(Сторінка 5 з 27)
Петро Глєбов теж брав участь в цій баталії, гарцюючи на коні по кличці Диктатор. Взагалі у актора на тих зйомках було два коня: гарячий Диктатор і флегматичний цирковий скакун. Останнього зазвичай знімали крупним планом, а з Диктатором артист ходив в атаку. Оскільки Глєбов з дитинства був привчений до поводження з кіньми, ніяких проблем у нього з ними на зйомках не виникало. Хоча ні, одна накладка все-таки відбулася. Це сталося в перші ж дні зйомок, під час епізоду «бій в галицькому містечку». Захоплений атакою артист на повному галопі занадто різко розвернув Диктатора, той послизнувся і викинув вершника з сідла. Глєбов впав на землю і серйозно постраждав: пошкодив плече. Після цього протягом тижня йому довелося лікуватися. А тільки-но він видужав, як були досняти епізоди бою: зняли загальну атаку і взяття галицького містечка (це там Мелехов вперше вбив людину - зарубав австрійського солдата).
До слова, саме ці кадри зруйнували ту стіну ворожості, яку Бистрицька відчувала до Глібову. Причина для виникнення цієї неприязні була, в общем-то, дріб'язкова - їй не сподобався його ніс зі штучною горбинкою. Та й сам Глєбов здавався їй старше, ніж потрібно (вона навіть спеціально вираховувала, скільки років Григорію в романі). Однак, на щастя, Глєбов не повторив долі Бондарчука (оскільки був Котом, а не Мавпою), і їх взаємини з Бистрицької по ходу зйомок взяли дружній характер. Ось як згадує про це сама актриса:
«Я спочатку дивувалася: ну що це таке? навіщо Герасимову знадобився актор з масовки, який ніколи не знімався? І мало того, що так думала, я ж і висловлювалася! Але Глєбов повівся дуже тактовно: не образився на мене, жодного разу не відповів ...
Я змінила до нього відношення, коли побачила черговий відзнятий матеріал: Герасимов регулярно нам його показував. Це був епізод, коли Мелехов зарубав австріяка, і Петро Петрович був у ньому так психологічно завантажений, так як актор точний, такий прекрасний, що я обімліла. До цього-то ми грали все більше пустотливі сцени. Словом, тут я його поважати і зберегла це почуття до кінця ... »
Отже, від колишнього холоду між Бистрицької і Глєбовим не залишилося і сліду. Тоді як раз на зйомки в Діченск приїхала дружина Глібова разом з дітьми (артист умовив їх приїхати пожити у нього якийсь час), так Бистрицька швидко з нею подружилася і з тих пір стала справжнім другом сім'ї Глібових.
Відзначимо, що сама Бистрицька незадовго на початку зйомок стала сімейної - вийшла заміж. Її обранцем став людина іншої професії, який був старший за неї на кілька років і вже мав до цього досвід сімейного життя (Бистрицька стала його четвертою за рахунком дружиною). За її словами:
Обивателі і закоренілі пліткарі стверджували, що він був генералом, мало не родичем Н.
С. Хрущова. А Микола Іванович працював у відділі перекладів Міністерства зовнішньої торгівлі ...
Через чотири дні після знайомства Микола Іванович зробив мені пропозицію, і я без вагань прийняла його. Я була вільна, він до цього часу розлучений, так що перешкод для шлюбу не було.
Жилося мені в ті роки важко, а після заміжжя стало легше. У Миколи Івановича був дуже хороший смак. Зі своїх поїздок за кордон привозив якісь модні речі, і я могла з'являтися вишукано одягненої ... Мій чоловік був цікавою людиною. Мені подобалося з ним спілкуватися, ходити по театрах і галереям, обговорювати побачене, сперечатися. Своїм формуванням я багато в чому зобов'язана йому. Скільки він всього пам'ятав, скільки знав! Він дуже любив історію ...
Я була щаслива. Може, саме в ті роки я усвідомила, як багато значить для актриси особисте життя. В душі я сподівалася на диво: раптом всупереч всім медичним діагнозом у мене з'явиться дитина ... Але якщо чудеса і трапляються, то тільки не зі мною ... »
Але повернемося на зйомки «Тихого Дону».
