Версія для друку
Експозиція - це принципи і порядок розміщення художніх творів, виставлених для огляду.
У фотографії одним з основних моментів є виставлення правильної експозиції при зйомці об'єкта. Тому, що для отримання необхідного зображення на фотоносіїв він повинен отримати певну кількість світла. У тому випадку, якщо світла недостатньо, то фотоматеріал виявляється недоекспонованим. А, навпаки, при надлишку світла фотоматеріал виявляється перетримки.
Крім цього, існує проблема динамічного діапазону фотоматеріалів. Вони мають різну здатність передачі півтонів між чорними і білими ділянками. Наприклад, негативна плівка здатна передати діапазон яркостей до 1: 200, в той час як фотопапір тільки до 1:50. Тобто не вся інформація з плівки може бути перенесена на папір.
Головне завдання експозиції - встановлення такої витримки і діафрагми, щоб на фотоматеріалі проекспоновані бажаний діапазон яскравості.
Величина експозиції (EV) - часто вживане поняття, яке використовується для пояснення різниці експозицій. Різниця в експозиції на 1 щабель (1 EV) відповідає зміні на +/- 1 розподіл діафрагми, або, відповідно, зменшенню, або збільшення витримки в два рази.
Припустимо, якщо за результатами виміру освітленості якогось об'єкта камера встановила експозицію [1/125, f / 8] і Ви вирішили змінити дане значення на +1 EV. то це може бути будь-яка з наступних пар: [1/60, f / 8], [1/90, f / 6,7], [1/125, f / 5.6] (при кроці в 1/2 EV). У будь-якому з цих трьох випадків кількість світла, що потрапив через об'єктив на плівку, виявиться вдвічі більше вихідного. У той же час, експозиція [1/125, f / 8] буде означати те ж значення EV. що і [1/90, f / 9.5], або [1/60, f / 11]. У всіх цих випадках кількість світла, що потрапив на плівку, буде однаковим.
Варто пам'ятати, що при експонуванні об'єктів з невеликим діапазоном яркостей, особливих проблем не виникає, так як всі деталі укладаються в діапазон плівки або фотопаперу. Складніше ситуація, коли в кадрі знаходяться об'єкти з дуже великою різницею в рівні освітлення, наприклад темний ліс на тлі світлого неба. В даному випадку доводиться чимось жертвувати - або допускати, що всі тіні будуть чорними, або не передавати відтінки світлого. Іноді малий діапазон фотоматеріалів використовується для створення спеціальних ефектів. Наприклад, якщо знімати фігуру людини проти світла і експонувати фотоматеріал по найбільшій освітленості, то ми отримаємо чорну фігуру на світлому фоні.
Як відомо людське око дуже добре пристосовується до навколишнього освітлення, досить складно, не маючи великого досвіду виставити правильну експозицію. Яскравим прикладом може служити вечірня кімната, коли нам здається, що освітлення цілком достатня, хоча вона в сотні разів менше ніж днем. Це пов'язано з тим, що людський зіницю в темряві розширюється і пропускає більше світла.
Щоб виміряти ступінь освітленості об'єкта були створені так звані експонометри для постійного освітлення та флешметра для вимірювання імпульсного освітлення. Ці прилади можуть відрізнятися за складністю і точності, але все засновані на вимірі освітленості фотоелементом, що перетворює світло в електричний струм. Заміривши, освітленість, прилад показує необхідні витримку і діафрагму в залежності від светочуствітельності використовуваного фотоматеріалу.
Заміри можуть проводитися або в падаючому, або у відбитому світлі. Заміри в падаючому світлі найбільш точні і дають правильну картину освітленості об'єкта, але для цього необхідно помістити експонометр на місце де знаходиться об'єкт і повернути його в бік камери, що не завжди можливо. У більшості випадків виміри проводяться по відбитому світлі, наприклад вбудованим в камеру експонометром. У зв'язку з цим виникає ряд складнощів. Всі покажчики часу витримки налаштовані таким чином, що припускають, що від об'єкта відбивається 18% світла (среднесерий об'єкт) - це відповідає більшості стандартних ситуацій, проте якщо весь кадр займає чорний або білий фон, то на знімку в результаті вийде сірий фон. У зв'язку з цим фотограф в нестандартних ситуаціях сам повинен вирішувати, яким чином скорегувати пропоновану експонометром величину, щоб отримати бажаний результат. Для спрощення цього завдання в ряді камер існують кілька видів виміру:
- точковий вимір дозволяє виміряти освітленість на маленькому сюжетно важливій ділянці кадру і, виходячи з цього, встановити необхідну експозицію.
