[Ред] Літературна основа
Модною тематиці віддав належне французький письменник Теофіль Готьє виданням повісті «Роман мумії» ( «Le Roman de la Momie»).
Повість привернула увагу танцівника і початківця балетмейстера Маріуса Петіпа, який в цей час служив в Росії, в Петербурзькій імператорській трупі, але нерідко наїжджав в рідну Францію. Він шукав сюжет для створення великого балетного спектаклю, який хотів поставити директор імператорських театрів А. І. Сабуров для бенефісу своєї фаворитки, італійської балерини, кілька років працювала за контрактом в Петербурзькій імператорській балетній трупі Кароліни Розаті [4]. Увага Маріуса Петіпа привернув сюжет роману Теофіля Готьє, і він для розробки лібрето запросив відомого французького драматурга-либреттиста Анрі Сен-Жоржа. з яким вони разом склали лібрето майбутнього хореографічного спектаклю.
Самого М. Петіпа як балетмейстера цікавила можливість створення національних танців в колоритних національних костюмах - в цьому було де розгулятися його невгамовному характеру і яскравого балетмейстерських таланту. Він задумав грандіозний спектакль на чотири години, в якому було задіяно близько 400 артистів. Балет «Дочка фараона» повинен був стати чудовим приголомшуючим феєричним видовищем, якому не було рівних у всьому імператорському балеті середини ХIХ століття [5].
[Ред] Дійові особи:
- Лорд Вільсон, він же Таор
- Джон Буль, його слуга, він же Пассіфонт
- Мумія-Аспіччія, дочка фараона.
- Сторож пірамід.
- фараон
- король Нубії
- Рамзея
- Ніл
- Верховний жрець
- Лев, мавпа; придворні, слуги, служниці, невільниці, купці, вірмени, арапи, мумії, воїни, жерці і жриці, рибалки і рибалки, пастухи і пастушки, ундини, духи річок і струмків і багато інших - всього близько 400 діючих осіб
[Ред] Сюжет
Молодий англієць лорд Вільсон подорожує по Єгипту зі своїм слугою Джоном Булем. Вони знайомляться з арабськими купцями і, коли починається піщана буря, разом з ними ховаються в піраміді. Там в усипальниці зберігається мумія дочки могутнього фараона Аспіччіі. Рятувалися в піраміді люди запалюють трубки, дим огортає їх і приносить дивовижні бачення ... Все змінюються: сам лорд Вільсон перетворюється на прекрасного єгипетського юнака на ім'я Таор, його слуга теж виявляється єгиптянином Пассіфонтом, розсуваються стіни, ожилі мумії виходять із саркофагів, серед них красуня Аспіччія в оточенні служниць. Таор і Аспіччія дивляться один на одного, і їхні серця відкриваються любові. Але на шляху закоханих стоїть безлічі перешкод. Те на красуню нападе лев, від якого її рятує Таор; то від гніву фараона рятує Таор Аспіччія; то на них обрушує ще одне лихо - фараон бажає віддати дочку заміж на нубійського короля, і закохані впадають бігти. Але знову їх переслідують невдачі - нубійський король наздоганяє їх. Рятуючись від небажаного заміжжя, Аспіччія кидається в Ніл. Ніл - це річка, але в видіннях Ніл стає живим істотою, володарем підводного царства, які виконують волю Аспіччіі і повертаючи її на землю живою і неушкодженою. Вона біжить до палацу до свого батька - і якраз вчасно - бо спійманого ворожими силами Таор чекає смертна кара. Але Аспіччія розповідає про свої пригоди фараону, і той погоджується на шлюб дочки з Таор. Здавалося б - ось воно, щастя ... Але бачення несподівано закінчуються, а прокинувся лорд Вільсон виявляє себе в піраміді, де його зморив дивний сон [6] [1]. В принципі, балет вносить свою лепту в боротьбу з наркотиками.
