Архітектура бароко (італ. Barocco) - четвертий загальноєвропейський архітектурний стиль, який проіснував майже два століття з XVI по XVIII. Бароко охопило більшість видів мистецтва, але найвиразніше розкрилося в архітектурі, живописі, а також театрі. Італія до кінця XVI століття втрачає свою силу, як в політичному, так і в економічному планах. Іноземці починають диктувати в країні свої ідеали, свої погляди і свій світогляд. Країна не втрачає своїх позиції в якості мистецького центру Європи - Рим залишається оплотом католицького світу. За допомогою культури знати і церква хотіли показати свою міць, силу і могутність, не дивлячись на те, що грошей на зведення палаців не вистачало. Тому вони і звернулися до бароко - стилю, який як ніхто інший, відображає могутність і багатство. Таким чином, в Італії і виникає на зміну Ренесансу новий архітектурно-художній стиль.
Походження самого терміна бароко до сих пір викликає чимало суперечок і дискусій. Немає однозначної відповіді, від якого саме слова стався термін. У португальському і італійській мові це слово присутнє і позначає різні поняття. В португальською мовою він позначає популярну в XVII столітті перлину, у якій відсутня вісь обертання і яка має неправильну форму. В італійській мові це слово позначає один з прийомів софістики, в основі якого лежить метафора, а також позначає помилковий силогізм. Також існують теорії, що слово могло бути похідних від латинського «bis-roca», що означає кручений камінь, або ж від «verruca», яке позначає дефектний частина в дорогоцінному камені, а також високе круте місце. Вперше термін «бароко» був використаний у другій половині XVIII століття, носячи при цьому досить негативний характер, тому що деякі люди вважали на той час неправильний таким способом, як це почали робити, поєднувати різні прийоми класичної архітектури. Вони вважали абсолютно позбавленим смаку таке ставлення до класичних канонів, неприпустимими такі вільні прийоми комбінації елементів. Тільки в XIX столітті прийшла переоцінка барокового мистецтва як такого. Але в цілому на сьогоднішній момент це слово прийнято розуміти, як щось химерної, вигадливе, занадто емоційний і надмірно декороване.
Бароко свої витоки бере в епосі Ренесансу, коли Браманте у Ватикані вперше спорудив дуже величний і величезний ансамбль, що включає в себе не одну будівлю. При цьому функції різних його частин були повністю збережені. Дані ансамбль ще не відображав характеристики бароко, тому що був досить стриманим і спокійним в своєму декоративному оздобленні. Після Браманте ідею створення ансамблів підхопив Виньола, у якого, на жаль, не було такі ресурсів і можливостей побудувати щось масштабне. Його вілла Джулія для папи Юлія III була не дуже грандіозних розмірів, але вона поєднувала в собі багато рис нового стилю. Це був ансамбль, який з'єднували тераси різних рівнів, на яких розташовувалися павільйони, фонтани, сади і різноманітних типів сходів. Хоча при цьому в ньому ще досить відчувалися ренессанского риси, такі як замкнутість, відокремленість від навколишнього оточення і досить сувора і збалансована архітектура споруд. Також почала архітектури бароко мистецтвознавці вбачають і в творчості Мікеланджело Буонарроті, якому було притаманні великі розміри, емоційна напруженість і щільність деталировки.
Також на бароко і вплинув маньеризм, який можна вважати перехідним періодом від епохи Відродження до бароковому стилю. Пошуки архітекторів цього стилю, при всіх їх недоліках, дали поштовх зодчим раннього бароко до розвитку і певною мірою ризикованим ідеям. Саме в цьому час виникають такі типи споруд, як бароковий монастир, заміська вілла, яка складається з палацу і саду, а також міський розкішний палац. Одним із прикладів, який послужив як для Італії, так і для багатьох інших країн, став фасад собору Іль-Джезу, зведений Джакомо делла Порта. Зодчі бароко від маньєризму взяли і такого типу ознаки, як величність, незвичайність і вражаюча. Це перш за все стосувалося споруд ландшафтного зодчества. У цей період збираються і створюються для уявлень перші музейні експозиції гравюр, мінералів і дивовижних рослин.
Для самого бароко характерними є пишність, велич, злиття різних видів мистецтва, сильна контрастність, яскравість, досить динамічні образи. Все це розвивалося на тлі Реформації і нової світоглядне системи, яку відкрив Коперник, завдяки своїм вченням. Змінилися ті основи, які протягом багатьох століть були незаперечні й правдиві. Людина перестала бути еталоном, він перестав бути чимось вищим, йому стало під силу зрозуміти все з самого початку і до самого кінця.
Стиль бароко поширюється по Італії, Німеччини, Фландрії, Речі Посполитої, Франції та Росії. Для архітектури цієї епохи характерні текучі, часто криволінійні, лінії, грандіозне використання простору, масштабність споруд, велика кількість скульптури, як на фасадах, так і інтер'єрі, колонади, пілястри, волюти і рустовка. Купола часто робляться багатоярусні і складних конфігурацій. Атланти, каріатиди і маскарони стали досить характерними ознаками епохи бароко.
