Вісімсот років тому португальці вперше привезли з Китаю до Європи фарфор. Білосніжна, тонкостінна і дуже міцна посуд, декорований витонченої східної розписом, підкорила європейців. Нічого подібного робити в той час в Європі не вміли. Незвичайний успіх порцеляни не давав спокою європейським керамістам. Було докладено багато зусиль, щоб розгадати його секрет, але далі виготовлення фаянсу справа не йшла, а він лише віддалено нагадував фарфор, до якого китайські майстри пред'являли дуже високі вимоги. Вони говорили, що порцеляновий посуд повинна бути «блискуча, як дзеркало, тонка, як папір, дзвінка, як гонг, гладка і сяюча, як озеро в сонячний день». Природно, незграбна толстостенная фаянсовий посуд не відповідала всім вимогам, а значить, і не могла змагатися з порцеляною, секрет виробництва якого китайські майстри ревниво охороняли.
Виготовлення порцелянових виробів. Старовинний китайський малюнок.
Європейці не раз намагалися потрапити в майстерні, де робили фарфор. В кінці XVII століття за дорученням ордена єзуїтів в одну з таких майстерень вдалося проникнути французькому ченцеві Антреколь. Моторний ченцеві вдалося дістати зразки мінералів, з яких виготовлявся фарфор. Разом з докладними, але плутаними описами він відправив їх у Париж. Надіслані зразки довго вивчали видатні європейські вчені, серед яких був знаменитий Реомюр. Китайський секрет так і не вдалося розгадати, але незабаром німецький алхімік Йоганн Бетгер винайшов європейську порцеляну, який ні в чому не поступався китайському. Існує легенда, що намагається пояснити, як було зроблено відкриття. Одного разу в перукарні після стрижки майстер припудрив Бетгер не зовсім звичайної пудрою - білим порошком місцевого походження. Алхіміка зацікавив цей порошок, і він узяв його для дослідів. Досвід увінчався успіхом, і через деякий час в майстерні Бетгер був отриманий перший європейський фарфор, відомий під назвою саксонського.
У Росії в 1746 році вчений Д. І. Виноградов самостійно розробив технологію виготовлення порцеляни, і його виробництво було налагоджено на імператорському заводі під Петербургом.
У першій половині XIX століття під Москвою, в районі Гжели, було організовано безліч дрібних підприємств. Гжельский фарфор відрізнявся яскравістю, виразністю і різноманіттям розпису. Тепер в нашій країні десятки заводів випускають найрізноманітніші порцелянові вироби, багато з яких декоруються розписом.
Декоративна тарілка «Червоні яблука».
Фарфор прийнято ділити в основному на три види: господарський, декоративний і художній.
До господарського фарфору відносяться столові і чайні сервізи, чашки, тарілки, блюдця, сільнички, підставки для ножів.
Декоративний фарфор - це вази, настінні страви, свічники, квіткові горщики та інші вироби, що служать предметами оздоблення.
А художній фарфор - скульптура малих форм.
Порцелянові вироби декорують подглазурную або надглазурними фарбами.
Подглазурную фарбу наносять на прокаленное в муфелі фарфорове виріб, який після розпису покривають глазур'ю і ліплять в муфельній печі.
Надглазурная розпис наноситься на поверхню глазурованого вироби. Вона хоч і менш міцна, ніж подглазурная, але має багату кольорову палітру, так як закріпний випал відбувається при більш низькій температурі. Невдалу розпис можна легко стерти ганчіркою, змоченою скипидаром або спиртом, а вже обпалену розпис можна виправити повторної розписом з подальшим повторним ж закріпним випалюванням. Нарешті, сам процес надглазурной розпису простіший, ніж подглазурной. Тому ми, рекомендуючи вам її, розповімо про неї докладніше.
Порцелянові вироби для розпису можна купити в посуд-господарському магазині. У продажу буває так звана несортовими посуд, яка в більшості випадків не має розпису - чашки, підноси, блюдця, тарілки. Найбільш часто любительську розпис виконують на блюдцях і тарілках, які служать потім настінними прикрасами.
