На цьому уроці ми почнемо розбирати ще одну важливу складову музики сякухаті - орнаментацию. Разом з модуляуіей вона є неодмінною частиною гри, а також служить провідним елементом у визначенні приналежності гравця до конкретної школи (за умови, що гравець не виконує твір, специфічне тільки для конкретної школи). Деякі види орнаментації цілком здійсненні на інших духових інструментах і широко застосовуються в західній музиці, а деякі специфічні для сякухаті, і їх виконання можливе тільки на ній.
1. Прийоми гри нот
Це позначення ми вже розбирали при грі базових вправ. ОСІ (ГСУ) - повторення попередньої ноти за допомогою швидкого підняття акцентного пальця і опускання на місце. Для кожної ноти пальця позначені в базових нотах чорною крапкою біля отвору. Дуже важливо запам'ятати, що мовний або горловий акцент на ноти, або "ту-ту-ту", що застосовується в західних інструментах (блокфлейта і подібні до неї), в грі на сякухаті не застосовується. Винятки можуть становити деякі твори, в яких конкретно вказано використання даного прийому.
Ще важливо запам'ятати те, що акцентні пальці в різних школах різні. Я починав писати цей сайт під впливом Кінко школи. Але, зараз, покинувши Кінко, я більше так не граю. Акцентні пальці ми розберемо докладніше при розгляді конкретних шкіл. А поки, можна відзначити, що
в меян це № 2, 3, 4, 5
в Докіёку - № 1, 2, 3, 4, 5
в тоза - № 2, 3, 4, 5 (як і в меян)
Значок РУ позначає прийом протилежний ОСІ. Виконується легким і швидким закриванням отвори на мить розслабленим пальцем. У багатьох стилях виполниется тільки на першому (знизу) отворі. Цей і попередній прийоми важливі для акцентування нот при грі.
У Докіёку РУ має зовсім інше значення. А в меян крім РУ є інші позначення удару по першому отвору, в залежності від поточної ноти. Це ми розберемо окремою темою.
Подивимося на схему ліворуч:
Висота звучання кожної з п'яти основних нот позначена лінією. Але ноті ЧИ виконується ГСУ. При цьому 4-е отвір відкривається на мить, і відразу закривається. Тональність в цю мить стрибає вгору до РІ.
На ноті ЦУ виконується РУ - короткочасне закриття першого отвору, в результаті чого звучання падає вниз до РВ. Обидва прийому позначені 3 рази. Ця схема дана тільки для ілюстрації, при грі ж 1-й і 4-й пальці не роблять акцент одночасно.
Знак Катакани ХЕ - - застосовується для позначення прийому Наяс (NAYASHI). При проведенні цього прийому флейта згинається в положення мері, після чого розгинається до первісної ноти. При проведенні цього прийому відбувається не тільки зміна висоти звучання ноти, а й тембру. Звук стає дуже "брудним", вітряним. Зліва, як приклад, наведено фраза з улюбленого твору "Кіорей", в якому Наяс застосовується кілька разів.
Наяс дуже нагадує прийом Камурі. але виконується повільніше, ніж Камурі.
ФУРИ - - техніка дуже швидкого сі неглибокого гібанія і розгинання ноти. Фраза зліва позначає вхід ХА-РО, при цьому РВ витримується на один біт. Потім йде вже знайоме нам ГСУ, і після цього РВ триває ще 2 такта.Рядом з ОСУ намальовано ФУРИ. Відразу ж після ГСУ флейта злегка швидко згинається і повертається в попереднє положення, як би роблячи невеликий "нирок"
Камурі - - прийом, подібний з попередніми двома. Його я використовував при описі уроку по урпавленію звуком. Камурі дуже широко застосовується в школі Докіёку і буде більш докладно описаний у відповідному розділі. Тут же я його наводжу для демонстрації відмінностей між подібними техніками згинання звуку. Не забувайте, що виконання технік може сильно залежати від школи. Тут я привожу варіант виконання Котен Хонкіёку записи НІОД, меян Тайзан Ха і Докіёку, тобто то, чого я навчаюся у сенсеїв.
