Для досягнення повної колірної нейтральності між пірамідально-призматичним і молочним дисками можуть бути поміщені слабкі цветокорректірующіе фільтри, сандвіч вставляється в звичайну круглу оправу (можливі діаметри від 49 до 95 мм) і кріпиться, як і багато інших насадки, на об'єктиві спереду, але не загвинчування , а (для прискорення установки і зняття) захопленням на трьох маленьких пружних сталевих кульках. У комплекті є товстий синій шнурок, щоб естетично і модно носити його на шиї.
Тепер нагадаємо суть першої можливості. Всі фотокамери заміряють експозицію по яскравості сюжету, тобто реєструють (зазвичай через об'єктив - система TTL) світло, відбите від деталей, що знімається на плівку або цифрову матрицю. Також за яскравістю буде працювати і окремий, в тому числі професійний експонометр, якщо його вхідний, чи не закрите матовою насадкою вікно направити на сюжет.
Існує й інший, часто більш кращий спосіб виміру НЕ відбитого від сюжету, а падаючого на нього світла, який називається виміром по освітленості. Для його здійснення на вхідне вікно експометра надаватися матова світлорозсіювальна насадка, а сам експонометр направляється на джерело світла, тобто вловлює світло від всіх джерел, які висвітлюють об'єкт зйомки. Обидва методи аж ніяк не ідеальні. Згадаймо, що при вимірі яскравості існують «подметоди» інтегрального, центрально, точкового, многоточечного і багатозонного матричного виміру, де на останньому етапі видачі результату залучається потужна пам'ять сучасної мікроелектроніки, що утворює мізки нинішньої експозиційної автоматики.
Обмеження притаманні і виміру освітленості, хоча він більш поширений в серйозної професійної роботи: тут фотограф не стільки йде на поводу у того світла, який йому підкидає випадок, скільки організовує це освітлення на власний смак і потребам. Професійне кіно і студійна фотографія, як правило, вважають за краще виміри освітленості, а тому професійні експонометри завжди дають оператору таку можливість.
Так ось, ми розглядаємо ЕкспоДіск, будучи насадженим на об'єктив, як раз і перетворює систему визначення експозиції вашого апарату в експонометр, що працює за методом виміру освітленості. Не буду стверджувати, що він знадобиться вам занадто часто, але в ряді випадків його переваги можуть забезпечити бездоганний результат тоді, коли точність яркостного виміру сумнівна. До таких випадків відносяться, зокрема, репродукція, деякі види макрозйомки, коли освітлювачі розташовані впритул до об'єкту, або з одним головним джерелом у звичайній зйомці - в сонячну погоду поза приміщенням, при зйомці вдень у кімнаті біля вікна або ж в приміщенні вночі.
Хочу зауважити, що більшість фотографів звикло працювати «по яскравості». Вони вміють навіть вручну вводити необхідну Експопоправка - ця функція є зараз у багатьох камерах, але грамотне оволодіння виміром по освітленості вкрай корисно в умовах контрастного освітлення або невеликий фотографічної широти плівки, наприклад, при зйомці на кольорову звертається (слайдовую) плівку.
Друге завдання, успішно розв'язувана ЕкспоДіском, - правильна установка балансу білого при цифровий зйомці. Зверніть увагу, що навіть в аматорських ціфрокамерах є півдюжини попередніх цього балансу, крім тієї, яка оголошена повністю автоматичної. А велика кількість установок якраз і свідчить про певну невизначеність цієї операції, особливо в умовах складного, змішаного із спектрального складу освітлення.
В опублікованих тестах камер випробувачі не забудуть навести приклади небажаних відхилень - з особами, як у потопельників або пожежним флером ресторанного інтер'єру. У сумнівних випадках баланс білого рекомендують встановлювати по аркушу білого паперу (але де його візьмеш в дрімучому лісі, як збережеш під дощем або на сильному вітрі?).
Біла пластинка ЕкспоДіска дозволяє зробити це швидше, точніше і надійніше, одночасно перевіряючи експозицію. Процедура настільки проста, що диск на шиї дійсно перестає здаватися зайвою розкішшю, замінюючи своєю наявністю і професійний експонометр, і професійний вимірювач температури кольору, і навіть сіру карту з відображенням 18-20%, схильну забруднюватися, рватися і губитися в самий невідповідний момент.
