У науці є поняття «принцип Анни Кареніної». Це коли для успіху будь-якої справи / проекту / експерименту необхідно виконання купи умов. А якщо щось одне випаде - все, повний провал. Не підходить. На смітник.
Наприклад, для одомашнення підходить тільки приємне в усіх відношеннях тварина: поступливе, з міцними нервами, їсть все підряд, дотримується ієрархію в зграї, швидко зростає, добре розмножується в неволі. Зебра - майже ідеальний кандидат, до того ж красуня. Але немає. Характер поганий, впертий, собі дорожче перевиховувати. Викреслюємо.
«Анні Кареніній», яку вже нарекли «Анною Кареновой», не пощастило ще до виходу в ефір. Серіал зняв режисер з неправильними політичними поглядами. А це відразу перекреслює всі можливі плюси.
Карен Шахназаров любить Путіна, не любить нову Україну, виступає в нерукопожатним політичних ток-шоу, та ще й очолює «Мосфільм» - список гріхів достатній, щоб заслужити серед ліберальної громадськості статус людини, по суті, бездарного, який колись давно і буквально дивом зняв один хороший фільм - «Кур'єр». Та й той, якщо придивитися, - так собі (сарказм).
«Погана людина не може зняти хороше кіно» - цей рефрен з соцмереж можна сміливо робити офіційним слоганом серіалу. Проблема в тому, що в моїй стрічці майже ніхто з критикують серіал не дивився, дивитися не збирається і страшно цим пишається. «Не дивитися, але засуджувати» краще хоч з якоюсь фактурою в руках. Тому - ось вона.
До прем'єри, начитавшись Фейсбуку, я була готова: «Що міг зняти топ-менеджер, чия енергія пішла на лояльність режиму? Вона - в безглуздих капелюшках зі складів "Мосфільму", у нього вус відклеївся. Всі дивляться в камеру, кажуть дуже голосно, ніби страждають втратою слуху. Вона ходить з кислою міною майже весь серіал, а потім спасительно - для глядача - кидається під поїзд. А як інакше? Якщо талановитий Михалков так стерся, чого очікувати від людини більш скромного обдарування? »
До кінця першої серії я була змушена визнати поразку. Захотілося дивитися далі. Звичайно, це не Стоппард з Джо Райтом, які зробили гротескну феєрію з Кірою Найтлі. Але це точно не провал. І без запорошених капелюшків.
Як ви, напевно, знаєте, режисер-чиєсь ім'я-не можна-називати і сценарист Олексій Бузін придумали хід: постарілий Вронський зустрічає під час Російсько-японської війни доктора Сергія Кареніна та розповідає молодій людині історію відносин з його матір'ю. Хід виправданий. Сергій може задати питання, які терзали його з дитинства. Ми б теж хотіли їх задати, та не було кому. Сергій і Вронський препарують ці відносини 30-річної давності. Не гірше, ніж на прийомі у психоаналітика.
«Погана людина не може зняти хороше кіно» - цей рефрен з соцмереж можна сміливо робити офіційним слоганом серіалу.
Тому магістральна лінія в серіалі одна - трикутник Каренін-Анна-Вронський. Така сфокусованість перетворила першоджерело в камерну історію, де російська пані Боварі воліє колеса поїзда отрути.
Глядач може зосередитися на нюансах відносин головних героїв, спостерігаючи за тим, як невроз героїні крок за кроком руйнує її життя і життя близьких, перетворюючи любов на тортури. В кінці серіалу Вронський з обвинуваченого перетворюється в таку ж жертву, як і сам Сергій. Вони навіть зовні схожі.
Останні серії - це досить високий рівень камерного спектаклю на двох. Поступово зводить себе з розуму Кареніна - підозрами, безвихіддю, розумінням, що все вже сама зіпсувала, і бажанням покарати улюбленого за те, що колишніх почуттів вже ніколи не буде, і за зниклу життя ... Як дофаміновий маніяк, вона вимагає все більшої дози нейромедіаторів в центр задоволення, щоб підтримати пристрасть на тому ж рівні. А чортова біохімія проти. І ось скандали - в надії знову висікти іскру і виносом коханому мозку повернути відчуття любові.
Вронський спочатку намагається спустити все на гальмах, а потім починає дратуватися і підкидає дров у безумство коханої жінки.
Виникає паралель з проектом BBC «Доктор Фостер»: історією сучасної жінки-лікаря, яка повільно, але впевнено руйнує себе підозрою в невірності чоловіка. Перетворюючи своє життя і життя своїх близьких на пекло.
У серіалі все це так само народжується і вмирає кохання показані фізіологічно точно. Ось момент, коли Анна тільки починає включати режим бензопили «Дружба». Це у неї не в перший раз, але ще не набуло характеру психозу. Вронський нудьгує, розглядає стіни, стелю в надії відшукати там щось рятівне, що відверне його від цієї сумній сцени. Побачивши парасольку, він рефлекторно його відкриває. Начебто намагається захиститися від потоку хворих сентенцій з боку коханої. Але вже завтра все повториться - і парасолька не допоможе.
