково своєю композицією вона нагадує римську тріумфальну арку (в рельєфах бічних фасадів зображені взяті у турків трофеї). Потужні напівколони коринфського ордера, що поєднують два поверхи, підкреслюють патетичний ритм всієї будівлі.
Справжнім шедевром Палладіо є театр Олімпіко, споруджений для відкритої їм Олімпійської Академії в Віченці (1580-1585, закінчено В. Скамоцці). Він являє собою переосмислений зодчим варіант античного театрального будівлі. Невеликий високий амфітеатр, що вміщає 1000 чоловік, з кам'яними лавками-ступенями обнесений зверху колонадою, увінчаною статуями. Крізь арку і чотири бічних отвору, зроблені в заднику сцени, видно ілюзорно розходяться вулиці міста (або сходяться в штучно посиленою перспективі).
Палладіанство в Росії:
2 етапи:
1 етап - 1780-і рр. - початку XIX ст. Палладіанським тип «будинку з ціркумференціямі» був вперше застосований Камероном в палаці в Павловську (1782 г.е), потім Кваренги в садибних будинках Завадовського в Ляличи і Безбородько в Полюстрово. Велике значення в розвитку і поширенні палладианства в Росії зіграла діяльність архітектора Н.А. Львова. Палладіанським стиль повсюдно застосовувався в російській садибної будівництві.
2 етап - на рубежі 19-20 вв. відроджується інтерес до Палладіанство, до нього знову звертаються в садибної практиці. Ставши предметом для роздумів зодчих-неокласиків, і, перш за все, І.В. Жолтовського, воно несподівано виявилося затребуваним і подальшої сталінської епохою, різноманітне втілившись в «палладианской» до і післявоєнної забудови міст СРСР.