Знамениті і відомі байки, такі як «Ворона і Лисиця», «Лисиця і Виноград» є всього лише перекладами Крилова. Але це не дослівний переклад, а художній. Ніхто, наприклад не замислювався: навіщо вороні і лисиці знадобився сир? І чому саме ворона полетіла за здобиччю? Спочатку ж в байці був ворон, який ніс у дзьобі шматок м'яса. Можливо, що ці два елементи в байці, не будучи настільки барвистими і мальовничими, були замінені в ході перекладу.
У цьому випадку варто говорити про саму особу письменника, що створює літературний твір. По-перше, не всі прототипи байок носять віршований характер. а по-друге, дослівний переклад рідко вдається укласти в ритміку вірша. Інші перекладачі байок не завжди використовували віршовану форму, в результаті чого, їх образи і сюжети не настільки поширені. Крилов ж не тільки перекладав, а й адаптував байку для свого читача.
Добре всім відома «Стрекоза і Мураха», запозичена у Езопа, спочатку називалася «Коник і Мураха». Згадаймо дитячу пісеньку про коника. Він добрий, веселий, але не можна сказати, що легковажний. А ось красива бабка асоціюється з персонажем, що не обтяжуючим себе зайвими турботами. Крилов, таким чином, замінивши одна комаха на інше, привносить в байку специфічні російські рисочки. Характери в результаті стають як би споконвічно російськими і яскравими.
Ще один вид запозичення і своєрідного перекладу можна знайти в байках Крилова. Це сюжети, взяті не тільки з байок, але і оповідань, притч, прислів'їв. До таких можна віднести байку «Лисиця і Виноград». Ми вже говорили, що це переклад. Однак сенс, вкладений в самий твір, ґрунтується на російському прислів'ї «Бачить око, та зуб не йме». У підсумку виходить, що ця байка стає синтезом іноземного сюжету і російського сенсу.
Деякі образи запозичуються Криловим з казок. Але при цьому не слід забувати і про художній переклад. Наприклад, в казках ведмідь незграбний, добродушний. У криловской же байці виділяється ще одна його характерна риса: любить мед ( «Ведмідь у бджіл»). Помічена особливість даного персонажа ще більше віддаляє нас від первісного образу.
Нього розумний секретар.
Одна з байок прямо відображає і образ самого Крилова - «Осел і Соловей». Тут Соловей уособлює байкаря, якого Осел порівнює з півнем і якому радить у нього повчитися. Але це не означає, що Крилов ставить себе вище інших письменників і цензорів. В цьому випадку є ще один підтекст: в невеликому колі літераторів його називали Солов'єм. В результаті в образі басенного Солов'я закладений подвійний сенс, створюючи вигляд одного з байок героїв.
І все ж не тільки іронія і особисті мотиви лягли в основу оригінальних сюжетів творів. У них відбилася і сучасність. «Вовк на псарні» є завуальованим сюжетом про похід на Москву Наполеона. Вовк - Наполеон пропонує ловчих - Кутузову почати мирні переговори. В результаті Кутузов відмовився від подібної пропозиції, а на Вовка в байці спустили зграю гончих.
Крилов також створює байки, де персонажами є не тільки звірі з їх характерними рисами, а й предмети, і умови побуту. Такою стала перша з'явилася у пресі оригінальна байка «Скринька». Начебто особливих примітних рис цього предмета не виявлено, але фраза - «А Скринька просто відкривався» - залишилася в пам'яті тих, хто навіть не читав цієї байки.
На користь оригінальності байок говорить і мову. використовуваний в байках. Крилов першим з байкарів опускає байку з п'єдесталу вишуканого мистецтва. Він привносить обороти розмовної лексики і простоту стилю. Все це говорить не тільки про оригінальність байок, але і про великий внесок байкаря.
Так чи актуальний питання, поставлене в темі твори. Вважаю, що: так. Крилов починає басенное творчість саме з переказів, як ми починаємо життєвий шлях, ґрунтуючись на досвіді дорослих. Але з часом ми коригуємо колишні погляди, а потім і самі сміливо йдемо вперед. Так само Крилов, зібравши по крихтах все родзинки басенного майстерності, сам стає майстром байок жанру.
Думаю, що байки Крилова можна вважати оригінальними творами, навіть включаючи сюди художні переклади та інтерпретації попередників-байкарів.