Дмитро Левицький картини, портрети, біографія

Дмитро Григорович Левицький (1735-1822)

У другій половині XVIII століття Росія вийшла на широку міжнародну арену. Це сприяло подальшому по-д'ему російського мистецтва. Особливо великі були в ту пору досягнення в області портрета як мальовничого, так і скульптурного.

Портрет цього часу розвивався на основі тих етичних ідеалів, які були висунуті російськими просвітителя-ми - передовий частиною дворянської інтелігенції. Зріс-шиї значення людської особистості, боротьба за її гідний-ство стверджували нове розуміння образу людини в пор-третний мистецтві. Ціла плеяда молодих талановитих рус-ських майстрів - вихідців з простого народу, натхнений-ва просвітницькими ідеями, рішуче виступила за со-будівля в портретному мистецтві творів, що відрізняються багатогранністю характеристики людини, вишуканістю з-бразітельних засобів. На чолі цієї плеяди стояли три за-мечательно російських майстри, творчість яких підняло в Росії жанр портрета до рівня вищих досягнень миро-вого образотворчого мистецтва другої половини XVIII століття. Це були скульптор Ф. І. Шубін, живописці Федір Рокотов і Д. Г. Левицький. Останній у своїх творах, проникну-тих життєствердним духом, повнокровним сприйняттям реальної дійсності, створив надзвичайно 'виразник Цінні та переконливі у своїй конкретності образи представи-телей різних верств російського суспільства 70-х-80-х років XVIII століття.

Дмитро Григорович Левицький народився на Україні. Батько його був відомим київським гравером і одночасно свя-Щенніков. У першій половині 50-х років юнак Левицький познайомився з майстром «мальовничій команди» Олексієм Петровичем Антроповим. найбільшим російським художником, що працював в Києві над розписами щойно побудованої церкви Андрія Первозванного.

Помітивши у Левицького неабиякі здібності до изобрази-тельному мистецтву, Антропов став його вчителем. У далекій-шем Левицький переїхав до Петербурга, де продовжував зани-маться у Антропова.

До сих пір ще не з'ясовані багато фактів біографії Левицького. Але немає сумніву, що вже в 60-х роках він був до-статочно відомий. До кінця 60-х років він написав пір-третє директора Академії мистецтв А. Ф. Кокоринова, професора історичного живопису Г. І. Козлова, графа А. С. Строганова та інших видних людей того часу. У цих щодо ранніх своїх роботах молодий художник зумів набагато глибше проникнути в складний внутрішній світ людини, ніж його вчитель Антропов. Широке визнання при-несли Левицькому його твори, представлені в 1770 го-ду на виставці Академії мистецтв. У 1773 році художник пише парадний портрет багатія вельможі Н. А. Демидова. Зовсім незвичним для такого типу портретів було з- браженіе можновладці не в парадному костюмі, а в халаті, до-німи туфлях, ковпаку, надітому на голену, без перуки, го-лову.

Великим зрілим майстром виступає Левицький в прапора-тій серії з семи портретів - «Смолянки» (1773-1776). Ці портрети зображують вихованок петербурзького Смольного-го інституту «шляхетних дівчат».

Портрети (смольнянок »Левицького належать до кращих творів живопису другої половини XVIII століття. Поки-викликаючи юних інституток, музицирующих, танцюючих і рази-гривающіх пасторалі, Левицький уникнув будь-якої спокуса-ності і манірності. Так, маскарадну пастушачу сце-ну в портреті Е. Н. Хованський і Е. Н. Хрущовій художник вирішує не а характер традиційної пасторалі, а суто реально, зображений не буколічних пастушок, а переодягнених дівчаток, зайнятих веселою я захоплюючою грою.

Незвично високими художніми достоїнствами отли-чає портрет Дені Дідро (1773), написаний Левицьким під час перебування великого французького філософа-матеріаліста в Петербурзі. У портреті Н. І. Новикова (1796 або 1797) Левицький відтворив образ передового просвітителя-пуб-ліціста і книговидавця XVIII століття. Художник належав до найближчих друзів Новикова, які надавали йому під-радити під час його ув'язнення.

Велике місце в творчості Левицького займали інтимні портрети, серед яких одним з кращих є портрет М. А. Дьяковій (1778). Написане в тонко розробленої гамі теплих оливково-зелених і рожевих тонів, цей твір дуже жваво передає молодість і чарівність де-Вушка.

В кінці 70-х-90-х років Левицький пише ще ряд помічаючи-тільних портретів: Я. С. Сіверса (1779), італійської співачки Анни Давіа (1782), архітектора, художника і поета М. А. Львова (1789), парний портрет М. А. та В. І. Мітрофа-нових (1780-ті рр.) та ін.

У портреті Катерини II - законодавиці (1783) Левіц-кий дав ідеальний, бажаний образ «государя-громадянина». Він зобразив Катерину як просвяшенную служительку законів і «загального спокою».

Г. Р. Державін описав його в своїй оді «Бачення Мурзи». Збереглася малюнкова копія, зроблена Левицьким з пір-третє Катерини. Це єдиний, що дійшов до нас досто-вірний малюнок великого російського портретиста.

Левицький займався і викладацькою діяльністю. 3плоть до 1778 він керував портретним класом в Академії мистецтв.

Художній календар "Сто пам'ятних дат" 1972 р

Портрет А.В. Суворова. тисяча сімсот вісімдесят шість