Всіх взагалі підкоряються його впливу він вчить аморальності і безглуздий; їх благородні інстинкти і піднесені почуття він вбиває своєї зневажливою насмішкою, і нею ж він утримує їх від усякої доброї справи. Жінка, добра і піднесена по натурі, спочатку захоплюється їм; але потім, дізнавшись його ближче, з жахом і огидою від нього відвертається, відпльовується і "обтираєте хусткою". Він навіть дозволив собі зневажливо ставитися до батька Олексію, священику, людині "дуже хорошому і розсудливій", який, однак, зло жартує над ним і обігрує його в картах. Мабуть, Тургенєв хотів зобразити в свого героя, як то кажуть, демонічну або байронічні натуру, щось на зразок Гамлета; але, з іншого боку, він надав йому риси, за якими його натура здається самої дюжину і навіть пошлою, принаймні дуже далекою від демонізму.
До сих пір не боюся ... а там, прийде безпам'ятство, і фюіть! Ну, що ж мені сказати вам ... Що я любив вас? це і раніше не мало ніякого сенсу, а тепер і поготів.
Любов - форма, а моя власна форма вже розкладається. Скажу я краще, що якась ви славна! І тепер ось ви стоїте, така красива ... "(Читач далі ясніше побачить, який бридкий сенс полягає в цих словах.
) Вона підійшла до нього ближче, і він знову заговорив: "ах, як близько, і яка молода, свіжа, чиста ... в цій гад кой кімнаті. "(Стор. 657).
Від цього різкого і дикого дисонансу втрачає всяке поетичне значення ефектно написана картина смерті героя. А тим часом в епілозі є картинки нарочито поетичні, що мають на увазі розм'якшити серця читачів і навести їх на сумну мрійливість і абсолютно не досягають своєї мети завдяки зазначеному дисонансу. На могилі героя ростуть дві молоді ялинки; батько і мати його - "два вже старезні дідка" - приходять на могилу, гірко плачуть і моляться про сина. "Невже їх молитви, їх сльози безплідні?
Невже любов, святая, віддане кохання не всесильна? О ні! Яке б жагуче, грішне, бунтівне серце ні сховалося в могилі, квіти, що ростуть на ній, безтурботно дивляться на нас своїми безневинними очима: не про один вічному спокої кажуть нам вони, у тому великому спокої "байдужою" природи; вони говорять також про вічне примирення і про життя нескінченної "(стор. 663). Здається, чого ж краще; все прекрасно і поетично, і старички, і ялинки, і невинні погляди квіток; але все це мішура і фрази, навіть нестерпні після того, як зображена смерть героя.
Виводяться особистості абсолютно зайві, невідомо для чого фігурують в романі; така, наприклад княжна Х ... .ая; вона була кілька разів до обіду і до чаю в романі, посиділа "на широкому оксамитовому кріслі" і потім померла, "забута в самий день смерті". Є кілька і інших особистостей, абсолютно випадкових, виведених тільки для меблів. Втім, ці особистості, як і всі інші в романі, незбагненні або непотрібні власне в художньому відношенні; але вони потрібні були р Тургенєву для інших цілей, далеких мистецтву. З точки зору цих цілей ми зауважуємо навіть, для чого з'явилася княжна Х ... .ая. Справа в тому, що останній роман його написаний з тенденціями, з ясно і різко виступаючими теоретичними цілями.
Чи не в тому полягає ця перевага, що в них менше слідів панства, ніж в нас? "(Стор. 523).
Це одна і єдина хороша риса, яку визнав Тургенєв в молодому поколінні, нею воно тільки й може втішатися; в усьому іншому молоде покоління віддалилося від істини, блукає по нетрях помилки і брехні, яка вбиває в ньому будь-яку поезію, призводить його до человеконенавіденію, розпачу і бездіяльності або до діяльності, але безглуздою і руйнівною. Роман є не що інше, як нещадна теж руйнівна критика молодого покоління. У всіх сучасних питаннях, розумових рухах, штовхаючи і ідеалах, що займають молоде покоління, Тургенєв не знаходить ніякого сенсу і дає зрозуміти, що вони ведуть тільки до розпусти, порожнечі, прозової вульгарності і цинізму. Одним словом, Тургенєв дивиться на сучасні принципи молодого покоління так, як рр.
Кращі Теми творів: