Деякі з перерахованих нижче законів, за визнанням самого вченого, суперечать один одному, але це абсолютно нормально, «... так як наука часто розвивається, дозволяючи здаються суперечності».
Закон угруповання був відкритий гештальт-психологами на стику XIX і XX століть. Саме німецьке слово «гештальт» означає «цілісна форма або структура». Якщо ви подивіться на чорно-білу картинку з безліччю точок нижче, то через пару секунд побачите далматинця. Як це пояснити? Мозок домальовує неіснуючі лінії, «склеює» точки так, щоб вийшов єдиний об'єкт. Цей факт добре відомий. Але як зазначає Рамачандран, часто ми втрачаємо з поля зору, що мозок отримує задоволення від вирішення подібних вдалих завдань угруповання. Наче ми внутрішньо вигукуємо: «Ага, я відгадав загадку!». Нейрофізіолог стверджує, що мозку подобаються групи об'єктів одного кольору. Але чому? Вважається, що ця особливість сприйняття еволюціонувала для того, щоб людина легко міг розрізняти об'єкти на строкатому тлі і розпізнавати камуфляж.
Професор відзначає, що ми рідко замислюємося над первісною роллю зору. Воно було нам необхідно для того, щоб виділяти важливі для виживання об'єкти і потім «уникати їх, є їх, полювати на них або заводити з ними потомство». Відповідно до недавніх досліджень, синхронна активація декількох нейронних мереж в мозку може сигналізувати вищим центрам, що ми бачимо один об'єкт. Їх активація відбувається навіть тоді, коли перед нами лише частина цілого об'єкта. Розпізнавання цілого об'єкта пов'язано з задоволенням. Ось чому людям так подобається вдивлятися в зображення, шукати частини цілого.
По суті, завдання художника або фотографа в нашому випадку полягає в тому, щоб викликати якомога більше сигналів «ага!» В якомога більшій кількості зорових областей
Максимальне зміщення або сверхстімули
Поняття «сверхстімул» прийшло з науки про поведінку тварин - етології. Щоб було зрозуміло, про що йде мова, наведемо такий приклад. Якщо запропонувати чайці яйце в десять разів більше, ніж її власне, то вона віддасть перевагу висиджувати саме його і залишить останнім без уваги. Величезне яйце для чайки - сверхстімул. На думку Рамачандран, цей закон може пояснити, чому людям подобаються карикатури. Ще один приклад з області етології. Щура навчили відрізняти зображення прямокутника від квадрата. Кожен раз, коли вона дізнавалася прямокутник, їй давали сир. Однак коли разом з уже звичними зображеннями квадрата і прямокутника їй був запропонований більш довгий і вузький прямокутник, вона попрямувала до нього, тому що для неї це був сверхстімул.
Таким же сверхстімулом для людей будуть зображення жінок в стилі пін-ап або, наприклад, стародавні фігурки попередниць. Професор Рамачандран наводить ще один приклад, вже з мистецтва Південної Індії XII століття. Мова про знамениту бронзової скульптури богині Парваті. Адже «... з точки зору жителя Індії вона втілює собою саму суть жіночності, грації, гармонії, величі і витонченості: все, що в ідеалі властиво жінці». Але як це часто буває при зіткненні з творами мистецтва чужої культури, англійці Вікторіанської епохи, що служили в Індії, не розуміли подібної естетики. Вони стверджували, що груди богині занадто велика, стегна дуже широкі, а талія занадто вузька, навіть не замислюючись, що мистецтво має мало спільного з реалізмом.
Художник або скульптор взяв середнєарифметичну жіночу форму і вилучив середню чоловічу форму, залишивши великі груди, широкі стегна і тонку талію. А потім він підсилив образ. Отримане в результаті зображення анатомічно неправильне, але дуже привабливо
Чому жовті точки на блакитному тлі більше привертають увагу, ніж жовті на помаранчевому? Рамачандран вважає, що любов до контрасту виникла через необхідність швидко дізнаватися фрукти на тлі зелені дерев.
Мистецтво активує ділянки мозку, що відповідають за візуальне сприйняття і емоції.
Графічні начерки можуть бути набагато більш привабливими, ніж кольорові детальні зображення. В цьому випадку художник навмисно використовує одне джерело інформації - колір або форму - і навмисно зменшує значення або повністю позбавляється від інших
Якщо заглянути в стандартний підручник з фізіології та психології, то ми знайдемо пояснення, чому нам подобаються скетчі. Нейрони в первинної зорової кори, як раз там, де відбувається первинна обробка інформації, піклуються тільки про лінії. Вони відповідальні за розпізнавання меж і країв зображення і предметів, але не «бачать» порожні ділянки, які не містять деталей.
Крім того, прості замальовки або скетчі можуть бути більш виразними і через феномена конкуренції за увагу. Незважаючи на те, що мозок містить сто мільярдів нейронів, тільки частина їх може бути активна в кожен конкретний момент. Активні нейронні мережі, накладаючись один на одного, конкурують за нашу увагу. Так, коли ми дивимося на кольорове зображення, увага приділяється і таким «зайвим» шумів, як текстура. Але скетч дозволяє сконцентрувати увагу глядача там, де необхідно. Подібним чином, якщо художник має намір зосередитися на кольорі, то він повинен приглушити кордону. Це якраз те, що робили в своїх картинах Моне і Ван Гог.
Гра в «куку» або відгадування загадок
Нам подобається «недомовленість» в мистецтві. Ми влаштовані таким чином, що нам подобаються загадки. Процес зорового сприйняття - це відгадування загадок більшою мірою, ніж ми думаємо. Пошук рішень приносить нам задоволення.
Навіть коли ми спостерігаємо просту сцену, наш мозок безперервно бореться з неясностями, перевіряє гіпотези, шукає знайомі моделі, порівнює отриману інформацію з тим, що вже зберігається в пам'яті
Незрозумілі збіги лякають нас. Уявіть картину з двома горбами. А тепер помістити на картину пальму. Вона не повинна бути рівно посередині пагорбів, інакше мозок не зможе знайти пояснення такому стану дерева, і ми відчуємо, що з картиною щось не так. Ми не терпимо ідеальних збігів.
Згідно з цим законом, людям властиво з неприйняттям ставитися до відхилень від очікуваного. В якості непрямого підтвердження цього правила Рамачандран наводить той факт, що нам подобаються прямі лінії і повторювані мотиви, наприклад, на килимах. Це питання детально вивчали мистецтвознавці Ернст Гомбрих і Рудольф Арнхайм. Тепер уявіть криво висить картину на стіні. Вона викликає негативну реакцію.
Любов до передбачуваності може бути пояснена глибоко вкоріненим прагненням до економії ресурсів на обробку візуальної інформації
Але часом в мистецтві саме відхилення від норми створюють потрібний ефект. Секрет в тому, щоб зберегти крихкий баланс між порядком і хаосом.
Зорова, або візуальна метафора - найважливіше, хоча і саме невловиме в мистецтві. У літературі метафора - це зіставлення двох, здавалося б, незв'язаних речей, для того щоб яскравіше висвітлити суть однієї з них. Мозок людини схильний створювати абстрактні крос-модальні поняття, отримуючи від цього естетичну насолоду.
(Visited 333 times, 1 visits today)