За сюжетом ряд сцен роману відбувався на залізничних станціях в різних частинах країни. Для кіношників знімати в різних місцях було б марнотратством, тому всі станції знімали в одному місці - в Кам'янсько. Там знімали відправку козаків на фронт; мітинг солдатів, присвячений доконаний революції; мітинг на станції Нарва, де осавул Калмиков (Михайло Глузський) провокує солдатів йти на Петроград, і прибуття на Новочеркаський вокзал представників Військово-Революційного комітету.
Взагалі зі снігом тоді була справжня біда - його майже не було. Через це так і не вдалося зняти сцену розстрілу Петра Мелехова, і її довелося відтворювати на столичній натурі - біля кіностудії «Мосфільм». Через це протягом чотирьох днів знімали сцену побиття Листницкого Григорієм. При цьому декораторам раз у раз доводилося підбілювати все навколо білим порошком, що імітує сніг. Однак навряд дув вітер, як порошок піднімався вгору, що вкрай ускладнювало і без того важкі зйомки. До слова, кадр, де Григорій б'є Листницкого батогом, знімали хитро: прийомом зворотної зйомки. Тобто Листницкий-Дмитрієв доклав кінець батога до щоки, після чого Григорій-Глєбов змахував батогом вгору. При монтажі цей кадр запустили в зворотній послідовності.
Там же знімали сінокіс, «рубку» Мелехова з матросами. Під час зйомок останнього епізоду стався неприємний інцидент. У Глібова в руках була дерев'яна шашка, проте він і нею рубав актора, що виконував роль матроса, обережно, боячись заподіяти йому будь-якої шкоди. Але в кадрі все це було видно. Тоді актор-матрос звернувся до Глібову зі словами: «Ех, рубака ... Ти рубай без оглядки ...» В результаті Глєбов так рубонув в наступному дублі, що мало не зламав «матросу» плече. Той потім довго потирав забите місце і нарікав: мовляв, напросився на свою голову.
Але повернемося на деякий час назад.
У 1957 році Бистрицька продовжувала розриватися між театром і кіно - грала в Вільнюському театрі і знімалася в третій серії «Тихого Дону». Її мрією було перебратися в Москву, в Мекку театральної і кінематографічної життя країни, проте всі її спроби здійснити це довгий час ні до чого не приводили. Наприклад, восени 1955 року в Будинку кіно їй пощастило познайомитися з Фаїною Георгіївною Раневської, і та порекомендувала режисера Театру імені Пушкіна, в якому сама грала, взяти молоду зірку в трупу. У Пушкінському тоді збиралися ставити «Білий лотос», і Бистрицької була обіцяна одна з ролей. Однак цим планам так і не судилося здійснитися.
І все ж в столицю Бистрицька перебралася. Допоміг їй у цьому кінорежисер Юрій Єгоров та його фільм про комсомольців «Добровольці», зйомки якого проходили в 1957 році. У Бистрицької там була головна роль - Леля Кайтанова.
Незважаючи на те що Бистрицька була вже досить відомої і популярної кіноактрисою, карт-бланшем для легкого входження в колектив прославленого театру це не стало. Навпаки, ця обставина навіть в якійсь мірі ускладнило їй життя, тому що корифеї театру ставилися до кіно з деякою зневагою, як до чогось несерйозного. Крім цього, Бистрицької довелося доводити своє право грати в трупі театру в жорсткій конкуренції з іншого кіноактрисою, прийнятої в штат одночасно з нею, - Руфіною Ніфонтовою, яка прославилася в 1957 році, зігравши роль Каті в кінотрилогії «Ходіння по муках». Конкурентна боротьба буквально вимотувала обох. За словами самої Бистрицької, перший час роботи в Малому вона ніяк не могла увійти в стиль цього театру і майже після кожної репетиції мчала до медчастини приймати заспокійливі таблетки.