-центральновзвешенний завмер, при якому передбачається, що найбільш важливим є, центральна частина кадру і їй віддається пріоритет, а краю кадру мають менше значення. При такому способі яскравий джерело світла, що потрапив в край кадру, вже не має значного впливу на загальну експозицію.
- багатозонний (матричний замір), при якому фотоелемент розбитий на кілька зон і на основі отриманих з цих зон даних камера розраховує оптимальну експозицію, грунтуючись на занесену в неї фірмою виробником базу даних. За допомогою такого виміру камера може, наприклад, визначити контровий світло.
При використанні всіх цих вимірів, слід пам'ятати, що камера завжди вважає всі об'єкти среднесеримі і Ви самі повинні прийняти рішення і вручну ввести експокорекції, інакше Ви опинитеся в ситуації, коли знімки зняті вночі будуть виглядати як днем або сліпуче білий сніг буде брудно сірим. Про те, як практично вирішується ця проблема, Ви можете прочитати в розділі присвяченому "Зоїної теорії Ансела Адамса".
Зонна теорія Ансела Адамса і розрахунок експозиції по декількох точках виміру.
Під час зйомки фотографу часто вирішує вирішувати завдання установки правильної експозиції. Це безпосередньо пов'язано з тим, що фотоматеріали можуть передавати тільки обмежений діапазон яркостей, причому у фотопаперу він уже ніж у фотоплівки (до речі, цим, і пояснюється, то, що незначні помилки на плівці легко виправляються при друку на фотопапері).
Для спрощення вибору експозиції для складних умов освітлення грамотніше використовувати теорію Адамса. Суть її полягає в тому, що будь-який освітлений об'єкт можна розбити на 10 зон або ступенів від найяскравішого до найтемнішого. Перехід від однієї сходинки до іншої відповідає одному щаблі експозиції (тобто зміни її в 2 рази) і тони відтворюються на звичайній плівці пропорційно, тобто якщо один з тонів відтворений, вірно, то всі інші будуть розташовуватися у відповідному відносно один одного порядку.
Під час вибору експозиції необхідно визначити найбільш важливий для відтворення тон, інші тони в обидва боки від основного так само будуть правильно відтворені в межах діапазону переданих фотоматеріалом яркостей.
Так як експонометр не в силах визначити відображає здатність поверхні, то результат при такому вимірі має виходити среднесерим як при зйомці білих, так і чорних поверхонь. При недоекспозиція зображення стає більш темним, а при переекспозиції більш світлим. Якщо знімати за показаннями експонометра, то значить, ми відносимо зображення до п'ятій зоні.
Було доведено, що при зйомці на негативну плівку світлі об'єкти виходять темними, а темні світлими. Якщо потім роздрукувати зображення на фотопапері і заміряти експонометром експозицію від найясніших і найтемніших ділянок, то різниця вийде в межах 4-5EV.
Варто відзначити, що негатив добре передає деталі в межах щільності 0,34 - 0, 97, тобто в межах приблизно п'яти-шести зон. На більш світлих або більше темних ділянках деталі будуть вже погано помітні. Наприклад, при зйомці в лісі ми хочемо, щоб добре пропрацювали деталі кори майже чорного дерева - це відповідає 2 зоні. При установці експозиції по цих ділянках у нас пропрацював деталі з нульовою по четверту зону, тобто всі зони вище четвертої будуть виглядати білими. Тому бажано змінити експозицію на два щаблі від виміряної, до четвертої зони, тоді правильно будуть експоновані всі деталі з другої по шосту зону, тобто навіть відносно світлі деталі будуть мати промальовування тонів.
Найчастіше фотограф стикається з ситуацією, коли в кадрі є ряд об'єктів мають дуже різну освітленість. Суть проблеми полягає в тому, що будь-який фотоматеріал має обмежену широту передачі градацій яскравості, як правило, не більше 6-7 EV (ступенів експозиції), причому негативна плівка має трохи більшу широту, ніж слайдовая.
Все експонометричні прилади калібруються з розрахунку відбиття 18% падаючого на об'єкт світла. Це означає, що якщо весь кадр займає чисто білий або чорний об'єкт, то камера буде пропонувати таку експозицію, щоб в результаті вийшов сірий об'єкт. Тому, якщо світловідображення об'єкта зйомки сильно відрізняється від стандартного, то необхідно вводити експокорекцію або проводити виміри не в відбитому, а падаючому світлі.
