У російськомовних засобах масової інформації використовується, як правило, інший варіант написання і вимови його імені - Такеші Кітано. пов'язаний з транскрипцією з англійської мови написання його імені на латиниці - Kitano Takeshi.
Життя та творчість
Кітано народився в 1947 році в Адат, одному зі спеціальних районів Токіо. ставши четвертим сином (другий помер у дитинстві) в родині працював маляром Кікудзіро Кітано і його дружини Саки. Ім'я «Такесі» було дано йому батьками в надії, що дитина, те саме созвучному імені бамбукового побіжу (яп. 竹, «такоє»), зможе впоратися з будь-якими негараздами життя, швидко поправляючи від них і продовжуючи свій шлях. Будучи значно молодше своїх братів, маленький Кітано користувався особливою прихильністю бабусі, яка взяла на себе багато турботи щодо її виховання.
У тому ж році Адат Кітано вступив до початкової школи, де, завдяки матері приділяє багато часу і сил домашньої освіти, став одним з кращих учнів, показуючи особливо хорошу успішність з математики і предметів, де можна було проявити себе творчо (образотворче мистецтво та ін. ). Після успішного закінчення початкової ступені середньої школи за наполяганням матері, сподівалася на те, що син в майбутньому зможе отримати вищу освіту, Кітано перейшов в більш престижну школу, розташовану в частині Адат, значно віддаленій від будинку. Потім Кітано також успішно закінчив і вищий щабель середньої школи.
Протягом всього часу навчання в школі Кітано регулярно займався в бейсбольною секції, а в старших класах - ще й боксом. що згодом знайшло своє відображення в кінокартинах «Хлопці повертаються», «Точка кипіння» та інших його режисерських роботах. Іншим великим захопленням юного Кітано стало ракуго. також надала на його подальшу долю значний вплив.
університетські роки
Після закінчення середньої школи в 1965 році Кітано за рекомендацією матері надійшов на інженерний факультет (відділення машинобудування) університету Мейдзі. успішно склавши вступні іспити. Однак вже на другому курсі Кітано пішов з дому і почав самостійне життя, замість відвідування університетських занять безцільно проводячи дні на Сіндзюку, занурившись в особливий світ цього району Токіо.
Незважаючи на те, що Кітано брав безпосередню участь у студентських заворушеннях кінця 60-х, політика приваблювала його порівняно мало, істотно поступаючись іншим інтересам, головним з яких став джаз. Постійно обертаючись в середовищі відвідувачів процвітали в той час джаз-барів, а також підробляючи там офіціантом, Кітано в цих колах став користуватися репутацією тонкого цінителя джазу. Тут же він познайомився з піонерами японського кіно-андерграунду, режисерами Кодзі Вакамацу і Кадзуо Комідзу. Картину оточення Кітано тих років доповнює те, що коли він працював офіціантом в закладі мережі «Village Vanguard», його наступником був Норіо Нагаяма, що знаходиться в той час в бігах серійний вбивця.
Живучи у одного і будучи вільним від серйозних матеріальних зобов'язань, Кітано продовжував експериментувати, постійно змінюючи місця роботи. Крім роботи офіціанта в джаз-барах, він перепробував роботи продавця в кондитерській крамниці, вуличного торговця, чорнороба на роботах по знесенню будівель, офіціанта в нічних клубах та ін. Коли він працював вантажником в аеропорту Ханеда, його «товаришем по службі» був Кендзі Накагамі. згодом класик сучасної японської літератури, з яким вони познайомилися в одному з джаз-барів, де Накагамі був завсідником.
Зрештою Кітано прийняв рішення стати професійним перекладачем і для збору коштів, необхідних для навчання за кордоном, почав працювати таксистом, однак звільнився з компанії вже через півроку, відмовившись від свого задуму і пішовши підробляти на автозаправну станцію. До того ж часу відноситься дебют Кітано-актора, що знявся в декількох епізодичних ролях в ранніх фільмах Кодзі Вакамацу, а також участь в студентських комедійних постановках, де Кітано, однак, сам на сцені не з'являвся, а займався більше постановкою і організаційною роботою. З університету Мейдзі Кітано був відрахований через великої кількості пропусків, незважаючи на те, що його успішність залишалася на рівні вище середнього.
перші виступи
Зі зниженням активності студентського руху в Японії і поверненням суспільного життя в більш-менш звичне русло, Кітано також вловив внутрішню необхідність зупинитися на якомусь певному занятті. Відчуваючи інтерес до мистецтва, але не знаходячи при цьому близького собі в японському театральному андеграунді того часу, Кітано, підспудно відчуваючи в собі акторський талант, поступово сповнився бажання стати артистом.
«Два Біта»
«Франція», асакусскій стрип-бар, де працював Кітано, почала відчувати суттєвих фінансових труднощів, аж до неможливості виплати зарплати. Тому Кітано відгукнувся на своєчасне пропозицію створити дует мандзай (все, що було потрібно, щоб почати - просто купити костюм для виступів), яке надійшло від Дзіро Канеко, завсідника «Франції» і ровесника самого Кітано (р. 1949). Було вирішено, що Кітано буде виступати під псевдонімом «Сёкакуя Дзіро» (松鶴 家 次郎), омофона псевдоніма самого Канеко (пишеться 松鶴 家 二郎).