Наяс - техніка глибока і щодо повільна
ФУРИ - техніка бисть і поверхнева
Камурі - техніка відносно швидка і глибока. У фразі зліва РВ згинається на цілий тон, тобто до РВ-дай-МЕРІ, після чого швидко повертається до РВ.
Суру або Сурі є техніку портаменто. Існує два різновиди цієї техніки: Суру-АГЕ і Суру-САГЕ.
Сурі-Аге позначає зсув ноти вверз по строю, Сурі-Сазі - вниз. Фраза, наведена зліва, використовує Суру при переході від ноти ЦУ до ноті РЕ. Це фраза з твору Чоші в запису НІОД (версія меян). Розглянемо обидві техніки більш докладно.
Прийом Сурі виконується за допомогою "стягування" пальця з одного з отворів.
Ліва схема демонструє перехід від ноти РЕ до ноті ЧИ. При цьому 3-й палець "сповзає" з отвору, переходячи до ноті ЧИ. На схемі також продемонстрований акцент 4-м пальцем після переходу до ЧИ, позначений "стрибком" графіка до ноті РІ. Якщо ж акценту на ноті немає, як це грається в наведеній вище фразі Чоші, то Сурі в цьому випадку буде просто плавним переходом від однієї ноти до іншої.
Права схема демонструє перехід від РЕ до ЦУ. При цьому 3-й палець сповзає з отвору, і тут же 3-й і 2-й закривають свої отвори. Тому виходить плавний перехід до ЧИ з різким падінням до ЦУ.
ХІКу буквально означає "тягнути". Цей прийом дуже широко застосовується в Хонкіёку, але я жодного разу не зустрічав його в ритмічної музики. Виконується згинанням звуку. ХІКу встечаются як в середині фрази, так і в кінці. В середині фрази звук згинається приблизно на півтон, після чого повертається назад до попередньої ноті. НІОД нерідко срав знак дасу для позначення повернення.
В кінці фрази ХІКу є згинання, як би невеликий "гачок" в звуці. Застосування ХІКу ми розберемо при розборі творів Хонкіёку.
Юрі. вібрато, дуже широко застосовується в ряді шкіл сякухаті. Технік виконання Юрі є величезна безліч, і кожна школа виконує його трохи по-різному. Часто в школах є кілька видів вібрато.
Дуже багато вібрато використовується в музиці Міньyo і творах школи тоза. Деякі п'єси Котен Хонкіёку застосовують багато вібрато (приклад зліва був узятий з твору Аджікаев в запису НІОД). Найбільш старі Хонкіёку, такі, як Кіорей, Мукаідзі, Чоші, не використовують вібрато взагалі.
Ще раз повторю, що тут описані лише деякі прийоми гри. При розборі творів різних шкіл ми торкнемося техніки, притаманні кожній школі, в тому варіанті, в якому я отримав їх від сенсеїв.
У більш ранньої версії мого сайту я описував стандартні переходи між нотами. Описані переходи були взяті зі школи Кінко, і я вирішив не включати їх в нову версію сайту. Переходи настільки специфічні для кожної школи, що опис їх я розміщу в опис технік конкретних шкіл.
Фраза - це уривок твору, розташований між відмітками дихання. Для кожної школи існують свої правила початку фрази, тому в нотах зазвичай не вказують те, що виконується за замовчуванням. У нотах НІОД, навпаки, позначений кожен орнамент, оскільки його ноти - збірна бібліотека творів різних храмів, часто мають не дуже багато спільного.
Атар - один з найбільш поширених прийомів входу у фразу. Як правило, Атари виконується відповідно до правил конкретної школи. У деяких виданнях нот, наприклад НІОД, біля нот нерідко зазначено, яким пальцем виконується Атарі. У прикладі зліва біля ноти У коштує цифра 4. Це означає Атари 4-м пальцем. Однак, і тут все залежить від конкретної школи. Спосіб виконання Атарі в різних школах відрізняється. Атарі Докіёку і Кінко виконуються зовсім по-різному. По суті, Атарі - це швидке відкриття і закриття ноти на самому початку гри, що створює характерний звуковий орнамент.
Це позначення отворів 1, 2, 3, 4 і 5. Розташування цифри поруч з нотою зовсім не обов'язково означає Атарі. Це може бути зовсім інша техніка. При розгляді творів я буду описувати кожну ноту в окремо.
