ФАНТАСТИКА НАУКОВА. Наукову фантастику можна визначити наступним чином # 150; різновид фантастичної літератури, перейнята матеріалістичним поглядом на реальність і заснована на уявленні про те, що наука (сучасна або майбутня) здатна вирішити всі таємниці нашого Всесвіту.
Безпосереднім предтечею наукової фантастики виявився американський письменник Едгар По. У його окремих оповіданнях вже була закладена концептуальна основа багатьох науково-фантастичних творів: людина за допомогою тільки своїх знань долає незрозумілі явища природи (Повалення в Мальстрем. Незвичайна пригода якогось Ганса Пфааля). Однак За ніколи не прагнув бути просто науковим фантастом, створюючи твори, що відносяться і до інших головних напрямків фантастики (в першу чергу, до «області» «хоррора» # 150; літератури жахів).
З цього часу і до цього дня «простір наукової фантастики» по суті справи обмежена наступними темами:
Космічна подорож # 150; тексти про польоти землян спочатку до найближчих планет Сонячної системи, потім # 150; до найближчих зірок, і, нарешті # 150; до інших галактик. В цей же розділ потрапляють численні твори про колонізацію землянами інших планет і пригоди, з цим пов'язаних.
Контакт з нелюдським розумом # 150; опису зустрічей землян з представниками таємничих рас, що мешкають в питаннях регіонах на нашій Землі, з марсіанами, селенітами, венеріанці або мешканцями далеких зірок. Різновидом цієї тематики є фантастика про вторгнення інопланетних істот на Землю.
Подорож в часі # 150; розповідь про відвідини винахідником машини часу минулого чи майбутнього, про спроби впливу на історію людства або, навпаки, прагнення цим спробам чинити.
Паралельні світи # 150; опис планет, майже таких же, як Земля, але відрізняються від неї тим, що вони знаходяться в якомусь паралельному просторі або паралельної Всесвіту. В якості різновиду історії про паралельних світах може сприйматися такий популярний напрям в сучасній науковій фантастиці. як «альтернативна історія» (див. також ФАНТАСТИКА ІСТОРИЧНА) # 150; спроби поміркувати про те, що було б, якби якогось події або героя в світовій історії зовсім би не існувало (наприклад, якби Наполеон помер у дитинстві).
Еволюція або мутація людини # 150; розповідь про майбутнє еволюційному розвитку людства або про раптове виникнення у людей надприродних сил і здібностей (найчастіше психічних # 150; телепатії, телекінезу, пірокінез і т.д.), а також про реакцію (зазвичай # 150; негативної) немутіровавшіх людей на цю нову різновид «хомо сапієнс».
Доля наукових винаходів # 150; розповідь про самих неймовірних науково-фантастичних винаходи (від антигравітації до машини часу). Найбільш розроблене напрямок тут # 150; це створення творів про штучні розумних істот (роботах, андроїдах, самостійно мислячих комп'ютерах).
війни майбутнього # 150; твори, які можуть містити як цілком реалістичні прогнози можливого ходу зіткнень між сучасних земними державами в недалекому майбутньому, так і опис глобальної ядерної війни, міжпланетних конфліктів і навіть війн між мешканцями різних Галактик.
катаклізм # 150; твори про глобальні лихах, на кшталт всесвітнього потопу або зіткнення Землі з кометою. Однак можуть створюватися твори, пов'язані і з катастрофами локальними. Правда, в останньому випадку фантаст зазвичай підкреслює антропогенне походження катастрофи і, отже, ця тема зв'язується з темою 7.
У чистому вигляді кожна з тим вкрай рідко з'являється в науково-фантастичної книзі. Фактичне будь-яка значна твір наукової фантастики є талановитий синтез кількох тем. (Наприклад, в романі Г. Уеллса Перші люди на Місяці використані теми «Наукового винаходи» (створення антигравітаційного речовини вченим Кейвор); «Космічного подорожі» (політ на антітгравітаціонном кораблі на Місяць); «Контакту з іншим розумом» (зустріч з селенітами) і навіть «Моделювання суспільства» (опис держави розумних мешканців Місяця). Інший приклад: безпосередньою темою роману американських фантастів Д.Пурнелла і Л.Нівена Молот Люцифера є опис зіткнення Землі з кометою ( «Катаклізм»). Однак розповідь про катастрофа Рофе штучно ускладнений описом ядерної війни між СРСР і Китаєм ( «Війни майбутнього») і розповіддю про державу, яка виникла на території США після катастрофи ( «Моделювання суспільства»).