Незважаючи на простоту пристрою диска, його точність дуже велика і складає ± 1/6 ступені експозиції, тобто практично відповідає класу точності професійних приладів (0,1 ступені). І точність ця навіть не заявлена, а реально гарантована: до кожного ЕкспоДіску додається паспорт індивідуального калібрування на кольоровому денситометрі, обладнаному ступінчастим оптичним клином Національного бюро стандартів США. Таким чином, фото- або ціфрокамера з цим диском зберігає точність визначення експозиції і балансу білого, спочатку закладену в автоматику камер не тільки аматорського, а й професійного класу.
Спробуємо тепер, не заглиблюючись в математичні нетрі, розібратися в принципі роботи цієї насадки. Для цього згадаємо, що калібрування будь-якого фотоелектричного експонометра базується на тому, що якийсь середньостатистичний сюжет з коефіцієнтом відображення 18% отримує таку «правильну» експозицію, що виявляється розміщеним в середині прямолінійного (пропорційного) ділянки характеристичної кривої фотоемульсії, тобто на зображенні передається среднесерим тоном.
Ця п'ята зона зонної теорії «правильної» експозиції є як би основною прив'язкою, що гарантує за рахунок фотографічної широти емульсії досить правильне відтворення і найбільш яскравих, і найбільш темних ділянок сюжету - світел і тіней. У методі вимірювання «за яскравістю» для точних вимірів застосовується часто сіра карта з тими ж 18% відображення, що дає правильну експозицію для більшості звичайних (тобто не надто світлих начебто снігу, неба або моря, і не дуже темних начебто особи негра, чорного оксамиту або тіні старого льоху) або, як ще кажуть, стандартних сюжетів.
ЕкспоДіск має ті ж 18-20%, тільки не відображення, а загального пропускання, тобто всю освітленість сцени, що знімається він перетворює в таку ж «сіру карту» на поверхні світлоприймачів експометра камери. Це відповідає тій же п'ятій зоні за кількістю світла, але доповнюється перемішуванням
всіх кольорів сюжету, які в подібній суміші для стандартних сюжетів повинні бути близькі до нефарбованому, сірому тону. Оскільки сам диск білий і додаткового фарбування не викликає, ця суміш, наскільки б складною і далекою від сірості в дійсності вона не була, по ідеї, при установці балансу білого повинна прийматися за відправну точку білого, тим самим забезпечуючи правильне відтворення кольорів один щодо одного, а світла стають нейтральними.
Сама установка білого відбувається як по білому або сірому аркушу паперу - якщо минулий на матрицю світло має нерівні частки червоного, зеленого і синього, баланс білого в камері вирівнює ці частки. Саме це і робить фотограф, встановлюючи біле за значенням цветобаланса з насадженим диском, і це виходить набагато точніше, чому не дуже певні предустановки подібне до середнього денного світла, ламп розжарювання або люмінесцентних ламп. Не кажучи вже про складні схеми освітлення, коли в кадрі присутній і те, і друге, і третє.
Такий баланс має і ще одну корисну практичної можливістю - свідомим фарбуванням зображення в постійний бажаний тон. Наприклад, в умовах мінливого освітлення репортерської зйомки весілля, коли молоді і гості переходять з церкви на відкрите повітря, а потім в змішаний сутінки ресторану або під покров зеленого листя, бажано все-таки, щоб колір обличчя на всіх знімках був природним - не тільки одноманітним , але і найбільш природним, навіть злегка підкресленим, тобто всі зображення бажано бачити в темних тонах.
Існує два варіанти ЕкспоДі- сков - зі стандартним і теплим колірним балансом. Так вони налаштовуються вже при складанні. Перший оптимальний для об'єктної, ландшафтної зйомки, а другий - при портретних роботах. Особи виходять більш природними, теплими - як при додаванні фільтра Kodak Wratten 81 *.
Можна отримати подібний отепляющее ефект, встановивши «холодний / білий» ЕкспоДіск на фільтр 82с. Подібних експериментів можна провести безліч, домагаючись бажаного результату прямо під час зйомки і не перекладаючи турботи про кольорокорекції на подальшу метушню в Фотошопі.
