§ 1.Фігури поетичного мовлення: Полісиндетон, бессоюзіе, інверсія.
Крім тропів, лексичних засобів образності і виразності мови в значній мірі сприяють поетичний синтаксис і елементи Фонік.
Спеціальні засоби синтаксису образно виразної мови називаються фігурами поетичного мовлення. Фігури допомагають значно посилити повноту і виразність смислових і емоційних відтінків мови: Полісиндетон створює деяку уповільнення мовлення, бессоюзіе використовується найчастіше для посилення відчуття стрімко і напруженого розвитку подій, різких переходів у внутрішньому стані людини, інверсія, при якій один з ленів пропозиції ставати на незвичайне для нього місце, чим особливо виділяються. В інверсійних конструкціях перерозподіл логічного наголосу і інтонаційний відокремлення слів, т. Е. Слова звучать більш виразно, більш високо.
«Буду дражнити про закривавлений серця клапоть;
мріє на розм'якшеному мозку,
як вижіревшій лакей
НЕ засмальцьованому кожушку,
досита із'іздеваюсь, нахабний
У цьому уривку Маяковського з поеми «Облако в штанах» яскравий приклад інверсій. У нього ж схвильована інтонація закріплена в складних інверсіях «в неба свісшім зуби»; «Серце - з довговолосими листівками благороднейший альбом»; «Гранованих рядків босий Алмазниками»; «Юнакові обмірковує життя ... скажу» та інші.
§2.Обрив, риторичне спілкування, питання, заперечення, твердження вигук.
Підвищенню емоційної виразності служить і пропуск одного з членів речення; Обрив - включення в мову недомовлених пропозицій. У поемі Маяковського «В.І. Ленін »читаємо:
Тільки лоб його лише,
І надеждп Костянтинівна
Може бути, в очі без сліз
Побачити можна більше.
Не в такі я дивився очі.
У Маяковського, вся система виразних засобів якого надзвичайно інтенсивна, спрямована на гранично драматизовані мовне вираження ліричного героя, ці фігури використовуються максимально:
Були раби! Немає раба!
Це допомагає Маяковському імітувати фіктивний діалог, під виглядом довільного емоційного відгуку на зовнішнє явище робити звичайне повідомлення про це явище, загострювати емоційне увагу слухача.
§3.Фоніка, алітерація, асонанс.
Фоніка - це художнє використання в поетичному мовленні звукових можливостей. У неї входять загальні правила звукового узгодження слів в поетичному мовленні, які сприяють її милозвучності, стрункості, виразності, і використання спеціальних засобів звукового посилення і емоційного виділення деяких слів і пропозицій.
Спеціальним засобом звукового підсилення, виділення певних відрізків мовлення засновані на використанні звукових повторів.
Алітерація - це чітко виступають у мовленні повторення приголосних звуків. Повторення голосних називається асонансом.
Маяковський писав: "Я вдаюся до алітерації для обрамлення, для ще більшої подчеркнутости важливого для мене слова»
Алітерації і асонанси Маяковського надають емоційно запам'ятовуються звучання поетичного тексту: «І моторошний жартів клюющій сміх», злазять сльози з ... »;
«Рука річки»; «У вас у вусах», «в хорах архангелова Хорола бог, пограбований, йде карати!» ( «Хмара»), «нітрохи не бентежачись щелеп цілістю, пішли гриміти про щелепу щелепою» ( «Про це»), «Я над глобусом отгоріт горблюсь »(« Про це »),» Місто грабував, гріб, грабастал »(« В. І. Ленін »),« Ніж - ржа. Ріжу. Радію. В голові жар піднімає градус ( «Добре»).
За допомогою використання фонетичних засобів вірша зразки Маяковського стають узагальненими, опуклими, абстрактне одухотворяється.
Слово Маяковського дійсно звучить ( «слів сполох», «слово піднімає грім»). Вся система виразних засобів Маяковського максимально використовує всі художні ресурси російської мови, тому його називають поетом - новатором. Але новаторство не відбулося б, якби не було пристрасного ліричного «Я» поета, того, хто саме так побачив, пережив світ і вихлюпнув в віршах свої душевніше борошна. Саме за цих умов все виразно-зображальні засоби стають художніми, крім того, коли органічно входять у тканину твору. Їх вибір залежить від зусиль і завдань художника слова.
Мені важко визначити своє ставлення до віршів Маяковського. Справа в тому, що вони, на мій погляд, протилежності »простому, як мукання». Його дуже незвичайне багатослівні образи важко зрозуміти, навіть не стільки зрозуміти, скільки прочитати. Деякі з них я не можу зрозуміти, вони мені не подобаються, наприклад, «морда кімнати виносилася жахом», «вулиця провалилася, як ніс сифілітика», «витече по людині наш брезклий жир», «у мене з рота ворушить ногами новонароджений крик» і т.п. інші ж навпаки, дуже цікаві, і виразні, дуже сильні, такі як «я самотній, як останній очей у йде до сліпим людини», «остання в світі любов виразилася в рум'янцем сухотного», «метелик поетіного серця» і т.п. Багато образи, які зараз мені оченята Нарва, перш за все, при першому читанні, викликали у мене неприйняття, навіть деякий огиду, наприклад: «Земля! Давай уздоровлю твою лисіючу голову лахміттям губ моїх в плямах чужих позолотою »,« віршами наповнений череп »і т.д. Я дуже часто за кілька слів, за одну фразу можу визнати письменника генієм. У Маяковського ця срочка »Послущайте. Адже, якщо зірки зажігают- значить - це кому-небудь потрібно? ». Це одна з моїх улюблених Сторк.
Маяковський у віршах зазвичай говорить про самого себе, про оточуючих Люди, про бога. Дуже часто він малює людей огидними ненажерам, який заліз в раковину речей, але в той же час він збирає їх слезв, їх болю, це ставати для нього непосильним тягарем, але він все рівно «повзе далі», щоб кинути їх «темному богу гроз у витоку звіриних Веорів ». Але люди все-таки вдячні, і в творчості Маяковського триває традиція «любові - ненависті». Бог для поета не таїнство, що не Сущий, а людина, причому досить звичайний, кілька більш цікавий, ніж інші. Приголомшливий вірш відкриває не тільки його ставлення, але ще і суперечливість особистості поета: «І коли мій голос похабно гупає ... може бути, Ісус Христос нюхає моєї душі незабудки».