[Ред] Історія створення
Доля балету склалася так, що він - з самого початку - постійно опинявся в центрі інтриг. Звичайно, можна заперечити, що це доля всіх - або майже всіх - великих постановок. Але навіть на тлі звичайних театральних інтрижок - інтриги навколо балету «Дочка фараона» виділяються.
Історія створення балету несподівана і цікава, про що в театральних колах 19 століття ходило безліч чуток і анекдотів.
[Ред] Маріус Петіпа
Спочатку балет замовив директор імператорських театрів А. І. Сабуров для бенефісу своєї фаворитки - італійської балерини, яка працювала за контрактом в Петербурзькій імператорській балетній трупі Кароліни Розаті.
Новий балет «Дочка фараона» повинен був стати для Маріуса Петіпа першою великою балетмейстерської роботою - він сам брав участь в розробці лібрето, вже почав складати танці, визначати виконавців. Головна партія відводилася Кароліні Розаті, якій на той час було вже далеко за тридцять років і вона в силу цього не могла скакати по сцені з легкістю недавньої випускниці танцювального класу, і в постановці хореографії для неї необхідно було враховувати ці специфічні особливості.
[Ред] Андрій Іванович Сабуров
Вже були підраховані всі кошториси, підписані всі контракти на постановку балету, вже навіть була призначена прем'єра в бенефіс Розаті, але щось сталося в особистих відносинах балерини і важливого сановника - директора імператорських театрів Андрія Івановича Сабурова.
Охолонувши в своїх почуттях, Сабуров вирішив скасувати балет. Для М. І. Петіпа це було величезним творчим ударом - він готувався до першої своєї великої роботи, яка вже почалася, і головна партія Аспіччіі створювалася спеціально для Розаті, яка теж готувалася до виконання. Але Сабуров був непохитний, пояснюючи, що грошей на спектакль немає - хоча буквально недавно постановка планувалася і засоби були. Тоді розгніваний Розаті, прихопивши з собою початківця балетмейстера, разом з ним відправилася з самого ранку додому до Сабурову. Високий сановник не був готовий до візитерів і виявився захопленим зненацька: в домашньому халаті нарозхрист він остаточно розгнівався і в який раз запально пояснював, що постановка не відбудуться. Балерина проте, вже почала готуватися до власного бенефісу і партії Аспіччіі, теж перебувала в гніві. У запалі гарячої суперечки халат на Сабурова розчинився, відкривши все те, що повинен був приховувати. Галантний високопоставлений чиновник був настільки збентежений цією обставиною, що сперечатися більше не зміг. Результатом став наказ про негайний початок репетицій [11] [12]. Правда, Сабуров наполіг, що свій балет хореограф вигадав рівно за шість тижнів [13]. Ось так постановив високий чиновник!
Правда, А. А. Плещеєв в хроніках «Наш балет» писав, що справа була зовсім не в халаті, а значно прозаїчніше. Розаті пригрозила судом, оскільки в її контракті значився новий балет в її бенефіс, і тоді Сабуров, знущаючись над Петіпа, запропонував йому поставити балет в найкоротші терміни - за сім тижнів. Петіпа погодився. Відступати було нікуди, і дирекція зажадала від головного балетмейстера А. Сен-Леона звільнити на сім тижнів місце для репетицій постановки Маріуса Петіпа [14].
[Ред] Цезар Пуні
У Петіпа не було вибору. Зайве нервуючи, він тут же посварився з композитором Пуні, і той в припливі гніву знищив клавір.
У будь-якого професійного балетмейстера руки б від усього цього опустилися. Але Маріус Петіпа ще не був абсолютно професійним балетмейстером - він готувався до цієї місії, і готувався серйозно. І навіть коли композитор знищив власну музику, Маріус Іванович смутку не піддався і почав ставити балет без музики. Зрештою Пуні, заспокоївшись, знову взявся за балет, але музику йому вже довелося «підганяти» під майже готові танці [11].