Середину тарілки, точніше її дно, прийнято називати дзеркалом, а краю - бортами. Вузьку смужку, нанесену на борт тарілки, називають отводкой. За чистоті фарб і прозорості надглазурная живопис нагадує акварельний. Тому ескіз розпису тарілки бажано виконувати акварельними фарбами. Основою декору тарілки може бути орнамент, натюрморт або лаконічний пейзаж, які потрібно вміло вписати в коло.
Пам'ятайте про почуття міри. Надмірна, подрібнена живопис може тільки «зруйнувати» виріб, а не підкреслити і облагородити його форму.
При виконанні перших робіт не намагайтеся складати занадто складні кольору. Відтворити їх в надглазурной живопису недосвідченому керамістові - завдання мало здійсненне.
Надглазурні керамічні фарби продаються у вигляді тонко-терного порошку, який складається з оксидів металу і флюсу. Оксиди металів визначають колір фарб, а флюс служить закріп. Під дією високої температури флюси плавляться і міцно приварюють оксиди металів до глазурі.
Інструменти і обладнання:
1 - блюдце з скипидарним маслом,
2 - скляна палітра,
3 - шпатель,
4 - баночка зі скипидаром,
5 - підставка з китицями,
6 - резачок,
7 - гравіювання голка,
8 - графітний олівець.
Безпосередньо перед розписом сухі фарби змішують зі скипидарним маслом на окремих панелях - це скляні пластинки розміром приблизно 10х15 см.
Знизу до кожної платівці підклейте білий папір. На скляну палітру насипте невелику кількість фарби, додайте трохи скипидарного масла і перемішайте його з фарбою шпателем до отримання в'язкої кашки. Хороший шпатель можна зробити з тонкої сталевої лінійки, але деякі фарби вступають в реакцію з металом і забруднюються, тому краще використовувати для шпателя ріг або пластмасу.
Скипидарне масло приготуйте з терпентинного скипидару, застосовуваного в олійного живопису. Налийте в блюдце скипидар і поставте в тепле місце. Днів через десять він загусне і перетвориться в скипидарне масло. Але вам знадобиться і сам скипидар - він використовується, коли потрібно під час розпису розбавити фарбу пожиже.
Фарби на фарфор краще наносити без попереднього допоміжного малюнка. Але якщо композиція складна, нанесіть її контури на поверхню фарфору графітним олівцем.
Щоб олівець не ковзав, злегка змочіть фарфор скипидаром. Коли скипидар підсохне, олівець буде залишати на порцеляні чіткий слід.
Якщо потрібно виконати однакову розпис відразу на декількох порцелянових предметах, виготовте з фольги трафарет. На дощечку з м'якої деревини покладіть лист фольги, а зверху кнопками прикріпіть ескіз. Гострою голкою наколи по контурах отвори. Тепер приберіть ескіз, а фольгу накладіть на поверхню тарілки і припорошити подрібненим деревним вугіллям, попередньо насипавши його в марлевий тампон.
Тарілку або блюдце розписуйте, тримаючи їх в лівій руці знизу або поклавши на стіл і поставивши зверху спеціальну лавочку, на яку спирається рука з пензлем.
Щоб провести по борту тарілки отводку, застосовуйте Турнетки.
Якщо ви захочете розписати кахельні плитки, зробіть дерев'яну підставку. І лавочка, і Турнетки, і підставка показані на малюнках.
Якщо ви маєте досвід в живопису олійними, акварельними або темперними фарбами, то знаєте, що колірні поєднання, які нанесені на папір або полотно, залишаються після закінчення роботи незмінними. А відповідно до закону оптичного змішування кольорів синя фарба, наприклад, покладена тонким прозорим шаром на жовту фарбу, стає зеленою. Червоний колір, змішуючись з жовтим, стає помаранчевим. Ці закони оптичного змішування кольорів майже повністю доводиться ігнорувати в надглазурной живопису. Колірні поєднання, отримані при змішуванні сирих керамічних фарб, після випалу можуть різко змінитися. Тому, розписуючи фарфор, потрібно передбачити ті колірні ефекти, які вийдуть після випалу. Але таке передбачення стане звичайним тільки при великій практиці. А початківцям набагато полегшать роботу довідкові плитки.
