Зближення зовнішніх рис чоловіки і жінки, їх зніжений, ляльковий вигляд, зневага до віковим особливостям (і молоді, і старі носили однакові костюми, застосовували одну і ту ж декоративну косметику) свідчили про моральне і фізичне виродження аристократичної верхівки. Повна непристосованість до праці багатьох її поколінь досягла в цей час свого апогею: всі сили і таланти спрямовані на галантний флірт, на салонні розваги. У французькій живопису з такими образами нас знайомлять картини Франсуа Буше, Антуана Ватто, Жана Оноре Фрагонара, Вільяма Хогарта.
Франсуа Буше "Сніданок". 1735г.
Антуан Ватто "Портрет кавалера". 1715-1720г.г
Фрагонар Жан Оноре "Музичне парі, 1754 р
Вільям Хогард "Девід Гаррік з дружиною", 1757
Французький чоловічий костюм, як і раніше складається з білизни, жилета, жюсток # 243; ра (жюсток # 243; р (від фр. Justaucorps - точно по тілу) довгий чоловічий каптан, зшитий по фігурі, без коміра, з короткими рукавами) і кюлотов (франц. culotte) - короткі, що застібаються під коліном штани, які мали право носити тільки аристократи). Але силует, крій, оздоблення, колірна гамма змінюються протягом усього періоду. На початку століття силует жюстокора - прилеглий з розширенням донизу, яке підтримувалося каркасом або жорсткої прокладкою; довжина жюстокора - до колін. Жилет рясно прикрашають вишивкою; кольори - темно-червоний, світло-коричневий, золотистий, жовтий різних відтінків. Білий мусліновий краватку замінюють чорної вузькою стрічкою з тафти.
У другій половині століття, приблизно в 70-х рр. виникає нове вишукане рішення костюма: з'являється фрак. прилеглий по стегнах, зі скошеними статями, вузьким рукавом і невеликим стоячи-відкладним коміром, згодом заміненим високою стійкою. Справжній англійський фрак шили з щільної вовни, пофарбованої фарбою індиго в яскраво-синій колір. Французькі фраки були шовковими або напівшовкові і досить строкатими - зеленими, жовтими в червоно-чорну, синьо-блакитну смужку. Під фрак надягають жилет - укорочений, прилеглої форми, з високою застібкою. Штани - вузькі кюлоти, взуття - плоскі туфлі з пряжкою і низьким каблуком.
Колірна гамма цього періоду включає ніжні відтінки коричневого, жовтого, зеленого. Зазвичай всі три основні частини чоловічого костюма (фрак, жилет і кюлоти) виконували одного кольору або жилет і кюлоти - однотонні, фрак - в тональної гармонії; іноді фрак і кюлоти робили з однієї тканини, а жилет - білий з багатою вишивкою кольоровим шовком. В кінці століття жилет і фрак стали виконувати зі смугастої тканини, кюлоти з гладкокрашеной.
Верхньої чоловічим одягом, повністю витіснили плащі, стає редингот (англ. Ridingcoat - одеежда для верхової їзди), довгий напівприлеглий каптан з високим коміром, з однобортний або двобортною застібкою, довжиною до середини литок або до щиколоток.
Д.Г.Левіцкій. Портрет Е.Н.Хованской і Е.Н.Хрущовой 1773 Г ..
Основним видом обробки чоловічого костюма були мережива і гудзики. Мереживо, різноманітні по щільності і малюнку, застосовувалися для пишних жабо і білих краваток, зав'язувати великим бантом високо під підборіддям. Дорогоцінні скульптурні, карбовані, емалеві гудзики прикрашали фрак і кюлоти. Поступово гудзиків ставало все більше, а самі вони стрімко зменшувалися в розмірі. Це не заважало обсипати гудзики бісером, покривати карбуванням, гравірувати на них ім'я власника. Часто під скляну крихту засушених комах, малюнки пером і аквареллю намальовані портрети.
Чоловічий костюм. Близько 1790 р Костюм з трьох елементів: аби, весткоут і кюлоти; аби і кюлоти з блакитного розрізного вельвету в смужку з блискітками і скляними прикрасами; вишивка металевими нитками; гудзики обшиті тим же матеріалом; вестоут з білого мереживного шовку.
Окрасою костюма служили також брелоки, прикріплюються на плетених шнурках або ланцюжках до поясу кюлот. Як доповнення брали тростину, а найпалкіші модники виходили в світ озброївшись величезним віялом, з різьбленими перламутровими фігурками барвистими розписами, в тому числі дуже фривольного змісту.