У Малому тоді ставили спектакль «Мадам Боварі» і режисером був Ігор Ільїнський. Він взяв на роль Емми свою дружину - актрису цього ж театру Тетяну Єремеєва. Коли Бистрицька дізналася про це, вона кинула в бік Іллінського таку репліку: «Як ви можете дати роль Емми Боварі Єремєєвій, з її фігурою?» Пізніше Бистрицька зізнається: «Напевно, слід було його пощадити, але ж я щиро вірила: щоб грати, потрібно як мінімум бути в формі. Не те що я була дурна - я була, напевно, необачно, а можливо, і нещадна в силу молодості ... »
Ця фраза до глибини душі образила Іллінського. І він перетворився (разом зі своєю дружиною) в ярого ворога молодої актриси. В результаті кар'єра Бистрицької помітно ускладнилася. У 1962 році, напередодні прем'єри вистави «Маскарад», де вона грала одну з головних ролей (баронесу Штраль), Іллінський виступив зі статтею в одному з популярних видань, в якій говорилося, що в театр приходять кінозірки, які нічого не вміють, - маючи на увазі і Бистрицьку, і Ніфонтову (з Козою у Бика теж не дружні стосунки). Далі на одному з партійних зборів він заявив, що Бистрицька НЕ актриса, а вульгарна манекенниця. Однак словесної еквілібристики визнаному метру, мабуть, було мало, і він у міру можливості перешкоджав кар'єрі Бистрицької на ділі. Наприклад, коли на телебаченні зібралися знімати спектакль «Ластівка» з Бистрицької в головній ролі (за її ж словами - найчудовіша її робота), Іллінський зробив все від нього залежне, щоб ця зйомка не відбулася. Крім цього, Бистрицької стали давати грати тільки на сцені філії театру, практично позбавивши її можливості виступати на головній сцені.
Зауважимо, що Іллінський був не останнім людиною, з ким Бистрицька зіпсувала свої відносини на початку 60-х. Щось подібне сталося у неї і з Михайлом Шолоховим. Діло було так.
У 1962 році Бистрицька знімалася у режисера Георгія Натансона у фільмі «Все залишається людям». Зйомки проходили в Ленінграді, де в ті ж дні був і Шолохов (він брав участь в симпозіумі письменників). Дізнавшись про це, Бистрицька захотіла з ним зустрітися (останній раз вони бачилися на зйомках «Тихого Дону») і зателефонувала йому в готель «Асторія». І він запропонував їй приїхати негайно. Знай актриса, що напередодні у письменника всю ніч тривала галаслива пиятика, вона, може бути, остереглася приймати цю пропозицію. Але вона цього не знала. У підсумку, коли вона прийшла в апартаменти письменника і побачила, що гулянка як і раніше в розпалі, її охопило обурення. І ось, намагаючись напоумити присутніх, вона прокричала їм в обличчя одну-єдину фразу: «Вам, може бути, наплювати на Михайла Олександровича Шолохова, але що ви робите з російським письменником Шолоховим ?!» І що ж? У притихлому було залі раптово пролунав голос самого письменника. Обурений тим, що його вечірку перервала якась молода актриса, він принародно попросив її ... забиратися геть. Причому сказав це в досить грубій формі. З тих пір вони більше не бачилися.
Сама Бистрицька досить тверезо оцінює свій безкомпромісний характер і не боїться розповідати про це журналістам. Наведу кілька уривків з її інтерв'ю з цього приводу:
«Як я ставлюся до пліток навколо свого імені? Буває боляче, коли цього не чекаєш від людини. І особливо якщо картають несправедливо. У перший момент я сприймаю це люто, можу наламати дров, аж до втрати контролю над собою. Потім шкодую. Тепер стала обережніше, намагаюся вчасно схаменутися, прийти в себе. Одного разу я накричала на одну людину і раптом побачила, що у нього затремтіли губи. І дійшло до мене: адже я його образила, образила! І тут я злякалася. З усією своєю енергетикою можу навалитися на людину і принести йому біду ...
Я за гороскопом Овен: завжди йду навпростець і, природно, отримую синці і шишки, але це мене не вчить. Про одну інтригу можу розповісти. Одного разу мені стало відомо, що якась актриса, яка могла претендувати на роль, отриману мною, підняла в своєму колі тост за мій провал. Чому? За що? Я ж не ходила і не випрошувала! Довго я думала, що робити, щоб кому ненависть розростався. Вирішила, що якщо мене не навчилися поважати - що ж, нехай побоюються. І провела з нею розмову таким чином ... Ні, не можу розповісти. Коротше кажучи, друзями ми, ясна річ, не стали, але інтригу припинити вдалося. Взагалі я переконалася: неправда, ніби можна безкарно творити зло. Я поважаю цю актрису за її працю, але, по-моєму, вона не змогла вийти на той рівень, який був їй призначений ... »
Взагалі варто відзначити, що Бистрицька могла і може поставити на місце кого завгодно - табелі про ранги для неї не існує. Наприклад, одного разу вона відмовила у взаємності одному високопоставленому чиновнику. Було це в 1967 році. Бистрицька тоді вирушила по профспілковій лінії в Англію, і цей чиновник, будучи керівником делегації, викликав її до себе в номер і спробував схилити її до певного роду відносин. Але нарвався на такий спротив, якого не очікував (мабуть, у випадках з іншими колегами Бистрицької у нього осічок не було). І тоді чиновник пообіцяв Бистрицької, що вона назавжди забуде дорогу за кордон. І дійсно - протягом декількох років актриса була невиїзною.
