Ева Демарчік, фото: Марек Каревич / East News
Вивчати архітектуру вона припинила дуже швидко, Музичну академію залишила відразу після першого курсу і з головою поринула в навчання в Державній вищій театральній школі в Кракові (яку закінчила - вже в статусі зірки естради - в 1966 році). Кар'єра Еви Демарчік почалася в краківському клубі «Cyrulik» ( «Цирульник»), в якій виступала кабаре студентів Медичної академії. Тут вона і дебютувала в 1961 році. Слух про цікаву вокалістці з «Цирульника» облетів весь Краків і дійшов до знаменитого клубу «Piwnica pod Baranami» ( «Підвал під баранами»), де просто не могли пропустити таку можливість.
Петро Скшинецький і Ева Демарчік, 1966, Краків, фото: Тадеуш Рольке / Agencja Gazeta
«Piwnica pod Baranami»
У 1962 році, через рік після свого дебюту, Ева Демарчік приєдналася до «підвальній» команді. Цьому посприяв композитор Зигмунт Кінцевий, який одного разу за порадою Пшемислава Дяковську в компанії засновника «Подвала. »Петра Скшинецький відправився в« Cyrulik »послухати незвичайної краси спів нової артистки. Ця дівчина, мабуть, і стала головним виконавцем в кар'єрі Кінцевого, талановитого композитора, чиї пісні у величезній мірі визначили музичний формат «Подвала під Баранами».
Дует Демарчік-Кінцевий досі залишається прикладом незвичайного, геніального з точки зору відносин композитор-виконавець співпраці. Кінцевий знайшов в Демарчік ідеального соратника. Ця вокалістка не тільки чудово інтерпретувала написані ним твори, які увійшли в золотий фонд польської пісні, а й виносила з того приховані смисли, надавала їм абсолютно оригінальні форми. «Карусель з мадоннами». один з перших шлягерів Демарчік, - це чудова композиція, майстерня інтерпретація тексту Мирона Бялошевского. яка ідеально передає закладену в віршованих рядках стрімкість руху.
Цей твір прекрасно в будь-якому виконанні, але тільки Демарчік зробила «Карусель з мадоннами» шедевром; вона повною мірою витягує те, що залишається в музичному тексті недомовленим, захованим між словом і музикою. Ева Демарчік нерухома, як статуя, серйозна, але одночасно сповнена енергії, блиску, вітальної сили. Само собою, варто відзначити її технічні можливості: темп і дикція в даному випадку стають інструментом поетичного вираження. У цьому виконанні немає нічого від порожньої еквілібристики, зате є глибоке проникнення в поезію Бялошевского і музику Кінцевого. Ця карусель, описана в дивно цілісному вірші поета, тепер уже завжди буде асоціюватися з голосом Демарчік. Зовсім не дивно, що така виконавиця «Каруселі з мадоннами» стала співачкою номер один «Пивниця під Баранами», а в подальшому і зіркою всього Кракова.
Чорний ангел
Після локального успіху (ще в 1962 році вона зайняла з «Каруселлю ...» перше місце на I Всепольському фестивалі студентської пісні в Кракові) прийшов час виходу на загальнонаціональну сцену. І цей вихід не змусив себе чекати. Після «завоювання» Кракова Ева Демарчік підкорила всю Польщу своїм блискучим виступом на I Національному фестивалі польської пісні в Ополе, де вона заспівала «Такий пейзаж» і «Чорних ангелів». У Ополе їй не було рівних. У період набирають популярність біт-ансамблів вона вийшла на сцену з амбітним, складним, небанальним і одночасно непокірним, темним, жорстким репертуаром.
Вона давала публіці те, що польський рок поки ще дати не міг: творчу незалежність, тонке поєднання чесної, безпосередній емоційності і відточеного до найменших деталей художнього образу.