Застосовувані в даний час способи визначення експозиції умовно можна розділити на чотири групи:
- замірювання - найпростіший спосіб, коли освітленість вимірюється в середньому по всьому кадру датчик не розбитим на будь-які зони. В цьому випадку фотографу самому доводиться приймати рішення про необхідність і величиною необхідних поправок.
- точковий вимір (режим автофокусування, що дозволяє зробити знімок в умовах, коли головний об'єкт зйомки знаходиться на дальньому плані, а на передньому плані знаходиться другорядний об'єкт. У режимі точкового виміру область вимірювання обмежена невеликою частиною видошукача, як правило, від 1% до 3% площі кадру. у деяких випадках використовується частковий вимір - до 10% площі кадру. точкове вимірювання використовується у випадках, коли яскравості основного об'єкта і фону значно відрізняються або коли небхідно точно проекспоніровать окремі участ ки. точкове вимірювання також може допомогти при прийнятті рішення про експозицію кадру шляхом заміру в декількох точках і порівняння їх значень. Необхідно пам'ятати, що точковий вимір охоплює деяку площу і заміряє для неї середнє значення, тобто неможливо заміряти окрему дуже яскраву або темну точку і свідчення будуть усереднюють в залежності від яскравості прилеглого фону.)
- центрально-зважений вимір (вимір експозиції, який збирає інформацію про освітленість зі всіх датчиків, але перевага у визначенні експозиції віддається центральної групі. При центрально-зваженому вимірі вимірюється середня освітленість на інших ділянках зображення з переважанням центральної області. Як правило, центральній частині надається значимість -75 %, а іншим частинам -25%. Центрально-зважений вимір використовується у випадках, коли сюжетно важлива частина зображення займає центральну частину кадру, при цьому зменшується вплив об'єктів, по падаючих на краю кадру, наприклад шматка світлого неба вгорі кадру.)
- матричний або багатозонний завмер (даний вид виміру побудований на тому, що для вимірювання використовується фотоелемент розбитий на ряд ділянок. Дані з кожного елемента надходять в обчислювальний блок камери, порівнюються з базою даних, занесеної туди виробником, і на основі цього камерою приймається рішення про величину необхідної експозиції. При розрахунку експозиції враховуються багато факторів, такі як, наприклад, відстань до об'єкта, фокусна відстань об'єктива, пряме або контровое освітлення. Внизу наведено приклад розбиття фотоеле мента на зони.)
Кожен з представлених способів має свої плюси і мінуси. Одним із способів усунення грубих помилок при експозиції може бути прийняття самостійного рішення на основі точкового або центральновзвешенний виміру і порівняння обраної експозиції з пропонованої камерою, переключивши її тимчасово в матричний режим виміру.
Експокорре? Кція
Використання режиму контрасту.
При недостатньому освітленні досить часто доводиться користуватися спалахом. В ході цього виникає ряд побічних ефектів. При зйомці, коли спалах знаходиться на камері і спрямована на об'єкт зйомки, зображення виходить плоским і виникає ефект "червоних очей", напрям спалаху в стелю також може дати неприємні тіні на обличчі під очима і носом. Якщо спалах винести в сторону від камери, то виникають глибокі темні тіні, як на фото внизу.
Зменшити глибину тіней може допомогти другий спалах, при цьому треба враховувати, що дія світла від спалахів на плівку повинно бути в певній пропорції 2: 1 (слабкі тіні) або 3: 1 (більш глибокі тіні). На фото внизу ті ж об'єкти, що і вгорі, зняті в співвідношенні світла спалахів 2: 1.
У ряді TTL камер передбачена можливість режиму контрасту внесений і вбудованого спалаху в співвідношенні 2: 1. Спочатку проводиться експозиція від однієї спалаху, а потім від іншого. У разі, якщо такого режиму немає в камері, то спалаху необхідно перевести в ручний режим або, як варіант, задати камері таку низьку чутливість плівки, щоб обидві спалаху працювали на максимальну потужність. Потім виходячи з провідних чисел спалахів і відстаней забезпечити відповідну експозицію плівки, тобто недоекспонірованность плівки слабшої спалахом на 1 або 2 ступені експозиції по відношенню до більш потужною. Точніше вимірювання може бути зроблено за допомогою флешметра.
Пам'ятайте, що при зйомці, коли для розсіювання світла використовуються різні відбивачі і екрани, розрахувати експозицію плівки досить складно, так як точні коефіцієнти відбиття світла від розсіювачів не відомі.