Ще про один схожий випадок розповідає сама Е. Бистрицька: «Якось прийшла до великого начальника: щось просити для одного з колег. А начальник так зайшов ззаду, поклав мені руку на плече, і долоню як би ненароком заковзала вниз - ну зрозуміло, в якому напрямку. Протверезних фізичних дій я не застосовувала, просто відскочила в бік і промовила виразний монолог. Шкода, питання, по якому я приходила, вирішено, зрозуміло, не був ... »
Інший подібний випадок стався з актрисою під час зйомок однієї з картин. Діло було так. Натурні зйомки закінчилися, і Бистрицька поверталася з Поті в Адлер, щоб звідти першим же літаком вилетіти в Москву. Їхала вона в вантажній машині, в кабіні з водієм, який працював в їх знімальній групі. Зупинилися в Сухумі, де був заброньований номер в готелі. Справа була ввечері, і Бистрицька, втомлена з дороги, збиралася вже лягти спати, коли раптово у двері постукали. Як з'ясувалося, це був той самий шофер, який привіз її в готель. Актриса, природно, запитала: «Що вам треба?» А той нічтоже сумняшеся відповідає: «Тебе хочу, кого ж ще?» Бистрицьку спочатку охопив легкий шок, але потім вона прийшла в себе і послала «ходка» куди подалі, та ще до того ж пригрозила, що, якщо він негайно не піде, вона розповість про все керівництву групи. Шофер хоч і був стурбований, але побоявся втратити роботу.
Багато в чому через свого прямолінійного характеру кар'єра Бистрицької в кінематографі, по суті, не склалося - з 1967 року вона перестала зніматися в кіно. Всього ж в 60-і роки вона записала на свій рахунок всього п'ять фільмів. Розповімо про кожного з них окремо.
У 1959 році Бистрицька отримала запрошення від Григорія Александрова зіграти молоду італійську графиню Марію Пандору Монтезі в картині «Російський сувенір». Так як ім'я цього режисера було вписано золотими літерами в історію вітчизняного кінематографа, Бистрицька порахувала за щастя працювати під його керівництвом. Про що незабаром пошкодувала. Справа в тому, що, ознайомившись ближче до сценарію, актриса розчарувалася в сюжеті. На її думку, це була досить прямолінійна агітаційна картина на тему підступів імперіалізму. Бистрицька спробувала відмовитися від ролі, але її швидко поставили на місце. «Не будете зніматися у нас - перекриємо кисень на інших фільмах». А так як Бистрицька паралельно з роботою у Александрова пробувалася на роль Євгенії Гранде в однойменному фільмі Сергія Алексєєва, їй довелося продовжити зйомки. Якби вона знала, що там у неї нічого не вигорить (на роль Євгенії Гранде в результаті взяли Аріадну Шенгелая), напевно надійшла б у властивій їй манері - пішла, грюкнувши дверима.
У 1962 році у неї була прекрасна можливість зіграти в одному із зарубіжних фільмів, але ця спроба зірвалася. Чому? Розповідає сама Е. Бистрицька:
«Західнонімецька фірма надіслала мені сценарний план за твором Олдоса Хакслі« Геній і Богиня »- величезний лист, де було назва фільму, імена режисера, партнерів і приписка:« Якщо у вас є заперечення, повідомте, ми підберемо інших людей ». Мене запрошували як зірку. Але тут мені не те щоб заборонили, а просто не порадили їхати зніматися. Спробувала б я після цього поїхати. Якщо поїдеш - залишишся там. Для мене це було неможливо, і я знайшла шлях відмовитися, написавши, що не можу брати участь у фільмі за сценарієм містика і мракобіса Олдоса Хакслі. Втім, через рік його вже стали у нас друкувати ... »
сторінки: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27