Стрімка урбанізація привнесла в життя величезної кількості людей специфічні, агресивні і небажані складові в своєму крайньому прояві - шум, вібрацію, недінаміческое освітлення протягом доби і т.д. В.Л. Глазичев в своїй статті "Поетика міського середовища" уточнює: "Насичення світлом, светность оточення - початковий ознака власного людського оселі, що досягає найбільшого значення в міському середовищі. Ми стикаємося з тією мірою светонасищенності, яка раніше асоціювалася тільки з ситуацією державного свята або карнавалу. Насичення знаками, так само як і насичення світловий ритмікою, надає повсякденному міському середовищі якості постійної карнавальности. Візуальне поле поєднується в сприйнятті міського середовища про звуковим. спостерігається процес збагачення звукової картини - перш за все музично організованими шумами. У міру того, як пішов в історію несамовитий гам торгової вулиці початку XIX ст. (завмерли крики газетярів і Лотошников, візників, вщухли гудки автомобілів), спостерігається в багатьох містах світу повернення вуличних акторів і музикантів "[3]. З'явилися нові напрямки мистецтва в міському середовищі - стріт-арт, перфоманс, монументальний живопис і т.д.
Сьогодні в швидко змінюваному місті люди ведуть активне життя, часто переміщаються, щодня знаходяться в щільному контакті з сучасною міською середовищем, що несе безперервний потік інформації. Синтез сформованих візуальних, звукових, кінестатичної складових урбаністичного середовища і традиційних форм художньої діяльності суспільної свідомості за допомогою сучасних інформаційно-комунікаційних (або медіа) технологій породив такий вид цифрового мистецтва як проекційні шоу.
Естетичні концепції прикрашеного, ілюзорного архітектурного простору також беруть свій початок в далекому минулому. Кожна епоха, використовуючи актуальні технічні можливості, створювала приклади ілюзії виходу за рамки стін, художнього спотворення сприйняття реальних об'єктів - такі як фрески вілла містерій в Помпеях і Вілли Лівії в Прима-Порта, готичні фрески замків і культових споруд, розпису Вілли Фарнезіна в Римі часів відродження і т.д. [1, С. 5]. З появою кіно і телебачення настала нова ера взаємодії просторових ілюзій і глядача. Подальше внесення штучних елементів в сприйняття реального світу пов'язано з інформаційно-комп'ютерними технологіями, міцно увійшли в повсякденне життя сучасної людини. Спочатку проекти, спрямовані на додаток реальності будь-якими віртуальними елементами, носили допоміжне-інформативні властивості, поступово все більше витісняються розважальними елементами.
Рис.1. Схема створення проекційних шоу
За фотографії споруди, на яке буде проектуватися доповнена реальність, виконується тривимірна модель, яка в подальшому піддається зміни і доповнення згідно з визначеним сценарієм. Створений проект перетворення об'єкта (так званий "контент") коригується на спеціалізованому технічному і / або програмному обладнанні (рис.2).
Звуковий супровід забезпечується акустичною системою, потужність якої розраховується зі специфіки заходу, кількості глядачів і.т.д. Цифрові проектори високої яскравості (близько 20 000 люменів) створюють на поверхні об'єкту картинку із заданими параметрами. Залежно від габаритів об'єкта для меппінга, їх може бути кілька, що обумовлено співвідношенням дозволів проектора і проекційного ролика для забезпечення чіткості зображення. Основні технічні обмеження - проекція візуалізується тільки в темний час доби або ж у великому затемненому приміщенні.
Рис.3. Основні компоненти проекційного шоу.
Інтер'єрний меппінг дозволяє оживити простір приміщення, часто застосовується в клубах, шоу-румах і виставкових просторах. Може бути спрямований на одну або кілька стін, підлога / стеля (рис.6), або на конкретний об'єкт (від автомобіля до кросівок) (рис.7).
Ландшафтний меппінг може здійснюватися на природні об'єкти, гори, дерева або воду (рис.9). Ці вид меппінг застосовують для масових заходів під відкритим небом, для великої кількості глядачів.
Рис.10. Варіанти застосування плівки зворотної проекції
Однак типологія жанрів і форм проекційних шоу не обмежується цим списком, так як це надзвичайно гібридний в технічному і методологічному відносинах вид медіамистецтва, що інтенсивно розвивається разом з еволюцією технологій.
Організація перцептивних процесів і риси сталості, які ми встановлюємо в світі, забезпечують нам несуперечливому і в'язке сприйняття навколишнього. Однак існують випадки, коли сприйняття спотворено, - коли, наприклад, від самих предметів надходять суперечливі сигнали або коли ми неправильно інтерпретуємо Монокулярний сигнали, одержувані від предметовцуміп [6]. Зорові ілюзії - одна з фундаментальних основ проекційних шоу.
Рис.11. Види візуальних ефектів
Дана технологія відкриває широкі можливості для тематичного об'єднання міського простору - за допомогою кольору, сценаріїв сприйняття і т.д. На час проведення урочистих заходів проекції здатні перетворити міське середовище в заданій тематиці (рис.13).
Проекції можуть привернути увагу до особливостей архітектури конкретних споруд, або навпаки - заховати недоліки, а також доповнити традиційну архітектурну підсвітку.
2. Арнхейм Р. Мистецтво і візуальне сприйняття / Р. Арнхейм. - М. Прогрес, 1974. - 392 с.
3. Глазичев В.Л. Поетика міського середовища / В.Л. Глазичев // Естетична виразність міста. - М. Наука, 1986