HOPPNER, John Sir John Jeffreys Pratt 1758 г
Король Франції Людовик XV в дитинстві. Портрет Pierre Gobert
Головні убори - невеликі капелюхи з полями, вузькими спереду і загнутими з боків. В кінці ХVII - на початку XVIII століття треуголка досить значна за розміром. Крім того, вона прикрашена страусовим пір'ям, галуном, нерідко - пишним бантом. Поступово капелюх стає менше і декоративніше. Зникає пишний плюмаж з пір'я, втрачається значна частина декоруючих деталей. Це відбувається у зв'язку з тим, що треуголка все більше стає декоративним аксесуаром, який кавалер тримає в руці або під ліктем: пудрені перуки «не потребували» в капелюсі. Інша річ - мисливський костюм. У його склад обов'язково входила капелюх. В армії також прижилася треуголка в якості основного головного убору. У першій половині XVIII століття треуголку охоче носили жінки. Це було пов'язано з небувалим досі «зближенням» чоловічої та жіночої моди.
Поступово і «три кути» стали не дуже компактними. В армії, а потім і серед цивільного населення, придбала популярність двуугольная капелюх. Двууголка легко складалася і займала менше місця - якості важливі, тим більше що на прийомах і балах кавалери не розлучалися зі своїми капелюхами.
Вплив стилю рококо позначилося в чоловічому костюмі в підкреслено вузьких обсягах вироби і рукавів, в вигнутих лініях силуету, м'якому вишуканому колориті і дорогих вигадливих прикрасах. Надмірно модним стає все незвичайне, дивовижне, дивне. Це торкнулося і взуття. На вулицю виходили в напівчеревики з чорної лакової шкіри на червоних підборах, поверх надягали дерев'яні сандаліі- «калоші», теж червоні.
Чоловічі черевики з атласу, 1725 рік. Прикрашені шовковою шнурком. Носилися з застібкою (не збереглася)
У гардеробі кожного поважає себе аристократа зберігалося безліч білизни: дюжини сорочок, підштаників, сотні пар панчіх, незліченні підв'язки, ошатні шийні і носові хустки. Скрині для зберігання білизни перетворилися в пузаті комоди, покриті китайським лаком, з висувними шухлядками, здатними вмістити все відразу.
Традиційним дозвіллям благородної людини була карткова гра, улюбленим час провожденієм - прогулянки по саду Тюїльрі і на бульварах і верхова їзда. Модною розвагою вважалося відвідування дорогих кондитерських, де подавали чай і гарячий шоколад. Мода пити шоколад прийшла з Іспанії і звідти потрапила до Франції, а потім в Англію і ін. Країни. Кав'ярні в XVIII столітті стають місцем вчених бесід, змагань в дотепності, літературних, пізніше, політичних дискусій. Також популярні були ярмаркові театри ляльок і бали-маскаради в «Опера».
Модний одяг коштувала дуже дорого, тому підприємливі паризькі кравці давали її напрокат модним хизуючись з провінції.
Помпезні перуки Людовика XIV сильно зменшилися в об'ємі. Змінилася їх форма: від великих Тупе залишилися невеликі буклі на скронях і косичка ззаду. В моду входить зачіска «а-ля Катоген»: все волосся зачісували назад і зав'язуються в невеликий, низько сидить хвостик, на який натягують матерчатий чорний «гаманець» або закріплюють його бантиком або пряжкою. Цю зачіску часто носили вищі чини в армії і флоті.
Етикет. прийнятий в XVIII столітті, не дозволяв демонструвати занадто серйозне ставлення до чого-небудь, тому і дуелянти були на дуелі вбраними як на бал, але удари наносили цілком серйозно. Чоботи, шпори. зброя - все це підкреслювало доблесть дворянина. Готовність до захисту своєї честі на дуелі була постійною. Дуелі неодноразово заборонялися, але вони відбувалися регулярно. Виклик на дуель називався квитком, поєдинок вівся по жорстким правилам. Відповідно до неписаними етикетом до справи приступали, розстебнувши камзоли, зірвавши з себе пояси і наколінні пов'язки і, розпустивши шнурівку на штанях. Улюбленим місцем для з'ясування стосунків у Парижі був Пре-о-Клер, луг біля стін монастиря Сен-Жермен де Пре.
Галантний століття, що тривав до 1789 року, виявляв себе навіть в манері вести війну. Офіцери з обох сторін обмінювалися привітанням, надаючи ворогові право першого пострілу. Недарма про битвах тієї епохи говорили, що це були війни в «мереживах і манжетах».
Використана література і посилання по темі:
- Сергій Даніель "Рококо. Від Ватто до Фрагонара"
- Н.М.Сокольнікова, В.Н.Крейн "Історія стилів в мистецтві"
- Мерцалова М. "Костюм різних часів і народів"
- Кірєєва Є. "Історія костюма від античності до XX століття"
- Європа 18 в. Рококо »» »
- The Kyoto Costume Institute »» »