Первісне наснагу швидко змінилося відчуттям безперспективності: спроби виступати в рамках, традиційно відведених жанру мандзай, успіху не приносили, і матеріальне становище різко погіршилося навіть у порівнянні з тим, що було під час роботи в стрип-барі. Канеко, який колись був підмайстром-учнем у відомого коміка "Коромбіа Райт» ( «Columbia Light» - в японській мові немає звуку "л" - псевдонім, після мутації під впливом назви компанії «Columbia Records», з якою у коміка був укладений контракт ), вирішив скористатися цим знайомством, в результаті чого вдалося організувати при його театрі регулярні виступи. За традицією всі колективи, які працювали під керівництвом «Коромбіа Райт», зобов'язані були включати в назву префікс приналежності до «клану», «Блакитне небо» (青 空, частина первісного сценічного псевдоніма засновника), проте в зв'язку з тим, що Кітано був учнем « іншої школи », префікс був скорочений наполовину (залишилося тільки« Небо », 空) і назва дуету набуло в результаті форму:« [Небо] Такасі / Кійосі »(空 た か し · き よ し).
Оклад, на який гарантовано могли розраховувати молоді коміки, був мінімальним, тому в пошуках заробітків вони почали виступати в найближчих кабаре, барах та інших закладах. Кітано досить болісно сприйняв необхідність виступу перед підхмеленої і не дуже уважно стежила за акторами аудиторією, тому нерідкими були випадки, коли він або взагалі відмовлявся виходити на сцену, або сам виступав в нетверезому вигляді. Також дует став набувати скандальну репутацію через колючих висловлювань, які порочать приймали ці іспити закладу, і частою провокації конфліктів з організаторами і залом для глядачів. У зв'язку з тим, що це часто закінчувалося небезпечними бійками, Канеко став заздалегідь готувати жарти, які могли б розрядити ситуацію. У таких екстремальних умовах формувався специфічний, гострий, на межі фолу, гумор дуету, який змінив незабаром назва на «Два біта» (ツ ー ビ ー ト), Біта Такесі і Біта Кійосі. Ім'я «Біт Такесі» збереглося за Кітано досі.
Намагаючись максимально віддалитися від став старомодним класичного мандзай і відчуваючи в деякій мірі вплив Осакського дуету «BB», «Два Біта» еволюціонували, довівши до максимуму швидкість обміну репліками і змінивши одяг на підкреслено офіційну в пику крамольному змістом своїх виступів. Перед широким колом глядачів дует вперше виступив на сцені компанії «Сетіку» (в Асакуса), з волі випадку замінивши запланований основний номер. Отримавши високу оцінку керівництва, «Два Біта» стали регулярно запрошуватися знову і знову, збільшуючи свою популярність.
Використовуючи непристойну лексику на межі дозволеного законом, граючи на музичних інструментах, ведучи характерний для дуету ризикований діалог, сидячи на уособлюють класичний японський життєвий уклад подушках «дзабутон» і здійснюючи інші екстравагантні витівки на межі «ляпаси суспільному смаку», дует став популярний настільки, що коли починалися його виступу, порожніли навіть гримерні інших артистів, які бажали теж послухати «Двох Бітов».
Успіх у публіки обернувся для дуету цензурою і цькуванням в офіційних колах і серед колег аж до того, що висловлювалися пропозиції виключити «Два Біта» зі складу національної мандзай-асоціації. Також показово, що за три поспіль року участі в організованому в 1976 році асоціацією спільно з
«Мандзай-бум»
Кар'єра на телебаченні після розпаду «Двох Бітов»
Після розпаду «Двох Бітов» почався новий етап у творчості Кітано, який охарактеризувався істотною зміною стилю. Залишившись вірним своєму чорному гумору, Кітано при цьому змістив акцент з власне утримання жартів, за своєю природою одномоментного і минущого, на індивідуальний спосіб їх подачі. Крім того, з 1981 року змінився і формат. До десятки телепередач (включаючи не тільки всілякі гумористичні, але і серйозні по своїм змістом ток-шоу) додалися радіопрограми. Крім того Кітано фігурував в комп'ютерних іграх (так гра Takeshi no Chōsenjō (яп. た け し の 挑 戦 状 Takeshi's Challenge.) 1986 року розроблялася за безпосередньої участі Кітано), а також став писати художню прозу і співати (записав альбом і почав давати концерти). З середини 80-х Кітано, поряд з Тамора і Акасі Санма, почали зараховувати до трьох найбільш видатним телевізійним комікам Японії.
Кар'єра режисера
Кітано часто співпрацював з композитором Дзе Хісаісі. який написав музику до більшості його картин. В останні роки ця співпраця, проте, припинилося.
Різні факти з життя
Математика
інші досягнення
фільмографія
Режисерські роботи
акторські роботи
Кітано регулярно знімається у фільмах інших режисерів, починаючи з епізодичних ролей в ранніх фільмах Кодзі Вакамацу. Найбільш відомі роботи - ролі другого плану у фільмах Нагіси Осіми «Веселого Різдва, містер Лоуренс» і «Табу». а також головна роль в екранізації роману Яна Согіру «Кров і кістки» (режисер Йоіті Сай). Інші фільми, де знявся Кітано: «Джонні Мнемоник». «Гонін», «З» і «Королівська битва».