Підсвічування тіней і витримка синхронізації.
Доведено, що не рекомендується проводити зйомку при яскравому сонячному освітленні, яке створює глибокі різкі тіні, що виглядають на фотографії майже чорними. Кращі результати виходять, коли сонце хоча б трохи прикрите хмарами і тіні не такі різкі. Але деколи виникає необхідність зйомки при прямих сонячних променях. При цьому, якщо Ви наприклад знімаєте людини, що стоїть боком до сонця, то одна сторона його особи вийде нормально освітленій, а інша майже чорної через дуже сильної різниці в освітленості. Вирівняти освітленість і отримати кращі результати може допомогти використання вбудованої або виносної спалаху.
У більшості камер (зі шторним затвором) є так звану витримку синхронізації, як правило, вона становить 1/100 сек, на професійних камерах 1/250 сек, на вітчизняних аматорських камерах може мати значення 1/30 сек. Витримка синхронізації показує, який мінімальний час дозволяє дана камера тримати затвор повністю відкритим, тобто коли перша шторка вже пішла, а друга ще не почала рухатися. Зйомка зі спалахом повинна проводитися або з витримкою синхронізації, або з більш тривалої, щоб затвор під час роботи спалаху був повністю відкритий.
При підсвічуванні тіней спалахом плівка експонується від двох джерел світла: сонця і спалаху. Для отримання хорошого результату необхідно, щоб ділянки тіней проекспоновані всього на одну (слабкі тіні) або дві (середньо-глибокі тіні) ступені експозиції слабкіше, ніж освітлені прямим сонячним світлом ділянки.
Експозиція від спалаху визначається її провідним числом G, діафрагмою F і відстанню до об'єкта L. Звичайна експозиція досягається за умови: F = G / L.
Експозиція від спалаху і від сонця будуть однакові, якщо розташувати спалах на відстані від об'єкта приблизно рівному L = 0,006 * G / sqrt (T).
Розглянемо приклад: зйомка на плівку 100 од. вдень на відкритому сонці. Мінімальна витримка 1/100 сек. Відповідне витримці синхронізації камери. Провідне число вбудованого спалаху G = 11. Відстань, на якому спалах експонує плівку так само як сонце одно: L = 0,006 * 11 / sqrt (0,01) = 0,66 м.
Той же самий розрахунок для камери з витримкою синхронізації 1 / 30сек дає: L = 0,006 * 11 / sqrt (0,033) = 0,36м, а для 1 / 250сек відповідно L = 0,006 * 11 / sqrt (0,004) = 1,05м.
Для виносної спалаху з провідним числом G = 40 ці величини складуть відповідно 2,4; 1,3 м; 3,8м.
Для отримання більш глибоких тіней яку можна збільшити до 1,5 разів.
З наведеного вище прикладу видно, що оптимальну підсвічування тіней на відстані більше 3-х метрів на яскравому сонці може дати тільки застосування потужного спалаху і камери з коротким значенням витримки синхронізації. В інших випадках (вбудований спалах, синхронізація 1/100) світла від спалаху на відстані більш 1метра буде як правило недостатньо і можна включати спалах в примусовий режим, не вдаючись до будь-яких розрахунків, при цьому результат завжди буде краще, ніж без спалаху.
Вплив чутливості плівки і експокоррекциі на роботу TTL спалаху.
«Скільки людей, стільки й думок» - таке прислів'я підходить до нашого питання. З різних джерел можна отримати абсолютно суперечливу інформацію про вплив введеної чутливості плівки і експокоррекциі на роботу ТТL спалаху. Так для того, щоб знизити потужність імпульсу спалаху рекомендують ввести вручну велику чутливість плівки, а потім скорегувати це значення експокорекцією, яка не впливає на роботу TTL спалаху.
Для ретельної перевірки правильності цього твердження, було відзнято кілька кадрів з різними введеними значеннями чутливості плівки і експокоррекциі (Зйомка проводилася камерою Pentax серії MZ). У всіх випадках діафрагма залишалася незмінною. Спалах узгоджена Pentax 330FTZ.
У висновку хотілося б сказати: фотографія - це не просто паперовий хранитель інформації, це наше життя, щасливі або сумні хвилини. Нас фотографують, коли ми народжуємося, відзначаємо свята, одружуємося, здобуваємо перемоги і т.д. Фотографія - це гордість кожної людини, а так само нагадування про його минуле.