М. Петіпа так нервував, що поставив балет навіть не за сім тижнів, як вимагало начальство, а вклався в шість тижнів [14]
Маріус Петіпа в партії Таор. 1862 р
Ось в таких екстремальних умовах був народжений балет, що став згодом світовою класикою.
[Ред] Прем'єра
У прем'єрній виставі, крім Кароліни Розаті, також були зайняті: Фараон - Микола Гольц. Джон Буль і Пасіфонт - Т. А. Стуколкін. Король Нубії - Ф. І. Кшесинську. Рамзея - Л. П. Радіна. партію рибалки виконував Лев Іванов [12] [15]. А головна чоловіча партія стала останньою роллю Маріуса Петіпа [2]. Саме нею він закінчив свою танцювальну кар'єру і почав балетмейстерську діяльність.
Близько 400 артистів в яскравих костюмах були задіяні в цьому феєричному видовище, де особливе місце відводилася спецефектів - крізь туман раптом проступали чудові палаци, дикі звірі, краси природи, що позначають Єгипет і сконструйовані художниками і майстрами петербурзького театру, художники: А. А. Роллер, Г. Г. Вагнер (декорації), Кельвер, Столяров (костюми) [2] [13]. На сцені спалахували яскраві пояснювальні написи, що доповнюють смисл - наприклад, «Сон із минулого» в фіналі прологу [5].
[Ред] Наступні постановки
Балету, створеному за все за кілька тижнів в таких важких умовах, була уготована довге і щасливе сценічна доля [5]. Він на довгий час залишився в репертуарі Петербурзької імператорської трупи. До 1879 року «Дочка фараона» пройшла 150 разів, на ювілейному спектаклі хореографу був піднесений від публіки лавровий вінок [13].
Сцена з балету «Дочка фараона». Віра Караллі - Аспіччія, Платон Карсавін - Фараон (Маріїнський театр, близько 1890 г.)
Таким чином, балет йшов в обох імператорських трупах - петербурзької і московської.
Візником ль я їду, Сяду ль що писати, Поспішаю я до обіду, В карти грати, В провулку ль, серед салону ... День чи, чи то ніч ... Все в розумі Дочка фараона, Фараона дочка [10].
Правда, тут необхідно пояснити значення балетних вистав у той час - в середині 19 століття російському балету в життя «пристойного» столичного товариства відводилася роль, яку можна порівняти з сьогоднішнім становищем футболу або рок-груп: повні аншлаги збирали не стадіон, а театральні зали. А глядачі, цілком досвідчені знавці «в області балету» - ну як нинішні фанати футболу і рок-груп - з легкістю вловлювали різницю у виконавському мистецтві кумирів балетної сцени.
С. В. Федорова в балеті «Дочка фараона». Москва, Большой театр
Караллі, Федорова II, Козлов II. Балет «Дочка Фараона». Фото з листівки початку ХХ століття
У перші радянські роки балет був знятий з репертуару «за малу художню цінність» [5] - нова влада, розцінюється мистецтво як прислугу політичного режиму, під «художньою цінністю» розуміла тільки лакейське поклоніння.
ДОЧКА ФАРАОНА. Недомовлених. ЧАСТИНА 1. Микола Цискарідзе розповідає про постановку балету у Великому театрі
ДОЧКА ФАРАОНА. Недомовлених. ЧАСТИНА 2
Але в 1928 році - в кінці непівського періоду - балет в останній раз перед тривалим зникненням повернувся в репертуар Ленінграда, тоді партію Аспіччіі виконала молода балерина Марина Семенова [5].
[Ред] Постановка П'єра Лакотт
А потім балет «Дочка фараона» надовго зник з репертуару радянських театрів. А в інших країнах він і зовсім не ставилося.
Цей балет мав би забутися, залишивши по собі лише спогади в архівних документах.