На кахельну плитку нанесіть мазками наявні у вас надглазурні фарби і обпечуся в муфельній печі (про процес випалу ми розповімо трохи пізніше). На цю ж плитку нанесіть ті ж фарби і в тій же послідовності, але ці фарби обпалювати вже не потрібно. Така таблиця завжди стане в нагоді під час розпису - вона дає можливість порівнювати фарби до випалу і після. На іншій плитці (вона показана на малюнку) проведіть наявними фарбами вертикальні смуги. Коли вони трохи підсохнуть, в тій же послідовності проведіть горизонтальні смуги. Плитку обпечуся. У місцях перетину кольорових смужок вийдуть змішані кольору. За ним ви зможете судити, який колір вийде, якщо змішати дві відповідні фарби.
Врахуйте, що фарби однієї назви, але виготовлені на різних заводах, часто мають зовсім різні колірні відтінки. Тому потрібно намагатися застосовувати одні і ті ж фарби, ретельно, крок за кроком вивчаючи їх властивості.
Основний інструмент при виконанні надглазурной розпису - кисть. Найбільш підходящі кисті - з білячого волоса. Вибираючи кисті, стежте, щоб у них були рівномірно витягнуті гострі кінчики. Болючих кистей потрібно мати кілька номерів.
Під час роботи кладіть кисті на підставку з жерсті або з дерева. Після закінчення розпису не забувайте вимити кисті в скипидарі, потім змастіть їх злегка скипидарним маслом, загострити кінчики і поставте в вазочку.
Крім того, в надглазурной живопису застосовують іноді гравірувальний резачок і голку.
Резачки роблять всілякі просвіти в розпису, оголюючи білу порцелянову основу.
Гравировальная голка теж призначена для виконання присвятив, але більш тонких. Цими ж інструментами видаляють пил і смітинки, які випадково потрапили на розпис.
Поки надглазурная розпис ще не обпечена, свіжі невдалі ділянки можна легко стерти ганчіркою, змоченою скипидаром.
Засохлу живопис видаляють одеколоном.
Після закінчення розпису глазурной фарби потрібно піддати закріпним випалу в муфельній печі. Найбільш поширені навчальні муфельні печі ПМ-8 з граничною температурою нагріву 900 ° С. Габаритні розміри робочої камери 190х120х300 мм. Отже, в такій печі можна обпалювати тарілки, діаметр яких не перевищує 190 мм. Як користуватися піччю, докладно описано в інструкції, що додається до неї.
Закріпний випал надглазурная фарб потрібно проводити при температурі, що не перевищує 850 ° С. Нагрівання повинен бути поступовим, інакше фарби можуть закипіти.
Від недожога фарби стають матовими, а від перепалу можуть перегоріти і знебарвитися. Тому оптимальний час випалу (зазвичай від 1,5 до 2,5 год, без урахування часу нагріву і охолодження) потрібно знайти для ваших фарб дослідним шляхом.
Закінчивши випал, вимкніть піч і дайте повільно охолонути, не відкриваючи її і не виймаючи виробів. Від швидкого охолодження в барвистому шарі з'явиться безліч дрібних тріщин.
Після закріплюючо випалу посуд не боїться вологи і високої температури, протистоїть впливу слабких кислот, тому її можна сміливо застосовувати в господарстві - вона буде не тільки радувати око, але і служити.
Не засмучуйтеся, якщо вам не вдасться купити керамічні надглазурні фарби або скористатися муфельній піччю.
Настінні тарілки можна розписувати і так званим холодним способом - звичайними олійними фарбами або рідким калійним склом, підфарбованим акварельними фарбами з тюбиків. Випал, як ви вже здогадалися, в цьому випадку не потрібен, але користуватися такими виробами за прямим призначенням не можна - вони будуть чисто декоративними.
За зовнішнім виглядом тарілки, розписані холодним способом, майже не відрізняються від розписаних керамічними фарбами. Висохши, фарби досить міцно тримаються на поверхні порцеляни.
Декоративна тарілка «Акваріум». Холодна надглазурная розпис. 1976 рік.
Так приклеюється шкіряна петля для підвіски.
Щоб повісити декоративну тарілку на стіну, виріжте з шматка шкіри петлю і клеєм БФ-2 приклейте її до денця, як показано на малюнку.