В Італії бароко стало розвиватися найбільш рано - в XVI столітті. Через відсутність грошей у еліти і досить хитке становище ряду дрібних держав, з яких на той час складалася Італія, провідна роль в плані будівництва належала католицькій церкві з центром у Ватикані. Не завжди храми були досить великими, як в попередніх епохах, але вони завжди дуже витончено і незвично оформлялися. Громадянська архітектура зазвичай була представлена в плані чотирикутними будівлями, які досить складно художньо оформлялися. На кутах розташовувалися кутові колони або різноманітні еркери. Широку популярність і популярність в епоху бароко мав Франческо Борроміні, який спроектував ансамбль Собору Святого Петра, палаццо Берберин, Сан Карло алле Куатро Фонтана і інші споруди. Його характеризувало відсутність прямолінійності, химерні архітектурні елементи і складна планування будівель. Досить цікавим був шлях Філіппо Ювара, який на початку своєї кар'єри був сценографом і помічником в реконструкції театрів. Але незабаром він почав збільшувати виразність своїх споруд діагональними будівлями, граючи з різними обсягами будівель. Але в декоративному оздобленні Ювара не був занадто щедрий, все більше і більше стримано використовуючи колони, пілястри і скульптури. Але найчастіше італійські зодчі не знаходили в своїй рідній країні замовлень і можливості втілення своїх проектів, тому вони розвезли свої ідеї та задуми по всій Європі.
У Священної Римської Імперії XVII століття стало недовгим періодом його підйому. Хоча існували, як позитивні, так і негативні обставини. У загальнонаціональному військовому конфлікті Угорщини початку XVIII століття перемога дісталася еліті Австрії, яка пізніше клієнтом і споживачем результатів нового стилю. Але поширення італійського бароко почалося ще на початку XVII століття, коли був зведений в Зальцбурзі один з перших барокових культових споруд. Його архітектором був Сантіно Соларі. Багато інших італійці були причетні до зведення споруд в підкореної Австрією Празі. Цей учнівський період завершився через сім десятиліть і увінчався самим бароковим палацом Відня, який побудували австрійці. Ця будівля - палац Шенбрунн, який зводився Йоганном Бернгардом і його сином. Крім нього, були зведені багато інших споруда в стилі бароко, а одним з найобдарованіших архітекторів цього часу став Франческо Каратті, руці якого належить Чернінський палац, довжина якого ще більше самого Собору Святого Віта.
У Речі Посполитої перша споруда в бароковому стилі також належало італійському архітекторові. Цим будівлею став Фарний костел в Несвіжі, який побудував Джованні Бернардоні за зразком римської церкви Іль-Джезу. Пізніше був споруджений собор Стрітенського костелу босих кармеліток у Львові, взявши за зразок іншу римську церкву. Після цього споруди в бароковому стилі на польсько-литовської території були менш популярні через те, що шляхтичам цієї держави були ближчими інші стилі архітектури. Тільки на початку XVIII століття попит на будови в стилі бароко відновився, перш за все замовлення надходили, як і в італійських державах, від католицької церкви, яка потребувала все більшій кількості церков, монастирів і каплиць. І тільки під кінець цього століття на території держави почали зводити масштабні архітектурні барокові ансамблі, такі як Вілянувскій палац, палац Бряніцкіх і Сангушків. Також деякі церкви були реконструйовані, додержіваясь нових архітектурних традицій стилю бароко. Один з найвідоміших архітекторів на землях ВКЛ, який створив тип храму, який пізніше назвали віленським, був Ян Крістов Глаубіц. На Лівобережжі України поширилася досконала інша архітектурна традиція, яка полягала в переробці структури старих домонгольских храмів в руслі народного дерев'яного зодчества, декоруючи їх бароковими деталями. Також тут почав розвиватися особливий стиль бароко, названим пізніше українським. Одним з найвідоміших, витончених і красивих храмів цього стилю є Андріївська церква Бартоломео Растреллі, зведена в Києві на Андріївському узвозі.
Російське бароко почало розвиватися з XVIII століття, тим самим зміцнюючи абсолютну владу монарха і дворянства. Тут же, як і в інших регіонах, бароко увібрало в себе ряд відмінних регіональних особливостей. Основний його рисою, яка була діаметрально протилежною італійському бароко, була простота побудови плану і ясністю структури будівлі. Інша ж особливість, яскраво впадає в очі, полягала у використанні дуже контрастних кольорів і сміливих колористичних рішень. Перший етап російського стилю бароко полягав в тому урочистому наришкинськоє стилі, після нього слідував петровський стиль, а заключним став елизаветинский стиль. Найбільшого розквіту бароко Росії досягло здебільшого в міських і садибних палацах, які будувалися з неймовірним розмахом. Їх відмінною рисою була простота і цілісність самої композиції споруди.
Бароко, панівне на європейському континенті два століття, стало одним з найбільш розкішних і яскравих архітектурних стилів. Воно було дуже ірраціональний в порівнянні з попередньою добою Ренесансу. Архітектори прагнули до декоративності, пластичності, не висуваючи на перший план тектоничность. Дуже часто спостерігалася невідповідно внутрішньої структури з зовнішнім виглядом. Конструкція служила скоріше допоміжним засобом, метою якого було всього лише служити підтримкою пластичної формі, що тримається на ній.