Звичайно ж фільм зовсім не про це. Ця, здавалося б банальна, історія стосунків чоловіка і жінки, змушує задуматися багато про що. Про речі, які існують поза часом і простором.
Герої є носіями протилежних життєвих установок. Ця битва добра і зла. Духовності і матеріалізму. Віри у вищу справедливість і страху за свою жалюгідну оболонку.
Чудова гра акторів Михайла Ульянова та Ірини Купченко. Вони зіграли реальних, живих людей, що живуть звичайним життям. Але за цими образами поступово, не відразу, виникають цілком певні архетипи. І ось перед нами вже не колишнє подружжя, які з'ясовують стосунки, а протиборчі казкові персонажі. А хто з них переможе ми знаємо з дитинства. Справжнє кіно.
Він і Вона (драма в чотирьох стінах)
Велике спасибі Ірині Купченко зіграла героїню і Михайлу Ульянову зіграв героя, пронизливо # 151; бездоганна гра, скільки емоцій, міміки і душі вкладено в персонажів, що мимоволі здається # 151; ти (глядач) стаєш свідком цієї драми наяву, настільки потужно зіграно.
Важко зрозуміти твір мистецтва, якщо воно не стосується тебе особисто, не пробуджує твоїх відчуттів і спогадів. Сприйняти і оцінити можна, зрозуміти і прийняти # 151; складно. Але буває і так, що книга, картина, фільм, не стикаючись з нашої власної історією, вражають, заповнюють нашу свідомість і назавжди змінюють нас. Ось таким твором і став для мене фільм «Без свідків». Важко знайти потрібних слів, а й тих, які знайдеш, не може бути багато.
У фільмі «Без свідків» Микита Михалков об'єднав літературність «Незакінчена п'єси для механічного піаніно», ліричність «Очей чорних», епічність «Свого серед чужих # 133;», гротескность «Рідні», трагізм «Стомлених сонцем» і інтимність «П'яти вечорів» . Ця історія, розказана в радянських декораціях, могла статися (і відбувалася) в будь-який інший час, в іншій країні, в іншій обстановці. Це історія не про анонімку, нема про розлучення, що не про шантаж. Це історія людини, що погубив свою душу зрадою, яке тривало до тих пір, поки обман і страх не висушили серце, не стерли будь-який спогад про кохання, вірності і гідність. Це історія руйнування, яке ніщо більше не в силах приховати, яка сама себе виявляє при першій же можливості. Це історія страху викриття, у якого не залишилося більше ні сил, ні бажання шукати для себе виправдань.
Як справжній шанувальник радянського кінематографа, я ніколи байдуже не сприймала творчість Михайла Олександровича Ульянова. Його герої, сповнені гідності і сили, це як біографія ідеального героя, якого мріяло створити радянське суспільство. Як, напевно, радий був вирватися артист зі звичного образу людини правильного і сильного, для якого ролі маршала Жукова і Єгора Трубникова стали найбільш яскравим втіленням. «Без свідків» # 151; бенефіс Михайла Ульянова, Ірина Купченко тут # 151; фон, прекрасний і необхідний, але все-таки фон. Я дивилася фільм і постійно повторювала про себе: яке щастя, що хтось здогадався зняти Ульянова саме ТАК! Його гра іскрить і фонтанує експресією # 151; експресією яка не руйнує і відчайдушної, але спрямованої на струни нашої душі, незнані досі нам самим.
Герой викликає огиду, але в той же час він привабливий; як тільки поддашься його чарівності, відчуваєш до нього жалість; але і жалість коротка, бо його нікчемність # 151; це його власний вибір. Його сміх, танець, виправдання, сльози # 151; все просякнуте страхом і дрібної підлістю. В його усмішці, зачісці і манерах є щось відразливе. І лише фотографії в фіналі фільму здатні показати десяту частку чарівності чесності, сили, правдивості, любові цієї людини, що тримає міцними чоловічими руками сина, заглядає в променисті очі дружини. І стає очевидною істина # 151; доля ніколи не прощає зради себе самого.
У творчості Микити Михалкова прийнято виділяти як не зовсім типовий для його режисерської манери фільм «П'ять вечорів». Що ж, можливо це дійсно так. Але якби мені запропонували вибрати один # 151; найголовніший його фільм, я впевнено назвала б «Без свідків».
