by Записки Дикої Господині Світ прекрасного
Мазіна захопилася кіно. Але продюсери знаходили її недостатньо красивою. І хоча Фелліні писав один сценарій за іншим, його дружина досить довго не могла домогтися ролі. «Я відчувала себе обділеною, позбавленої власної справи, і це почуття все загострювалося», - згадувала актриса.
Нарешті в 1947 році вона отримала роль в картині Альберто Латтуади «Без жалю». Мазіна створила трагікомічний образ повії Марчелло - простодушної, з доброю, довірливою душею. Фільм демонструвався на Венеціанському фестивалі 1948 року.
Актриса була удостоєна премії «Срібна стрічка» за роль другого плану. Однак декому здалося, що цей фільм «засудив» її до ролей повії - смішний і в той же час патетично. Ще одну «Срібну стрічку», що присуджується італійськими кінокритиками, Мазіна отримала в 1951 році за роль мандрівної актриси в режисерському дебюті Фелліні - картині «Вогні вар'єте».
«Кругом говорили, що мені належить велика кар'єра, - розповідала актриса. - Однак жоден продюсер не давав мені нічого, крім епізодів. Навіть в «Білому шейху» (1952), який ставив мій чоловік, я грала найменшу роль - вуличну дівку Кабір - за гонорар в п'ятдесят тисяч лір. Я вже починала думати, що до кінця своїх днів буду виступати в таких ролях ».
Написаний Фелліні сценарій фільму «Дорога» привертав продюсерів, але вони заперечували проти того, щоб головну роль грала Мазіна. Тоді Федеріко розірвав контракт на постановку картини. Правда, через деякий час він повернувся до проекту «Дороги», і після довгих суперечок продюсери (Карло Понті і Діно де Лаурентіс) погодилися на Мазіну.
Саме в фільмі-притчі «Дорога» (1954) відбулося справжнє народження великої актриси. Мазіна зіграла сільську дівчину Джельсоміно, через жорстоку потреби продану матір'ю бродячому циркачі. Її свята простота, природність почуттів, щирість і доброта протистоять жорстокості, брехні грубого і байдужого Дзампано.
«Хода і клоунські жести Джельсоміни, її засмучені і одночасно усміхнені очі, німі питання, застиглі в її погляді, її нерухома посмішка назавжди залишаться в нашій пам'яті, - пише кінознавець Г. Богемський. - Створене актрисою в цьому фільмі перевершує поняття про професійну майстерність, просто з ним незрівнянно. Геніальна - немає іншого слова, щоб оцінити її гру ».
Успіх Мазіни був всесвітнім. В Англії, США, особливо у Франції ім'я Джельсоміни було у всіх на вустах. Як тільки не називали Джульєтту - і «муза Фелліні», і «дитя-клоун», і «Чаплін у спідниці»! А сам Чаплін згодом писав: «Цією актрисою я захоплений більше, ніж ким би то не було». Її ім'я отримували ресторани, ляльки, цукерки, навіть пароплав.
Мазіна повідомляла журналістам: «Джельсоміно росла як дитина протягом десяти років нашого шлюбу. День у день мій чоловік спостерігав за мною, робив нотатки, вирощуючи цей образ. Багато що він почерпнув з моїх дитячих фотографій, багато - з жестів, підглянутих на кухні, коли я злилася на себе через пересмаженого жаркого. Особливо йому подобалося моє звичай посміхатися, не розтуляючи губ, тій відомій посмішкою, яка стала однією з характерних рис зовнішності Джельсоміни ». У колі друзів Мазіна говорила інше: «Ніхто так і не зрозумів, що Джельсоміно - це зовсім не я, а він,« жіноча »частина його душі, ранима, поетична». Їй не подобався весь «цирковий» антураж, - грим, ганчірки, в які її обрядили, і те, що вона повинна була зображувати повну підпорядкованість своєї героїні цьому чудовиську Дзампано.
Між «Дорогий» (1954) і «Ночами Кабірії» (1957) Мазіна знялася в невеликій ролі в картині Фелліні «Шахрайство». Там Джульєтта грала молоду дружину художника, якого вона намагається повернути на шлях чесного життя, відвернути від участі в різних аферах.
У «Ночах Кабірії» Мазіна знову грала роль повії - однак зовсім зломленій жінки, а повної життя, готової боротися за себе. Джульєтті дуже подобалася ця роль. Після успіху «Ночей Кабірії» Фелліні сказав: «По суті, я зобов'язаний їй всім. І я ніколи не втомлюся повторювати, яка вона добра, терпляча і розумна, що за природжена чудова актриса ця маленька жінка ось такого зросту ».
Джульєтта Мазіна отримала численні премії на міжнародних фестивалях в Канні, Сан-Себастьяні, Москві, чергову «Срібну стрічку».
Режисер Григорій Козинцев писав: «Вона - серце фільму, актриса дивного своєрідності і чарівності. Однак це - особливе чарівність, воно досягається не зовнішньою привабливістю. Суть її мистецтва в тому, що вона знаходить в цій забитій дівчині людяність. Актриса показує, що за своєю природою вона створена для доброї і розумної життя, але суспільний лад, в якому вона існує, спотворює її. І крізь убозтво починає світитися людська принадність ».
Мазіна і Фелліні скоїли тріумфальну поїздку до Голлівуду. Джульєтта згадувала, як на званому обіді, влаштованому в їх честь американськими режисерами, на десерт подали жахливу статую з марципану, яка зображує не те Джельсоміно, не те Кабір, а поруч помістили також їстівний мотоцикл Дзампано мало не в натуральну величину.