Її сценічний образ вражав (і вражає досі): аскетична стриманість жестів, чорнота костюмів, відсутність руху. І особа: немов маска актора античного театру, з нерухомим, що не моргає поглядом, гострим простір. Поглядом, що не бачить, або, може бути, як раз навпаки - бачить все, всю складність світу, про який вона співає. Бачить те, що недоступно сидить в залі глядачам. Вона спрямовує свій погляд над їх головами в точку, з якої, здавалося б, виходить вся поезія, яку вона співає.
Голос Еви Демарчік немов би відкривав магічний портал, який з'єднує дві реальності: поетичну і земну. Саме голос і слова є основними елементами виступів цієї незвичайної співачки; її костюми темні для того, щоб вона могла злитися зі сценою, жест і гримаси скупі, щоб не відволікати уваги від слова - її нерухомість підкреслює і виділяє текст. Слово, наведене в музичний рух Зигмунт Кінцевим, реалізує і матеріалізує на сцені Ева Демарчік. Надзвичайно різнорідне слово, що зачіпає самі різні поетичні струни: «Чорні янголи» (Веслав димний), «Дощі» (Кшиштоф Каміль Бачинський), «Grande valse brillante» (Юліан Тувім) ...
1963 рік - рік Еви Демарчік
1963 рік був роком Еви Демарчік. Саме тоді виходить її перша платівка, т.зв. міньйон, з піснями «Карусель з мадоннами». «Такий пейзаж» і «Чорні янголи» (ці версії сама співачка вважала більш вдалими, ніж ті, що вийшли пізніше на її дебютному лонгплей). Відразу після Опольського фестивалю її запросили на III Міжнародний фестиваль пісні в Сопот, де її «Чорний ангел» отримав спеціальний приз «за оригінальність твору».
Вірші цінні самі по собі
Після Франції прийшов час на концерти в Бельгії, Швейцарії, Швеції та в інших європейських країнах. Ева Демарчік всюди співала по-польськи. Вона не підкорялася моді співати на мовах країн, за якими проходили її гастрольні маршрути: співачка була переконана, що вірші, які вона виконувала, цінні самі по собі і не потребують перекладу. В основному це була заслуга видатної творчої особистості самої співачки, яка передавала музичним кодом зміст твору, «перекладала» польський текст на всі мови світу.
Наповнений зарубіжними гастролями 1964 рік приніс Еве Демарчік чергові успіхи у себе на батьківщині: зокрема, вона отримала приз Фестивалю в Сопоті за пісню «Grandevalsebrillante». Концерти в країні і за кордоном, виступи в «Подвалє під Баранами», нагороди ( «Сопот-65» і «Військові вірші» на слова Бачіньского) - все це тривало до 1966 року, коли в житті співачки відбулися серйозні зміни. Вона закінчила театральну школу, почала незалежну від «Подвала під Баранами» діяльність з власним ансамблем, але найголовніше - вона припинила співпрацю з Зигмунт Кінцевим (причини цього творчого «розлучення» до сих пір залишаються неясними) і стала працювати з композитором Анджеєм Зарицький.
Ева Демарчік співає пісні Зигмунта Кінцевого
Проте, не дивлячись на технічні огріхи, дебютний альбом Еви Демарчік став однією з головних пластинок в історії польської розважальної музики.
На рубежі 60-70-х Ева Демарчік зробила багато далеких гастрольних турне: вона побувала в Італії, Франції, на Кубі, в Мексиці, США, Австралії, Фінляндії, де виступала в найзнаменитіших концертних залах: Карнегі-Холл в Нью-Йорку, в Театрі Чикаго, Куїн-Елізабет-Холл в Лондоні і в Театрі Кокун в Токіо. Це був час її міжнародного визнання, досить згадати хоча б приз Міжнародного фестивалю в Ареццо в 1967 році.
Демарчік в кіно
Ева Демарчік початку також пробувати свої сили в жанрі музики для кіно, наприклад, в «Бар'єрі» Єжи Сколімовського і присвяченому Збігнєва Цибульського «Збишек» Яна Лясковського.