МАК СІМ, тобі, справжньому!
Для широкої публіки цей фільм на жаль досі залишається невідомий, хоча це одна з найбільш пронизливих робіт Микити Михалкова. В основі сюжету лежить п'єса С. Прокоф "Бесіда без свідків». Всього дві дійові особи, всього дві кімнати в типовій радянській квартирі. Всі 95 хвилин екранного часу напруга не відпускає, а тільки наростає, щоб в фіналі досягти апогею і вирватися за межі квартири, де відбувається дія.
Сюжету як такого немає. Просто двоє колись близьких людей в останній раз потривожили своїх скелетів, які вже довгих дев'ять років припадають пилом у шафі. Фільм про те, що не можна жертвувати любов'ю заради «того, що можна помацати руками» і яка страшна розплата чекає кожного, хто ризикне.
Приголомшлива гра двох видатних акторів сучасності Ірини Купченко і Михайла Ульянова від першої до останньої секунди не дозволяє відволіктися, повністю занурюючи глядача в емоції головних героїв.
Він і Вона колись були разом, але 7 років тому він пішов в іншу сім'ю, зараз він заглянув на вогник. Чи то сп'яну, чи то намагався з'ясувати чи дійсно його дружина збирається в найближчому майбутньому вийти заміж за людину, на якого він свого часу написав анонімку. Вони спілкуються, лаються і за півтори години перед нами проходить їхнє життя, їх система мислення # 133;
Двоє людей, одна проста квартира і мінімум декорацій # 133;
Як же я люблю такі фільми! Маловідомі, скромні фільми, які абсолютно випадковим чином пізнього вечора виловлювали на каналі «Культура», дивишся # 133; Потім він надовго залишається в пам'яті. Його згадуєш, про нього думаєш, його радиш. Таким і став для мене фільм «Без свідків». Саме після нього я зрозуміла для себе: «А Михалков то дійсно майстер!»
Складові фільму: він, вона, один вечір, квартира, кілька фотографій. Використавши так мало квітів, Михалков, як художник, намалював дійсно яскраву, незабутню історію двох людей. Наповнену, емоційну, змушує співпереживати і плакати.
На початку фільму начебто все зрозуміло. він # 151; яскравий, перспективний, йому бути там # 151; серед академіків, начальників та іншої еліти. Колись давно він пішов від неї # 151; йому хотілося більшого, йому хотілося золотих гір. А вона # 133; вона # 151; лагідна, домашня, щаслива вже тим, що є він і Дімка, і більше їй нічого не було потрібно. На початку фільму я була на його боці.
Дуже легко і дуже природно нам показується вся історія їхнього спільного життя. Крім загальних сцен з двома головними героями, глядачеві дається можливість розглянути фотографії їхнього щасливого минулого, прочитати старий лист, дбайливо збережене нею, опинитися наодинці з головними героями і вислухати їх монологи. І поступово стає зрозуміло, чому він пішов, куди він пішов, чому він продовжує з'являтися в цьому будинку, ким він був з нею і в кого він перетворився зараз.
І після всіх їхніх розмов, монологів, криків і сліз, розумієш: вона # 151; святая, він # 151; нікчема.
Приголомшливий фільм. Добре, що я його побачила # 133;
У розмаїтті творчої біографії Микити Михалкова «Без свідків» коштує трохи особняком, хоча, при бажанні, на мій погляд, при бажанні можна знайти схожі мотиви в «П'яти вечорах».
Сам по собі цей камерний фільм, а по суті спектакль двох акторів своєрідний досить рідкісною для радянського кіно нехитрою щирістю, внутрішньою силою персонажів. Тут немає гучних деталей, театральної розмашистості емоцій, осоружного фону великих радянських діянь і змін, покликаних відвернути увагу глядача від пустот основного дії, немає красивих промов про «світле майбутнє» # 133; Так що там говорити # 151; немає навіть імен. Тільки це не Лелуш і не милий вечір спогадів і думок про майбутнє # 133; Є дві людини, чиї шляхи колись розійшлися, старі фотографії, думки і висловлені слова, зрада, розчарування, особиста трагедія. Дві різні долі двох колись близьких один одному людей. Довга розмова про вибір. Погляд назад.