Джульєтта Мазіна знімалася порівняно небагато. Після «Ночей Кабірії» вона зіграла наївну і трошки смішну тряпічніцу Нанду у фільмі «Фортунелла» (1957). Потім разом з Анною Маньяні знялася в картині Ренато Кастеллані «Пекло в місті» (1958). Однак ця жорстока і разом з тим сентиментальна драма не мала широкого резонансу.
Голлівудські продюсери запропонували Мазіне вигідний п'ятирічний контракт. Але вона відмовилася. Вона не могла розлучитися надовго з Фелліні. Протягом п'ятдесяти років спільного життя вона грала роль люблячої дружини, зовсім неревнивих, довіряє йому у всьому, хоча знала про всіх його численних зв'язках. І, тим не менш, вони не могли жити одне без одного.
Насправді обдурена і пасивна дружина в стрічці «Джульєтта і духи» викликала у Мазіни огиду: «Ця боязка закомплексована, задавлена жінка. Мені не подобається такий тип - це тип середземноморської жінки, яка спочатку повністю підкоряється волі батьків, а потім - волі чоловіка. Я б не тільки абсолютно спокійно сприйняла розрив шлюбу з сім'ї, я б йому голову розтрощила. І вже ні за що не дозволила б тихенько вислизнути ».
В кінці 1960-х актриса знімалася за кордоном - в тому числі у англійського режисера Б. Форбса у фільмі «Божевільна із Шайо» (за п'єсою Жана Жіроду).
У 1973 році вона з'явилася в головній ролі в телесеріалі «Елеонора», а в 1976 році - ще в одному серіалі «Камілла» (режисер Сандро Болько), поставленому за відомим романом письменниці Фаусти Чаленте «Дуже холодна зима». «У роботі над образом Камілли, - говорила Джульєтта, - мені допоміг досвід власної повоєнного життя, коли я зробила деяку переоцінку цінностей, усвідомила, що дійсно важливо людині в житті». Ці два телероману користувалися у італійських глядачів величезним успіхом.
Мазіна відкидала багато пропозицій, відмовляючись від ролей, що суперечать її уявленням про високі завдання мистецтва. Згодом вона часом шкодувала про деякі свої відмови - наприклад, від таких цікавих пропозицій, як знятися у Антоніоні у фільмі «Пригода», у Берланги - в екранізації «Ласарильо з Тормеса» (її збентежило, що їй доведеться грати там хлопчика-підлітка).
У 1985 році були показані дві нові картини за участю Мазіни - «Матінка Метелиця» і «Джинджер і Фред». Джульєтта зіграла у фільмі Фелліні «Джинджер і Фред» роль колись відомої естрадної артистки на прізвисько Джинджер. Її партнером був Марчелло Мастроянні. Мазіна підкреслювала, що створений нею в цьому фільмі образ ріднить з усіма колишніми почуття любові. У цьому сенсі, за твердженням Джульєтти, це фільм не про зворушливу парі старих естрадників, а про любов, зустрічі і розлуці люблячих один одного людей.
Мазіна визнавала, що саме завдяки фільмам Фелліні її дізналися, всюди захоплювалися нею - і актрисі це лестило. Однак вона вважала, що по-справжньому її не розуміють. Між першим фільмом з її участю, знятому в 1948 році, і останнім, який був закінчений в 1985-му, минуло тридцять сім років. Двадцять з них вона не знімалася. А всього вона брала участь в двадцяти семи фільмах. З них значними можна назвати тільки одинадцять. Сім зняв Фелліні, лише в чотирьох вона грала роль головної героїні.
Отже, Фелліні був нетерпимий, Джульєтта не хотіла підкорятися. Він не виносив сигаретного диму, навіть запаху тютюну, в його присутності ніхто не курив, за винятком невиправного Мастроянні. Вона ж майже демонстративно запалювала одну сигарету за іншою, і ніякі зауваження чоловіка, типу: - «Джульєтта, це вже п'ята», просто не чула.
Але любила життя Джульєтта, може бути, ще більше, ніж її чоловік. Їй подобалося спілкуватися з іншими людьми. Вона багато років вела рубрику на сторінках газети «Стампа», старанно відповідала на листи читачів. Коли була молодша, їй подобалися розкішні машини, дорогі сукні, подобалося дивитися на красивих чоловіків і танцювати. Подобалися свята, великі багатодітні сім'ї. Їй було приємно, коли люди висловлювали їй своє визнання і любов.
Вольфганг Амадей Моцарт
А. С. Пушкін у своїй маленькій трагедії «Моцарт і Сальєрі» вклав в уста Сальєрі, такі чудові слова, що характеризують музику Моцарта: «Яка глибина! Яка сміливість, і яка стрункість! »У цій лаконічній оцінці відзначені кращі якості музики великого композитора.
Життя Боккаччо, мабуть, як будь-якого іншого майстра епохи Відродження, була органічно пов'язана з його творчістю, а творчість, в свою чергу, - з «віками любові».
Веселощі з чужим обличчям
(Цікаве життя)
Щорічно напередодні Великого посту християни йдуть у відрив. У Росії в цей святковий період, званий Масницею, православні об'їдаються млинцями і спалюють солом'яне опудало, проводжаючи таким нехитрим способом неабияк обридлі холоду і готуючи себе до тривалого утримання. А в старенькій Європі настає час карнавалів, коли традиція наказує наря-тулитися в маски, співати і веселитися.
