by Записки Дикої Господині (Новини кіно)
Що спільного між їжачком і молоком, черевиком і олівцем, грошима і труною, водолазом і кухарем, вагітною жінкою і спаленим хлібом? Дурість подібних порівнянь не знає кордонів, однак для дурних анекдотів це - саме воно.
Що спільного між тещею і пляшкою пива? І те й інше добре холодним, розкритим і на столі. Ха-ха-ха! Що спільного між Бетменом і Вуді Алленом? Ну. Їх ожидаемость і одночасний вихід фільмів про них у світовій (російський в тому числі) прокат.
Так в чому ж, власне, справа? Все в тому ж порівнянні.
"Темний лицар: Відродження легенди" став, здається, самим похмурим фільмом з усіх присвячених Бетмену, причому робилося це більш ніж свідомо. Саме для того, щоб нагнати побільше депресивності, з початкового сценарію був без жалю викинуть давній помічник героя - Робін, який виконував функцію такого собі позитивного гарненького недотепи, викликав усмішку у доброї половини глядачів (а особливо - у представниць прекрасної статі). Всі інші деталі сюжету підганялися під цю ж концепцію.
Славний Готем-сіті знову занурився в морок, що стає зовсім вже безпросвітним з появою спочатку хитрою злодійки з загадковим минулим, а трохи пізніше - сховав своє обличчя під маскою терориста-психопата Бейна.
А що ж герой? Де він? Герой зник, та не зараз, а вже вісім років тому, перетворився на втікача, ізгоя, що взяв на себе провину за смерть прокурора Харві Дента з благородних, звичайно, міркувань.
Власне, фільм Нолана якраз про це - переосмислення людьми своїх уявлень, відмова від стереотипів і довге очікування того, хто для більшості вже перетворився в міф, легенду, абстракцію. З обов'язковою, звичайно ж, матеріалізацією цієї абстракції ближче до фіналу для того, щоб розставити всі крапки над i. Але всі ці точки, як і слід було очікувати, також виявляться чорно кольору.
Лелуш, навпаки, прикрасила все, немов різдвяну ялинку. В її картині "Париж-Манхеттен" - все ті ж очікування, мрії, абстрактний герой, що явив себе в самий підходящий момент, але нолановской депресії француженка протиставляє щось зовсім інше.
"По-моєму, немає режисерів, які працюють під моїм впливом. Всюди я бачу молодь, на яку вплинули Френсіс Форд Коппола, Скорсезе і Олівер Стоун. Але я? Ні, таких я щось не знаю", - скаржився Вуді Аллен в одному інтерв'ю. А після додав: "Мене майже ніколи не запрошують зніматися в чужих фільмах. Дивно!"
Софі Лелуш зняла мало того що під величезним впливом Вуді, так ще про нього і з ним в ролі самого себе. Її героїня - чарівна працівниця невеликий паризькій аптеки, буквально схиблена на картина Аллена і говорить здебільшого цитатами з них. Вона самотня і мріє про свого кумира, чи не молячись на великий постер з Вуді, що висить в неї дівочої спальні. Ну а рідні, зрозуміла справа, вважають її злегка божевільною і мріють познайомити бідолаху з простим мужиком, здатним вибити дурь, а то і під вінець відвести.
І вона ходить на побачення, гуляє, цілується, базікає, намагається перетягнути в свою віру, і, звичайно, заплутується, бо ж рішуче незрозуміло, кого вибрати: гарненького юного псевдоінтеллектуала або навченого життям і колишньою дружиною-сволотою сумнівних зовнішніх достоїнств людини, яка не бачив ні "Енні Холл", ні "Манхеттен", ні іншого алленовского.
Їй, незважаючи на різницю ситуацій, не легше, ніж жителям Готем: у тих, по крайней мере, не було внутрішніх мук і моральних зобов'язань.
Але, як і у Нолана, у Лелуш допомогу в буквальному сенсі спускається з небес. Там - за допомогою чорного розвивається на вітрі плаща, тут - на літаку.
Подумати тільки! Незрозуміло яким чином погодився брати участь в цьому проекті Вуді Аллен прилітає в Париж, щоб зіграти Вуді Аллена, який зустрічає свою прихильницю перед знаменитої готелем Plaza Athenee, щоб дати їй пару дуже правильних рад.
Він не Бетмен, але виявляється не менш потрібним у важкій ситуації.
Він не Бетмен, і, можливо, саме тому перетягує глядацькі симпатії, тому як людям, за великим рахунком, потрібні саме добрі поради мудрого старого очкарика, а не тверді кулаки супергероя.
І це не може не радувати.
Михалков викликав кінематографістів на бій