Особливо примітно твір з к / ф «Бар'єр» - написана на текст Сколимовського пісня Кшиштофа Комеди «З рукою на горлі». У цьому камерному творі зустрічаються дві найбільші фігури польської музики 60-х років: Демарчік і комедії. Несподівані ламані трехдольние метри, тривожні сонорні ефекти, характерна мелодика Комеди - в інтерпретації Демарчік все це звучить чудово. Тут, звичайно ж, відчувається рука майстра джазу, але саме завдяки canto Демарчік ця композиція з рівня пісні підноситься на вершини артистичної майстерності, через що у слухача дійсно перехоплює подих: від переживання, від жаху і горя.
У 1970 році вийшов музичний фільм «Єва Демарчік» режисера Яна Лясковського. Ця півторагодинна запис концерту співачки залишається одним з найважливіших документальних свідчень її виступів. Вона наочно показує нам, як важливо в інтерпретаціях Демарчік щось таке, що працює за знаходяться на першому плані поетичним словом, за що супроводжує це слово музикою. Начебто нічого особливого, начебто все рівно, монотонно, але через мить після зіткнення з цієї монолітної картиною виявляється, що ці дрібні здригання, міміка, погляди, рухи голови виростають до рівня символів, які сильніше за всіх теперішніх помпезних парадів естрадних зірок.
На жаль, фільм можна було побачити тільки по телебаченню, а наступного довгограючою пластинки шанувальникам Демарчік довелося чекати аж до 1974 року (сім років після дебюту!), Поки нарешті її не випустили радянська фірма звукозапису «Мелодія». В альбом увійшли ранні шлягери, виконані на цей раз на російській, а також польські пісні - і нові, і старі, які до цього не видавалися.
таємнича фігура
У 1976 році Ева Демарчік остаточно розлучається з «Підвалом під Баранами» (їх творчі шляхи розійшлися ще раніше, приблизно в 1972 році). Вона часто дає концерти, їздить по світу, але, на жаль для нинішніх слухачів, дуже мало записується. Мало що відомо і про її тодішньої творчого життя.
Лише в 1979 році виходить подвійний концертний альбом Еви Демарчік. Прекрасний, до сих пір зберігає незвичайну атмосферу цього концерту. На жаль, він же є останнім в скромній (занадто скромною) дискографії співачки. Ева Демарчік не тільки не записувалася в студії, але також все рідше виступала, віддаючи при цьому значні сили керівництву Театром музики і поезії (приблизно з 1985 році), який називали Театром Еви Демарчік. Проблеми з керуванням цією організацією, суперечки з міською владою, юридична плутанина з місцем розташування театру, спроби знайти для нього нову будівлю - всі ці проблеми поступово забирали співачку все далі від її власної творчості. Ще в середині 90-х її можна було почути «живцем». Сьогодні це вже неможливо.
Ева Демарчік відсторонилася від громадської та світського життя і сховалася від журналістів і шанувальників. Причини цього рішення не ясні, але спеціально з'ясовувати їх навряд чи варто. Не повинно дивувати і мовчання Еви Демарчік. Вона завжди рішуче відокремлювала сцену від особистого життя. З самого початку своєї творчої кар'єри співачка уникала інтерв'ю, а якщо і погоджувалася на них, то в бесідах з інтерв'юерами зосереджувалася виключно на мистецтві і питаннях, пов'язаних зі сценою. Вона не хотіла, щоб публіка бачила в ній подружку, звичайну сусідську дівчину, але при цьому не бажала і бути зіркою. Ева Демарчік не хотіла, щоб приватні, немузичні, непоетичні боку її життя впливали на сприйняття її сценічного образу.
Ось уже більше десяти років ми не бачимо ніяких слідів Еви Демарчік. Але музичних слідів Чорного Ангела часу не стерти.