Бессон Люк (Luc Besson) - 18.03.1959 року, Париж, Франція.
Мрією його було стати фахівцем по дельфінам. Однак мріям не судилося збутися. У сімнадцять років в результаті нещасного випадку він втрачає можливість займатися своєю улюбленою справою.
Я знаю багатьох режисерів, які зняли занадто багато фільмів. Це сумне видовище.
Відомий в майбутньому французький режисер народився в сім'ї інструкторів з підводного плавання і з самого дитинства готувався продовжити сімейну традицію. Все дитинство він провів на середземноморському узбережжі Франції, захоплено займаючись пірнанням і підводним фотографуванням. Мрією його було стати фахівцем по дельфінам. Однак мріям не судилося збутися. У сімнадцять років в результаті нещасного випадку він втрачає можливість займатися своєю улюбленою справою.
Люк повертається у великий і галасливий Париж, де займається то тим, то іншим, поки не прив'язується до кіно. Він дивиться багато фільмів, працює на знімальних майданчиках на допоміжних ролях. У 19 років він їде в Голлівуд, але, попрацювавши там «хлопчиком на побігеньках», повертається на батьківщину і йде служити в армію. Відслуживши три роки, він повертається до кінематографа, спочатку в якості постановника музичних кліпів, а потім і як асистент режисера в «великому» кіно. Знявши спочатку короткометражку «Передостанній» (L'Avant-dernier, 1983), він дебютує в 1984 році з повнометражним німим і чорно-білим (все в цілях економії коштів) фільмом «Остання битва» (Le dernier combat).
Цю похмуру постпанковскую драму Бессон поставив на власній студії «Les films du loup» ( «Фільми вовка»). У ньому він вперше знімає Жана Рено, свого актера- «талісмана» і «альтер его». Насмотря на труднощі з бюджетом, фільм був знятий і тут же режисер був зарахований до другої французької Нової Хвилі (починалася яка з Жан-Жака Анно і Лео Каракса). Дебют виявився вдалим - картина отримала два призи на фестивалі фантастичних фільмів в Авориазе і ще з десяток інших премій.
Через рік успіх був зміцнений самої, мабуть, розумною картиною режисера «Підземка» (Subway, 1985). У ній вже чітко читався специфічний стиль Бессона - гримуча суміш напруженої дії і мелодраматизму. Його герої і в наступних роботах будуть займатися своєрідним «пірнанням» в іншу, «нерідну» ім реальність, будь то кілери з «Нікіти» і «Леона» або нирець з «Блакитної безодні». Контрастний баланс між внутрішнім і зовнішнім світами дозволяє режисерові філігранно прописувати характери своїх героїв, створюючи феєрію дії і пристрастей.
Кіно ніколи не рятувало нічию життя, це не ліки, здатні врятувати чиєсь життя. Це всього лише аспірин.