Хто не захоче піти подивитися "Індіану Джонса" і все його пригоди в 3D і з поліпшеною якістю? Або "Зоряні війни", "Інопланетянина" і "Хрещеного батька"?
Хто не захоче піти подивитися "Індіану Джонса" і все його пригоди в 3D і з поліпшеною якістю? Або "Зоряні війни", "Інопланетянина" і "Хрещеного батька"?
А як бути з водою? - запитали Ландау. Нам знадобиться резервуар! Але у нас немає резервуара такого розміру, щоб вмістити «Титанік»! Значить, його треба побудувати! Але немає студії, де ми могли б побудувати такий резервуар! Значить, треба побудувати студію! Але у нас немає стільки землі, щоб побудувати таку студію! Значить, треба купити земельну ділянку для цього!
Ми припускаємо, що приблизно така розмова могла відбутися між керівниками студії і Джоном Ландау, продюсером, який працює з Джеймсом Кемероном багато років. Що ж відбувається в результаті? Fox купує ділянку землі в Розаріто (мексиканський штат Баха Каліфорнія), де зводить студію, щоб побудувати резервуар і залити його 17 мільйонами галонів води (близько 65 мільйонів літрів). Там же був побудований і «Титанік» в масштабі 1: 1 і гідравлічні механізми, здатні цю махину розгойдувати.
Грошей в це було вкладено чимало, і студійні боси дуже переживали, поки не отримали перші ролики зі зйомок, де все виглядало грандіозно. Можна тільки уявити силу переконання Джона Ландау і Джеймса Кемерона, які зуміли розкрутити проект такого масштабу. Результат їхніх зусиль нам теж відомий: фільм зібрав стільки грошей, скільки нікому й не снилося. Вперше картина була показана в Амстердамі на виставці, а потім на кінофестивалі в Токіо за шість тижнів до виходу стрічки на широкі екрани в Штатах. Практично відразу «Титанік» став фільмом, який полюбили всі, і старі й малі. І не тільки через історію зворушливою і трагічною перше кохання, що стала центром сюжету, але ще і через вражаючої краси візуального ряду, виняткових ефектів і, звичайно, драматизму загальної ситуації, яка не могла не викликати емоційний відгук у душах глядачів різних країн і культур.
Рішення повернутися до цієї картини і вдосконалити її з урахуванням нових технічних можливостей ніяк не було пов'язано з ностальгією або бажанням заробити на повторному театральному прокаті. Для студії та команди Джеймса Кемерона це був абсолютно самостійний проект, так як робота зі зміни формату стояла складна і копітка. Головна ідея полягала в тому, щоб дати можливість новим поколінням глядачів, які знали фільм тільки по DVD, побачити його на широкому екрані і в абсолютно новому вигляді - оцифрованих, з поліпшеною колірною гамою, з високою роздільною здатністю і в 3D. Для тих же, хто бачив свого часу стрічку в кінотеатрах, на думку режисера, новий формат повинен повністю змінити колишнє сприйняття.
«Це буде інший фільм, - запевняє Джон Ландау, - хоч і з тієї ж самою історією»
- Як все це починалося технічно?
- Ми почали з негативу. Відсканували його в 4K (коли сканування відбувається в дозволі 4000 pixels по горизонталі), розробили алгоритм, яким можна було зменшити грануляцію плівки, змінивши таким чином негатив 35-міліметрової плівки в 4К-дозвіл. І вже в такому вигляді передали в компанію, яка займалася для нас конвертацією фільму в 3D. Відразу хочу відзначити, що ми залишилися дуже задоволені тим, як фільм виглядає в 3D. Якби я міг зробити стрічку в тривимірному форматі тоді, я б її так і знімав, поза всякими сумнівами, але тоді не було цифрових камер, ми все ще знімали на плівці. І цифрового проектора для 3D теж ще не було. Та й взагалі вся ця концепція про рух кінематографа в сторону тривимірного зображення у цифровому форматі була досить далекою в ту пору в нашому середовищі. І хоча я до «Титаніка» зробив мій перший короткометражний 3D-фільм для студії Universal, мені і в голову не прийшло б намагатися зробити «Титанік» в цьому форматі.