Ця картина виводить поняття драми на якийсь інший, позамежний, особистий, навіть душевний рівень. «Летять журавлі» наділив війну в задушливий клаптик часу на уламках великої любові. «Без свідків» оголив нерв і час, заглянув в душу.
Сумний погляд Ірини Купченко і нахабно-самовдоволена, картинно-ласкава посмішка Михайла Ульянова. Все залишається в пам'яті від початку і до кінця # 151; дві фігури в маленькій квартирі, халат, черевики, оскільки на скатертини # 133; Роки, любов, тупик.
Самий великий фільм серед побачених. Поза і вище всяких оцінок # 133;
Останній шедевр Михалкова
Фільм цей варто в творчості Михалкова дещо осібно. Це абсолютно камерна, театральна історія, героїв в якій всього двоє # 151; Він і Вона (протягом фільму ми жодного разу не почуємо їх імен). Власне, Михалков навіть збирався ставити його в театрі, але потім з якоїсь причини передумав і зняв фільм. Звичайно, в основі картини лежить відмінний сценарій, точніше п'єса «Бесіда без свідків» Софії Прокоф, трохи перероблена самим Михалковим. І здавалося б, що такого можна знайти в режисерській роботі, коли знімаєш абсолютно камерну (навіть більшою мірою, ніж його ж «П'ять вечорів») картину, такий собі «театр на плівці». Однак майстер на те і майстер, почерк його відчувається практично в кожному кадрі. Блискуче! Природно, в подібній картині на перший план виходять актори # 151; попадання в точку, стовідсоткове. Міс Чарівність радянського кіно Ірина Купченко і великий Михайло Ульянов, актор-брила, найширшого діапазону, якого сучасне покоління знає хіба що по говорухінскому «Ворошиловському стрілку», до того ж в радянські роки в кіно він з неприродною частотою грав воєначальників, партійних лідерів, голів колгоспів і т. п. Втім, в театрі він відзначався в найрізноманітніших ролях, довгий час був художнім керівником театру ім. Вахтангова, та й в кіно час від часу видавав найпотужніші бенефіси, як в «Бігу», наприклад, або в даному фільмі «Без свідків». Виглядає фільм на одному диханні і залишається в пам'яті надовго.
Дана ж картина шедевр, нагадування про ті славні часи, коли Микита Сергійович і поводився адекватно і головне # 151; кіно знімав чудове. Фільм не широко відомий. Але пошукайте його # 151; воно того варте.
Він зрадив її колись # 151; пішов до іншої жінки, в інший будинок. Йому здавалося, що там йому буде легше # 151; простіше. І йому було, але # 133; Тіло могло жити без неї, а Душа # 151; немає, їй було самотньо, Душе.
Він каже їй, що йому завжди було там погано # 151; з іншою жінкою, в іншому будинку. Завжди!
Він скаржиться їй # 151; він знає, пам'ятає, що вона зрозуміє, пожаліє, що тільки вона зрозуміє і пошкодує! Він не розуміє себе, і # 133; розуміє. Він виправдовує себе, і ненавидить себе # 151; все одно! Він каже їй, що став бездарністю, і знає, що бездарність # 151; це ціна його вчинків.
Він поступив так не тільки з нею, він і раніше зраджував # 133;
Коли дивишся такі фільми, пишаєшся тим, що вони зняті нашим Режисером, в нашій країні!
Такі фільми будуть дивитися завжди # 151; ми і наші діти, діти наших дітей.
Ми покажемо цей фільм нашим дітям, і коли вони спитають нас, про що цей фільм, ми відповімо їм: про те, як не потрібно жити # 133;
Вперше побачив в дитинстві. І пам'ятав назву, тому що ще тоді вразила роль Михайла Ульянова.
Невідомий шедевр, в якому прекрасний режисер показує добро і показує зло. Добро перемагає. І не тільки у фільмі. Михалков з Ульяновим доводять, що злі люди # 151; найнещасніші люди.
Перед глядачем нікчемність # 151; близько, як в театрі. Камера докладно розглядає обличчя актора і Михайло Ульянов геніально творить свого незначного героя.
«Я витратив талант, життя на те, що можна помацати, на те, що ніколи ні у кого не залишається в пам'яті # 133;»
Заключний монолог головного героя # 151; театральна кульмінація. На щастя, ми з вами завжди зможемо повертатися до цієї ролі великого артиста.