У 1920-х намітилося помітне відокремлення трьох основних потоків фантастичної літератури: наукової фантастики, фентезі та «літератури жахів». Незабаром це проявилося навіть у спеціалізації журналів, які видають фантастичні твори. (А в цей період фантастика з'являється переважно на сторінках максимально дешевих і доступних, так званих «пальп-фікшн», видань). Якщо «Емейзінг сторіз» спеціалізувався на переважно розважальної науковій фантастиці, зрідка поєднуючи її з фентезі, то другий провідний журнал фантастики США # 150; «Уізерд Тейлз» публікував в основному Фентезійні твори та тексти «літератури жахів». Відродження серйозної наукової фантастики, що почалося в 1930-і і призвело до так званого «Золотому віці наукової фантастики», почалося на сторінках журналу «Естаундінг сайнс фікшн», що виник в 1930. Саме завдяки позиції очолив цей журнал в 1937 письменника Джона У.Кемпбелла сучасна наукова фантастика ототожнюється з жорстко наукоподібної літературою, з «літературою ідей» і з «популяризацією наукових знань».
Незважаючи на різницю в ідеологічній обстановці і жорстке ідейний тиск, який чинився на письменників в СРСР, у розвитку радянської фантастики 1920 # 150; 1930-х простежуються тенденції, подібні з американськими. За одним-єдиним, але важливим винятком # 150; в СРСР жанри фентезі та «літератури жахів» перебували під фактичною забороною, як «реакційні» і «відривають від реальності». Наукова фантастика хоч і не схвалювалося, але дозволялася як література, «проповідує наукові знання». Ця заборона жорстко проводився в життя з початку 1930-х і зберігався, хоч і часом в пом'якшеній формі, аж до падіння радянського ладу.
З початку 30-х радянські письменники від розважальної наукової фантастики, яку найяскравіше символізує такий напрямок в радянській фантастиці, як Червоний Пінкертон (розповіді про боротьбу комуністів за світову революцію або за контроль над яким-небудь важливим науково-технічним винаходом) переходять до фантастики строго наукової, заснованої на науковій ідеї і часто навіть служить прямий її популяризації. Цікаво, що зовсім незалежно подібні тенденції проявляються і в літературі американської. Тут їх глашатаєм стає Д.Кемпбелл.
На відміну від європейських держав, в США, де бойові дії не йшли на власне національній території, наукова фантастика продовжувала розвиватися. Більш того, період Другої світової війни є значною частиною «Золотого століття» американської наукової фантастики. Саме в ці роки були створені такі відомі книги американських фантастів, як Зброярі Ішера А.Е.Ван-Вогта, Підстава А.Азімова, Нерви Л. Дель Рея, Місто К.Саймака, Збирайся, тьма! Ф.Лейбера. Тоді ж почався і творчий злет американського фантаста Роберта Хайнлайна. У своїх оповіданнях, що склали цикл Історія майбутнього. він говорив про прийдешнє не в традиційній романтичній манері, висхідній до авантюрної фантастики 1920-х, а використовуючи прийоми реалістичної літератури. Він описував не захоплював (і часто неправдоподібні) пригоди в космосі, а життя простих людей, таких же американців, як і його читачі, тільки працюють на атомних електростанціях або видобувних руду на Місяці.
кінець 1940 # 150; початок 1950-х стали закономірним продовженням «Золотого століття» американської наукової фантастики. Саме тоді в наукову фантастику прийшли письменники, довгі роки визначали «обличчя фантастичної літератури» в США, # 150; Пол Андерсон, Гаррі Гаррісон, Роберт Шеклі, Філіп К. Дік, Френк Херберт і ін. Це ж час стало розквітом творчості майстрів початкового етапу «Золотого століття» # 150; Айзека Азімова, Роберта Хайнлайна, Кліффорда Саймака, Альфреда Ван-Вогт, Лестера Дель Рея, Фріца Лейбер. Одночасно 1950-ті виявилися періодом остаточно формування системи з'їздів любителів наукової фантастики (конвентів). Навколо конвентів ще в попередні десятиліття сформувалося співтовариство затятих прихильників фантастичної літератури ( «фендом»). У 1953 відбувся всесвітній конвент наукової фантастики, на якому була заснована премія «Х'юго», що вважається найпрестижнішою в світі наукової фантастики. (Названа нагорода була в честь Хьюго Гернсбека, засновника журналу «Емейзінг сторіз». А першу премію отримав письменник Альфред Бестер за роман Знищений людина)
Поки на території США тривав «Золотий вік», в Європі фантастика переживала стан застою, в ще більшому ступені посиленого наслідками Другої світової війни. Певний виняток становила лише науково-фантастична література Великобританії, тісно пов'язана з видавництвами і журналами США і перебувала під помітними впливом тенденцій, які розвивалися в американській фантастиці. Тут в післявоєнні роки з'явилися цікаві книги Д.Уіндема, А. Кларка, Д.Браннера, Д.Крістофера. У Франції також в 1950-ті почали творити деякі чудові фантасти (Р.Баржавель, Ф.Карсак, Ж.Клейн, П.Буль), але порівняти результати їх діяльності з потужним потоком американської науково-фантастичної літератури все-таки неможливо. Окремо стоїть творчість польського фантаста-мислителя Станіслава Лема (рід. В 1921), надзвичайно плодовитого і оригінального майстра, який працює в руслі швидше за все фантастики наукової, хоча діапазон його творів настільки широкий, що навряд чи може вичерпуватися лише одним певним жанром.