Треба зауважити, що мій звичайний стиль, в якому я знімаю всі мої фільми (і «Титанік» не був винятком), полягає в тому, щоб поглибити сцену настільки, наскільки мені дозволяє інструментарій звичайного формату - світло, вибір лінз. Я завжди пам'ятав про те, яким повинен бути задній план кожного кадру, що там має перебувати, адже корабель був одним з головних героїв фільму. Пишність інтер'єрів, грандіозність розмірів - весь цей світ, створений на «Титаніку», через досить короткий час опиниться на дні океану. Все, що відбувається в цьому невеликому світі, оточеному, здавалося б, міцними стінами лайнера, виявляється крихким і буде зруйновано практично випадковістю. Все це породжує напругу для глядача. І це напруга і створює історію кохання між двома молодими людьми. Цікаво, що ж в перші дві години фільму практично нічого не відбувається, «Титанік» все ще не зустрівся з айсбергом. Це досить унікальне явище в кіно. Ні, зрозуміло, що щось відбувається, відбувається демонстрація героїв, їх взаємодія, але нічого цього не було б можливо, якби ми не знали з самого початку, що корабель цей приречений, люди ці приречені. У глядача є час відчути атмосферу лайнера, взаємодія людей, насолодитися красою візуального ряду. Якби я знімав цей фільм зараз і в 3D, то стиль був би, швидше за все, точно таким же, вибір лінз був би таким же, композиційно сцени шикувалися б точно так же. Напевно, саме тому все це конвертувалося в 3D дуже вдало.
- Ви використовуєте якусь специфічну технологію для конвертації в 3D?
- Ні, у нас немає такої технології. Ми шукали компанію, яка могла б зробити це для нас. Ми знайшли сім компаній, які зробили для нас приклади конвертації в 3D, і в підсумку отримали сім різних варіантів реальності. Крім задовольняє нас рівня конвертації, ми шукали компанію, відносини з якою будуть складатися як дружні і продуктивні, з якої ми зможемо жити, простіше кажучи. Нам потрібні були люди, які не будуть вигадувати, як конвертувати те, що вже знято нами, а які будуть тримати з нами постійний зв'язок і приймати рішення спільно з нами. Така вимога цілком справедливо: я був на майданчику, я знаю кожну деталь моїх декорацій, я пам'ятаю акторів, їх настрій, місце в кадрі, і, крім того, я добре знаю, як має виглядати гарне 3D, я назнімав досить багато в цьому форматі , щоб мати чітке уявлення. І, може бути, якщо б я не зняв стільки 3D за останні роки, я навряд чи зміг би швидко і точно визначити, чому той чи інший кадр працює чи ні. Компанія, яку ми обрали для співпраці, називається Stereo D. Вона розробила нові інструменти для виконання цього завдання, які полягають в тому, щоб уміти розпізнати, що зроблено невірно. У них є програмний інструментарій для виправлення, але спочатку ти повинен побачити, куди закралася помилка, перш ніж ти почнеш використовувати цей спеціальний інструмент для поправки. В якійсь мірі ці люди - художники. Але я вважаю, що під час роботи над таким складним завданням в процесі повинні брати участь люди, які були на знімальному майданчику і пам'ятають, що там відбувалося. І така присутність членів креативної команди, чий фільм конвертується, абсолютно необхідно, причому незалежно від того, класична картина піддається обробці або цілком нова. Я проводив на студії по три-чотири години на день. Переглядав матеріал кадр за кадром. Чи не перегортав, а переглядав один за іншим. Тоді я міг критикувати стереопространство, то, як воно було змінено, і це єдиний шанс конвертувати його так, ніби воно було знято в 3D.
«Ми випускаємо" Титанік "заново не тільки в 3D, але і в звичайному 2D-форматі з поліпшеною якістю, говорить Джон Ландау»
Все це затівалося не тільки заради 3D, хоча це найбільш затребуваний формат в наші дні для великих фільмів. Ми випускаємо RealD 3D, IMAX 3D, Dolby and Expendy 3D - перераховувати можна багато, так як багато варіантів показу фільмів глядачам в наш час. І, звичайно, буде 35-міліметрова плівка, 2D-цифровий і 2D IMAX. Мені, наприклад, дуже хочеться побачити, як техніка 4K змінить 2D IMAX. Це повинно бути феноменально. Я розумію, що далеко не кожен глядач приймає 3D, і справа тут навіть не стільки в смаку, скільки в можливості адаптації очей до цього формату на екрані. Тому ми хочемо зробити цей фільм у всіх можливих і доступних форматах, щоб кожен глядач зміг отримати задоволення. Нам дуже пощастило, що Fox і Paramount цілком і повністю підтримують нас в світовому прокаті. Це додає впевненості, що виконана робота не залишиться неоціненої.
- Одного разу в інтерв'ю ви згадали, що нікому не рекомендуєте конвертувати вже готовий фільм в 3D, що це забирає страшенно багато часу і грошей, а за результат не можна поручитися ...