Акторські роботи переконливі. Віталій Кіщенко - може бути, найпривабливіший і самий страждає Каренін всіх киноверсий. Лізу Боярську я просто відкрила заново - не як говорить «Барбі», а як дуже сильну жінку, яка відіграє роль такого дворянського панка. Вперту, вільну - ну і злегка божевільну, чого вже. І її ямочки, і «бас» - то, що дратувало спочатку, потім стало притягувати. Жінка-провокація, вона вся за межею норми, а хіба «нормальна» жінка так би вчинила?
Максим Матвєєв - поліпшена версія Вронського, якого Салтиков-Щедрін, хто ненавидить роман за виключно «статеві спонукання героїв», назвав «безмовним псом». Цей Вронський - тонкий і нещасний, що потрапив в халепу, з якої у нього немає сил виплутатися. Він би хотів бути сильніше і зупинити Ганну, але не може - він слабкіше, він звик підкорятися цієї яскравої жінки, що грає людьми, як ляльками. Поламаної тому, що реальність відмовилася грати за її правилами.
Хімія Анна-Вронський є, постільна сцена відмінна. Жива і переконлива - так, що хочеться приєднатися. Це не пластиковий жах Михалкова, тут справжня кров тече по венах.
Але інтелігентної аудиторії Фейсбук відбувається на екрані не подобається.
Денис Драгунський: «Не варто ставитися до персонажів книг як до живих людей. Говорити "Анна Кареніна - істерична дамочка, в якій гормони грають" - це нерозуміння того, що таке література, навіщо пишуться і читаються книги ... В першу чергу Анна Кареніна - це філософське висловлювання ».
Ольга Мальцева: «Це фільм про те, як один молодий, успішний, життєрадісний хлопець невдало позалицятися до дуже неприємної, сволочной і неприборканої заміжньої тіткою. А коли вона схилила його до сексу, він відразу скис, але кілька років ніяк не міг виплутатися з цієї страшної історії. А тітка ця дуже швидко з невротичного стану перейшла в гострий психоз ».
Я от не бачу нічого поганого в простій історії «сволочной тітки». Ізабель Юппер зіграла таких СВОЛОЧНОГО тіток вагон; не думаю, що комусь прийде в голову її дорікати за недолік «розумного, доброго, вічного» або філософської підоснови.
Особливо не пощастило актрисам з недостатньою масою тіла - Грета Гарбо, Вів'єн Лі, Софі Марсо, Кіра Найтлі, а тепер і Ліза Боярська огреблі по повній. Неначе пристрасть і загадка жіночої душі ховаються в цих самих зайвих кілограмах.
Справа ускладнюється тим, що у кожного в голові своя Кареніна - як правило, з особою актриси Самойлової і стегнами актриси Тарасової. І все, що повз, - просто пряма образа віруючих в канонічний текст графа Толстого. Особливо не пощастило Аннам з недостатньою масою тіла - Грета Гарбо, Вів'єн Лі, Софі Марсо, Кіра Найтлі, а тепер і Ліза Боярська огреблі по повній. Неначе пристрасть і загадка жіночої душі ховаються в цих самих зайвих кілограмах.
У реальності для масового кіно якщо тільки один критерій - чи тримає відбувається на екрані глядача чи ні. На мій погляд, ця «Кареніна» - тримає. Так, частка не сама фантастична, в районі 15%, але це точно не провал.
Порівнювати серіал треба не з книгою, а з тим, що в принципі здатна виробляти вітчизняна індустрія. І ця «Кареніна» в цьому сенсі дуже непогана. А в порівнянні з недавнім серіалом «Мата Харі» - так і зовсім близька до геніальності.
Інфернальна фінальна сцена з візником в розвіваються чорному одязі, що везе Анну на станцію, - взагалі майже картинка з серіалу «З-під пера Діккенса» від BBC 1. Операторська робота хороша. Костюми та інтер'єри не викликають питань, якщо дивитися на це з точки зору дизайну, а не курній історичності.
Я б ще музику додала сучасну, як у фільмі Софії Копполи «Марія-Антуанетта» з Кірстен Данст. Але тут, боюсь, у любителів Толстого, нездатних пробачити режисеру появу героїні на вулиці без капелюшка, зовсім би зірвало різьбу: «Такого в романі не було!»
У цьому неприйнятті одностайні як просунуті глядачі, так і масова аудиторія. Для якої важливо, щоб все чинно-благородно, по-мхатівську. Вони швидше схвалять (але дивитися навряд чи будуть) канонічний телеспектакль «Анна Кареніна» 1953, де у Анни у виконанні актриси Алли Тарасової - клімакс і задишка, а у ловеласа Вронського (Павло Массальский) - потрійний підборіддя і черевце.