На думку деяких дослідників (наприклад, французького літературознавця Ж.Садуля), один і той же рік став роком початку кризи в американській наукової фантастики і роком підйому фантастики радянської # 150; 1957. Дійсно, саме з 1957, року запуску першого штучного супутника Землі, різко падають тиражі американських науково-фантастичних журналів, багато хто з них припиняють своє існування. (Якщо в 1953 виходило 40 подібних журналів, то на початку 1960-х їх залишилося тільки 7). Деякі фантасти йдуть з літератури, інші не перестають займатися літературною діяльністю, проте їх інтерес до цього жанру помітно падає. (Наприклад, А. Азимов починає займатися прямою популяризацією наукових знань, закинувши художню літературу). Після запуску штучного супутника Землі фантастика в стилі Хайнлайна стала здаватися «занадто реалістичною», надто схожою на існуючу дійсність.
В СРСР, навпаки, видатний успіх радянської науки і техніки сприяв прориву і в галузі наукової фантастики. Прорив цей здійснив письменник і вчений-палеонтолог І.А.Ефремов. видав в 1957 роман Туманність Андромеди. в якому намалював широку панораму майбутнього Землі в 25 ст. Роман Єфремова придбав величезну популярність як в СРСР, так і за його межами, відкривши шлях і іншим радянським науково-фантастичним творам про віддалене майбутнє. Публікація роману Єфремова фактично поховала «фантастику ближнього прицілу» і сприяла бурхливому зльоту наукової фантастики в СРСР в 1960-і. Радянські фантасти знову стали активно вчитися у зарубіжних (в першу чергу # 150; у американських) побратимів по перу. (В цей же час починають видаватися і перші твори зарубіжних письменників-фантастів російською мовою, а з 1965 у видавництві «Світ» виникає спеціальна серія «Зарубіжна фантастика»). Разом з тим ідеологічна цензура як і раніше обмежувала вільний розвиток радянської наукової фантастики. Як і раніше під забороною були фентезі та «література жахів», а спроби написати чисто авантюрну фантастику різко припинялися # 150; хорошим прикладом служить кампанія, організована проти роману А.Колпакова Гріада. здався занадто несерйозним і розважальним.
Після «Нової хвилі» жоден англомовний фантаст вже не міг би просто підносити в творі науково-фантастичну ідею, не звертаючи уваги на стиль і взагалі літературне оформлення своїх творів. Хоча «Нова хвиля», як гучне і революційний рух, до початку 1970-х, можна сказати, зійшла «нанівець», вона все-таки залишила після себе значну спадщину у вигляді зміни самого підходу літераторів до фантастики # 150; як і в СРСР, творці нової американської та англійської фантастичної літератури прагнули тепер використовувати наукову ідею скоріше як прийом, ніж як мета твори.
Перша половина 80-х в англо-американської наукової фантастики виявилася пов'язана з виникненням двох перспективних рухів, які, проте, не виправдали сподівань, які на них надій. Перше з них, «гуманітарна НФ», по суті справи реанімувала деякі тенденції, закладені ще значно більше складної і багатогранної «Новою хвилею». Послідовники цього напрямку з усіх прийомів, використаних в книгах «Нової хвилі», вибрали тільки один # 150; увагу до духовного світу людини, показ змін його «внутрішнього життя» в нових умовах. Ці письменники послідовно відстоювали одну, хоча, звичайно, цілком гуманістичну ідею # 150; «Незважаючи на будь-які трансформації навколишнього, кращі якості людини не змінюються»). Занадто оптимістична і, можна сказати, «добросерда» по відношенню до людей «гуманітарна наукова фантастика» не змогла створити скільки-небудь потужного руху, і інтерес до неї досить швидко згас.
Куди більш впливовим рухом виявився «кібер-панк», літературний напрям, породжене насувалася інформаційною революцією і тісно пов'язане зі спадщиною «Нової хвилі». «Кібер-панк» використовував іншу частину спадщини руху 60-х, а саме: різкий «нонконформізм», увагу до контр-культурі і андерграунду. крайній індивідуалізм героїв, прагнення до літературної експерименту. Ці елементи «Нової хвилі» послідовники «кібер-панку», як на якийсь смисловий стрижень, «накручували» на ідею наскрізь компютерізірованного суспільства, в якому велика частина населення живе в віртуальному просторі. Видатними представниками «кібер-панку» були і залишаються У. Гібсона, Б.Стерлінг, Р.Рюкер.
Деяке пожвавлення ситуації в англо-американської наукової фантастики першої половини 1980-х виявилося занадто слабким, щоб можна було говорити про новий етап у розвитку цієї галузі фантастичної літератури.