- Те, що згадано в питанні було сказано в якості контрасту для розуміння різниці зйомки в 3D і конвертації після. Зйомка в 3D - процес дуже цікавий, який приносить задоволення. Якщо щось заважає мені в сцені, я просто пересуваю це. Коли ж фільм вже знятий, ти вже не можеш нічого в сцені змінити, а якщо і спробуєш, то на це піде багато зусиль і часу. Я не рекомендую конвертацію з різних причин, але одна з найбільш істотних для мене пов'язана з тим, що просто така робота не приносить радість, не залишається місця для творчості.
- Але ви, тим не менш, це робите ...
«Конвертувати в 3D зовсім нові і тільки що зроблені фільми - це погано»
- Іноді кажуть, що фільм неможливо закінчити, його можна тільки кинути. Чи не було у вас спокуси щось виправити в «Титаніку», щось додати, прибрати, може бути, переосмислити?
- У минулому фільм відгукнувся в душах багатьох людей у всьому світі, а що ви очікуєте від молодих поколінь, які будуть дивитися фільм в перший раз на великому екрані?
- Ми робили цей фільм для всіх глядачів від 8 до 80 років. Дивно, що преса в результаті спростила ідею фільму до трагічної історії кохання, тоді як насправді було задумано і виконувалося це інакше. Історія любові, якою б романтичної вона не була, не спрацювала б, якби його не було з самого початку забарвлена трагедією, яка була відома кожному глядачеві практично з перших же кадрів фільму. Любов ця була приречена. У ті перші дві години, коли практично нічого не відбувається на «Титаніку», крім відносин між героями, ви починаєте відчувати, як цокає годинник, відраховуючи час на те, що людям доведеться випробувати. Я писав Джека (ДіКапріо) і Роз (Вінслет), грунтуючись на психології підлітків, яку докладно вивчив в процесі. Я багато пам'ятав про те, як поводиться молодий чоловік, але дуже мало знав про жінок. Мені в той час дуже допомогла книга Reviving Ophelia. яка пояснює, коли саме жінка втрачає впевненість в собі під тиском громадських устоїв і очікувань. Я дав Роз Джека для того, щоб він допоміг їй знайти її власні сили не тільки протистояти жорстоким випробуванням, які готувала їм доля, а й знайти сили жити далі. Все це знайоме кожному з нас. Ми всі люди, у всіх у нас бажання любити і бути коханими превалює над усіма іншими. Ці почуття притаманні людям всіх рас, культур і релігій. Тут немає відмінностей. Кожен зможе знайти спорідненість з героями фільму, причому не тільки з Джеком і Роз. Ми знаємо, що смерть неминуча, ніхто ще цього не уникнув, але кожен з нас показує себе по-різному, зустрічаючи неминуче. По-моєму, «Титанік» - прекрасна метафора того, який вибір кожен з нас робить в найскладніший момент життя - приносимо ми себе в жертву заради інших, рятуємо чи власну шкуру, оголюючи боягузтво або агресію. Фільм зачіпає теми любові, самопожертви, зв'язків між людьми, відповідальності один перед одним. Це не проста історія кохання двох підлітків. Так мені це бачиться. Я думаю, що і 15 років по тому основні людські якості не змінилися, тому фільм повинен бути не менше близький і новому глядачеві, який входить в пору тих же питань і сумнівів.
- Якби фільм провалився, що б сталося з вашою кар'єрою?
- І на закінчення декілька слів про майбутнє 3D. Як ви вважаєте, в якому напрямку будуть розвиватися технології в кінематографі? Що на черзі?
- Ми ще не закінчили з 3D, нам все ще потрібно продовжувати вдосконалювати проекцію, підняти рівень світла. Нам потрібно поліпшити систему камер для зйомки в 3D, спростити їх, щоб кожен кінематографіст міг знімати в цьому форматі без проблем. Я організував компанію Cameron Pace Group (CPG), яка постачає системи камер, допомагає у виробництві фільмів і не тільки. Нам потрібно ввести 3D в наші будинки, на телебачення. І все це в самому недалекому майбутньому. На мій погляд, таке велике досягнення повинно бути в зміні частоти зміни кадрів. Повинні бути створені відповідні кінопроектори. Я багато говорю про це і беру участь в різних проектах, присвячених цій темі. Ми застрягли з цими 24 кадрами в секунду ось уже більше ніж на півстоліття, підходить час це змінити. Це дозволить робити фільми яскравіше, чистіше і реалістичніше. І це буде легко зробити з урахуванням сучасних цифрових технологій. Що буде після всього це? Хто знає! Буде щось нове.