Тепер спробуємо розібрати один з варіантів техніки Атар. При всій простоті ця техніка, тим не менш, представляє деякі труднощі для виконання у початківців.
Спробуємо уявити графічно рух пальця, початок дихання і висоту виробленого звуку. Червона лінія на схемі обохначает момент, в який акцентував палець піднятий, і отвір відкрито.
Отже, починаємо гру з закритим акцентним отвором. Потім палець на мить піднімається і знову опускається, позвращаясь до початкового стану.
Дихання починається слабо, як би розганяючи і не виробляючи звуку. Звук починається в момент, коли отвір відкрито.
Вироблений звук починається при відкритому отворі і при закритті отвору падає до потрібної ноти.
Додаткові ноти - невід'ємний елемент музики сякухаті. Ми розбирали в розділі про ритмах. що додаткові ноти позначаються подвійною вертикальною лінією. Це справедливо для ритмічної музики. У Хонкіёку ж ці лінії можуть бути відсутні. Самі ж додаткові ноти Хонкіёку можуть бути дещо довше, близько 1 сек. тривалістю. Часто додаткові ноти можуть бути не позначені, осталость це на частку усній передачі традиції.
У поєднанні ЦУ-РЕ зліва обидва позначення рівносильні за значенням. Проводимо Атар на 4-му отворі і граємо ЦУ.
Відкриваємо отвір 2 і переходимо до РЕ без акценту. Знову ж таки, це один з прикладів. У різних школах це проводиться по-різному.
РО-ДАЙ-МЕРІ -> РВ. Починаємо грати РВ-ДАЙ-МЕРІ в нижньому регістрі. Іноді проводиться акцент Атар на 4-му отворі. Розгинаємо до РВ без жодного акценту. Звук з вітряної та "брудного" стає чистим, яким РВ і грається. Зліва позначені способи позначення даного прийому.
Ліва схема також може мати подвійну вертикальну лінію, як писалося вище, але для простоти викладу ми її будемо упускати. Права схема демонструє ще одне застосування значка, розглянутого вище в розділі ФУРИ. Тактові позначки і вертикальна лінія можуть взаимозаменяться або поєднуватися. Це поєднання застосовується досить часто в музиці Котен Хонкіёку.
У-РІ. Дуже частий прийом.
Починаємо грати У БЕЗ Атар
Переходимо до РІ з акцентом на 5-му отворі.
3. Закінчення фрази
Нерідко фрази в Хонкіёку мають особливе закінчення. Це додає музиці особливу форму, як карлючка при каліграфічному листі. У деяких нотах є позначення, в інших же це залишено на частку усній передачі або на розсуд грає. Як і всі попередні тахнікі, закінчення фраз дуже специфічно для різних шкіл.
Знайоме нам ХІКу. В самому кінці довгого тону, або на останні 1/2 або 1/4 такту, звук згинається на півтону вниз, після чого звук обрізається. Загинання лінії вліво вказує на зниження звуку.
Отосі можна зустріти замість ХІКу. Лінія при цьому не загинається або взагалі не застосовується. Техніка застосування - як ХІКу, тільки тональність робить як би спробу розігнутися назад до колишньої ноти, але глухне на півдорозі. Такий своєрідний звуковий гачок.
У Докіёку зміни тональності передаються перегинами лінії. Загин вліво позначає зниження звуку, вправо - підвищення.
ФУРИ в самому кінці грається легким мері-карі, після чого звук затихає. Фактично, ця техніка дуже схожа на отосі
Сурі також має бути знайома всім. В даному випадку стягування пальця створює ледь вловимий стрибок звуку вгору в самому кінці фрази.
Позначається декількома способами:
- Загинання лінії вправо (підвищення звуку). Іноді поруч із загином намальована маленька нота, яка отримала в результаті, в даному прикладі - це ГО-НО ХІ () або І ()
- Маленький гачок, який представляє графічно підйом тони. Часто поруч ставиться цифра (1-5), що позначає номер отвори, на якому виконується прийом. В даному випадку - це 5 ()
- Значок Сурі (або просто СУ -), часто із зазначенням номера пальця, як в попередньому прикладі.