Відзначимо, що гнучкість застосування ЕкспоДіска для балансу білого дивно висока. Система працює однаково добре як в режимі відбитого світла (диск насаджений на об'єктив, спрямований в бік сюжету), так і в режимі падаючого світла (диск насаджений на об'єктив, спрямований в бік основного джерела освітлення). Другий випадок зручний при одну визначальну освітлювачі (сонце), перший - при наявності декількох джерел світла з різними характеристиками, наприклад, в церкві при світлі з вікон (та ще закритих частково кольоровими вітражами), що поєднуються зі світлом від люмінесцентних люстр і ламп розжарювання. У студійній зйомці баланс придатний для будь-якої комбінації імпульсного і безперервного освітлення.
Відзначимо також додаткові переваги, які дає ЕкспоДіск в порівнянні з сіркою або білою картою, звичайної для точного визначення експозиції і балансу білого в серйозних професійних роботах. Саме використання карти може викликати неточності, пов'язані з поверхневими відблисками, відбитим світлом, нерівномірним освітленням, невдалим кутом спостереження або відблисками в об'єктиві. Сукупність цих дрібниць може помітно спотворити показання, не кажучи вже про зручність і простоту роботи. Коротка і чітка англійська інструкція до кожного диску буквально по кроках наказує фотографу порядок дій, запобігаючи помилкові. До речі, дуже малоймовірні.
ЕкспоДіск є плодом спільної творчості США і Японії. Американці розробили калібровану «серцевину», а компанія Marumi надала свої оправи з нововведеннями, що гарантують якість для професійної цифрової фотографії.
Втім, про історію ЕкспоДісков хочеться розповісти одну правдиву легенду, яка, можливо, з'явиться для серйозних фотографів додатковим аргументом на користь їх придбання. ЕкспоДіск в його первісне призначення (визначення експозиції самим фотоапаратом) з'явився ще в місячної космічній програмі американців.
Якісні фотографії нашого природного супутника для місячних першопрохідців були пов'язані зі значними труднощами: сверхконтрастние освітлення Сонця, відсутність атмосфери з її божественним небокраєм, невизначеність поняття «середній сюжет» для пейзажів з раніше невідомою відбивною здатністю - все це було здатне поставити в глухий кут і наявну техніку, включаючи знамениті камери Hasselblad і покажчики часу витримки Minolta, і астронавтів, що не були професійними фотографами. Шлюб ж в таких зйомках, як ви самі розумієте, треба було виключити геть. Тоді і запропонували завмер самою камерою по освітленості за допомогою каліброваних молочних дисків.
І запропонували, треба сказати, вельми вдало - і сьогодні, при зйомках на Марсі або супутниках Сатурна, поряд із сіркою і кольоровий шкалами працюють подібні ЕкспоДіску корекційні насадки.
Іншими словами, калібрувальний ЕкспоДіск і на нашій старенькій-Землі є, мабуть, самим надійним пристосуванням для обліку всіх несподіваних або дуже різнобічних умов, свого роду еталоном об'єктивного відтворення навколишнього фотографа дійсності. Що ви далі будете робити з зображенням у всіх комп'ютерних програмах - залежить лише від вас, але оригінальна картинка RAW повинна відповідати природі, а не віртуальним фантазіям знімає.
На закінчення відзначимо, що творча думка конструкторів фільтрів не стоїть на місці. Нові професійні фільтри Marumi, дія яких залежить від їх орієнтації на об'єктиві (поляризатори, відтінків фільтри, ефектні насадки), замість різьбового кріплення придбали три вже згаданих пружних кульки, чіпляються за різьблення об'єктиву і дозволяють змінити їх в потрібному положенні буквально за секунди.
А нове, надзвичайно ефективне просвітлення прибирає рефлекси, особливо небажані в цифрових камерах. Для цього ж торцева поверхня фільтрів (товщина-то всього близько 1 мм) закрашивается чорним покриттям, що зводить до мінімуму внутрішні відображення. Нарешті, сама оправа фільтрів (настільки вузька, що дозволяє без віньєтування ставити їх на саму широкоугольную оптику) отримала нову, сатиновану обробку - насічку з дуже дрібнозернистим матовим чорнінням, що прибирають зовнішні відображення від оправи.
Все це - особливості та відмінні риси нової серії високоякісних фільтрів і насадок, що позначається DHG (Digital High Grade). Фільтри і насадки цієї серії, асортимент якої буде, мабуть, постійно розширюватися, призначаються для професійної роботи як в плівковій, так і в цифровій фотографії.
Редакція дякує фірмі Конверс за можливість ознайомитися з ЕкспоДіском і новими фільтрами Marumi.