ФАНТАСТИКА В ЛІТЕРАТУРІ. визначення фантастики # 150; задача, яка викликала колосальну кількість дискусій. Основою для не меншої числа суперечок стало питання про те, з чого складається фантастика, як вона класифікується.
Герберт Джордж Уеллс
Згодом ця думка була розхитані. Характерно вислів знаменитого американського фантаста Рея Бредбері: «Фантастика # 150; література ». Іншими словами, ніяких значимих перегородок не існує. У другій половині 20 ст. колишні теорії поступово відступали під натиском змін, що відбувалися в фантастиці. По-перше, в поняття «фантастика» стали включати не тільки власне «наукову фантастику», тобто твори, висхідні в основі своїй до зразків жюльверновской і уеллсовского виробництва. Під одним з ними дахом опинилися тексти, пов'язані з «хоррором» (літературою жахів), містикою і фентезі (чарівної, магічною фантастикою). По-друге, значні зміни відбулися і в науковій фантастиці. «Нова хвиля» американських фантастів і «четверта хвиля» в СРСР (1950 # 150; 1980-і 20 ст.) Повели активну боротьбу за руйнування кордонів «гетто» фантастики, її злиття з літературою «основного потоку», знищення негласних табу, що панували в класичній науковій фантастиці старого зразка. Цілий ряд напрямків в «Нефантастичний» літературі так чи інакше знайшли про-фантастичне звучання, запозичили антураж фантастики. Романтична література, літературна казка (Є. Шварца), фантасмагорія (А.Грін). езотеричний роман (П. Коельо. В.Пелевин), безліч текстів, що лежать в традиції постмодернізму (наприклад, Мантиса Фаулза), визнаються в середовищі фантастів «своїми» або «майже своїми», тобто прикордонними, що лежать в широкій смузі, на яку поширюються сфери впливу одночасно літератури «основного потоку» і фантастики.
В кінці 20 і перші роки 21 ст. наростає руйнування звичних для фантастичної літератури понять «фентезі» і «наукова фантастика». Було створено чимало теорій, так чи інакше закріплювали за цими видами фантастики строго певні межі. Але для масового читача все було зрозуміло по антуражу: фентезі # 150; це там, де чаклунство, мечі та ельфи; фантастика наукова # 150; це там, де роботи, зорельоти і бластери. Поступово з'явилася «science fantasy», тобто «Наукова фентезі», відмінно з'єднувала чаклунство зі зорельотами, а мечі # 150; з роботами. Народився особливий вид фантастики # 150; «Альтернативна історія», в подальшому поповнили «криптоісторія». І там, і там фантасти користуються як звичним антуражем наукової фантастики, так і фентезійних, а то і з'єднують їх в нерозривне ціле. Виникли напрямки, в рамках яких взагалі не має особливого значення приналежність до наукової фантастики або фентезі. В англо-американській літературі це перш за все кіберпанк, а у вітчизняній # 150; Турбореалізм і «сакральна фантастика».
В результаті склалася ситуація, коли поняття наукова фантастика та фентезі, перш міцно розділяли фантастичну літературу надвоє, розмилися до межі.
Фантастика в цілому являє собою в наші дні континент, заселений дуже строкато. Причому окремі «народності» (напрямки) знаходяться в близькій спорідненості з сусідами, і часом дуже важко зрозуміти, де закінчуються межі однієї з них і починається територія зовсім інший. Нинішня фантастика схожа на плавильний котел, в якому все сплавляється з усім і переплавляється в усі. Усередині цього котла втрачає сенс скільки-небудь чітка класифікація. Межі між літературою основного потоку і фантастикою майже стерлися, у всякому разі, ніякої чіткості тут немає. Сучасний літературознавець не має ясних, строго визначених критеріїв для відділення першого від другого.
Таким чином, в фантастиці критик і літературознавець не мають серйозного впливу на літературний процес; його направляють в першу чергу видавець і книгар. Існує величезний, нерівно окреслений «світ фантастичного», і поруч з ним # 150; набагато вужче явище # 150; «Форматна» фантастика, фантастика в строгому сенсі слова.
Чи існує хоча б чисто номінально теоретичне відміну фантастики від не фантастики? Так, і воно в рівній мірі стосується літератури, кіно, живопису, музики, театру. У лаконічному, енциклопедичному вигляді воно звучить наступним чином: «Фантастика (від грец. Phantastike # 150; мистецтво уявляти) # 150; форма відображення світу, при якій на основі реальних уявлень створюється логічно несумісна з ними ( «надприродна», «чудова») картина Всесвіту.
Кількість небувалого у вторинному світі твори не грає ролі. Важливий сам факт його наявності.
Припустимо, часи змінилися і технічна небувальщина перетворилася на щось буденне. Так, наприклад, швидкісні автомобілі, війни з масовим застосуванням літальних апаратів або, скажімо, потужні підводні човни були на практиці неможливі для часів Жюля Верна і Герберта Уеллса. Зараз цим нікого не здивуєш. Але твори вікової давнини, де все це описано, залишаються фантастикою, оскільки для тих років вони нею були.
опера Садко # 150; фантастика, бо в ній використаний фольклорний мотив підводного царства. А ось саме давньоруське твір про Садко фантастикою не було, оскільки уявлення людей, що жили за часів, коли воно виникло, допускали реальність підводного царства. фільм Нібелунги # 150; фантастика, тому що в ньому є шапка-невидимка і «жива броня», що робила людину невразливою. Але стародавньонімецькі епічні твори про нібелунгів до фантастики не належать, оскільки в епоху їх виникнення магічні предмети могли представлятися чимось незвичайним, але все ж реально існуючим.