З фільму: Вийдеш звідси - вб'ю!
В останній раз кажу, мовчати!
Мумін Шакіров: Росія початку ХХ століття. Спільнота "Бойова організація" здійснює ряд терористичних актів в різних містах Росії. Жертви кривавих акцій - царські сановники, губернатори, жандарми, крайні реакціонери і високопоставлені військові. Головна мета терористів - вбивство Великого князя Сергія Олександровича. Замах готують члени "Бойовий організації" на чолі з керівником на ім'я Жорж.
Картину про російській тероризмі в епоху революційних потрясінь в Росії знімає кінорежисер Карен Шахназаров. В основу сценарію, написаного Олександром Бородянським, ліг роман знаменитого есера Бориса Савінкова "Кінь блідий".
Карен Шахназаров: Досить сказати, що у Керенського він був правою рукою, я сам про це не знав. Він був у тимчасовому уряді мало не головною людиною, він власне похід Корнілова організовував на Петербург. Він був з Муссоліні. - в якійсь мірі можна вважати, він був одним з натхненників націонал-соціалізму, взагалі-то кажучи, Муссоліні дуже високо його цінував, зустрічався з ним, був під сильним впливом його людей. Ну, я, в усякому разі, багато для себе відкрив.
Карен Шахназаров: Мені здався взагалі сам тип, сам герой, який випливає, мабуть, з його якогось характеру, він дуже цікавий. Це такий продукт епохи Ніцше. Тип людини-індивідуаліста, у якого немає вже ні Бога, ні чорта, як то кажуть, який, як мені здається, потім, в ХХ столітті, і став основною рушійною силою історії.
Мумін Шакіров: Паралелей і порівнянь з сучасним тероризмом не уникнути. І Карен Шахназаров готовий дискутувати на цю тему.
Карен Шахназаров: В цілому я думаю, що дуже багато спільного. Я думаю, звичайно, інтелектуальний рівень був вищий терористів тієї епохи. У них ще був, звичайно, дуже сильний елемент романтизму. Плюс до цього якогось і благородства, якщо можна так говорити, у тому сенсі, що все-таки вони свої теракти орієнтували на людей, яких вони вважали відповідальними. Звичайно, гинули і мирні, ні в чому не винні люди, але все-таки вони не орієнтувалися на вибухи лікарень. Більш того, у них були вироки. Строго кажучи, вбивали якогось там губернатора за придушення селянських заворушень, тобто, нинішній тероризм - він набагато більш безпринципна і жорстокий.
Хоча, можна мене спростувати іншим чином - що в той час практично не існувало служб охорони, була зовсім інша технологія. Столипіна вбили - ну, просто, зайшов в ложу, і застрелив. Тобто, системи охорони, насправді, в той час не було, навіть не дуже розуміли. Тобто, були шпики, поліція, але не було ні рацій, ні техніки цієї, ні комп'ютерної, ніякої. Сьогодні, з іншого боку, звичайно, і терорист оснащений зовсім по-іншому, і плюс суспільство набагато більш вразливе для терору, суспільство все більше глобалізується технологічно. Ну, в той час не можна було викрасти літак і угробити три тисячі чоловік, врізавшись в хмарочос, тому що в той час не було ні літаків, ні хмарочосів, а зараз це можливо. Глобальним стає і терор.
Нам властиво взагалі думати, що начебто терор - це тільки зараз. Але, розумієте, коли Брут убив Цезаря, це теж терор. Строго кажучи, війна - це теж терор. Сьогодні дійсно він набув особливої як би актуальність, бо це стало таким повсюдним, потужним рухом, і найголовніше - я-то переконаний, що, на жаль, це буде все сильніше і сильніше. І XXI століття буде століттям терору. Тому що власне ніякої іншої альтернативи, виходить, сьогодні немає цього. Війни вести неможливо. Занадто потужні задіяні вже сили, щоб вести війну. А ось терор - він починає замінювати власне війну. Ми стикаємося з тим, що нам і нашим дітям доведеться, напевно, на жаль серйозно зіткнутися з цією проблемою, і, напевно, ось комплекси ці ось мене посунули в цю сторону.
Чому я роблю цю картину - коли мені задають такі питання, я, чесно кажучи, гублюся. Пояснювати занадто складно, а взагалі, щоб працювати, мені дуже важливо внутрішньо відчувати, що я не можу жити, якщо я цього не зроблю.
Мумін Шакіров: У картині "Вершник на ім'я смерть" знімається багато маловідомих артистів, за винятком нині популярного Андрія Паніна з знаменитого серіалу "Бригада", який грає головного героя, терориста Жоржа і мабуть, ще одну особу добре знайоме російським глядачам - це актор МХАТу імені Чехова Станіслав Любшин. Директор кіноконцерну "Мосфільм" і кінорежисер Карен Шахназаров задіяв у своєму проекті всю міць найбільшої студії країни, на її території зведена декорація старої Москви, в легендарному Першому павільйоні відтворений знаменитий сад Тіволі, у фільмі задіяні артисти Великого театру і професійні музиканти, масовка з трьохсот людина.
На фільм Карена Шахназарова витрачені мільйони доларів, картина знімається з небувалим для російського кіно розмахом, передбачається, що в ній буде місце і видовища і мистецтва.
Він сказав, що він з України, і так далі. Потім він раптом побачив, що у нас були такі балончики зі штучним снігом, і вони закінчувалися. Він страшенно з цього приводу переживав, що на перуки, на одяг, на скла не можна було бризкати, сказав: "Я вам дістану". Поїхав до Києва і пропав. Причому грошей він не взяв. Сказав: "Я і так вам, без грошей, дістану". Ми з ним лаялися, що не можна так, треба все офіційно. Раптом приходить слідчий і каже: "А чи знаєте ви, що це рецидивіст, який утік з зони, і так далі, дуже небезпечний злочинець". Ми були в шоці, тому що ця людина так захопився кіно, що ми все душі в ньому просто не сподівалися, він, нарешті, знайшов якусь грунт під ногами в своєму житті, і він про все забув, про своє минуле цьому кримінальному, і так далі. Ми, виявляється, перебували поруч з дуже небезпечною людиною, але нікому це в голову не приходило, бо він нове життя знайшов у нас на очах. Все в ньому душі не чули, дуже любили. Виявляється, він приїхав до Києва в цей же день, домовився за якісь пляшки горілки, що йому з заводу винесли з чорного ходу ці балончики, кілька ящиків, і він, щоб швидше приїхати на зйомку, нам поліпшити, поїхав не в поїзді , а в літаку. Просвітили рентгеном, побачили ці балончики, стали з'ясовувати, з'ясувалося, що у нього підроблений паспорт, і так далі. Він попався на своє захоплення кіно. Природно, на все життя вже сів за старі гріхи, і за те, що втік.
Я бачив, як людина стала іншим, і він міг вже бути іншим, тому що його просто кіно так захопило, у людини інша доля почалася. Скільки ми не писали листів, не пояснювали. Звичайно, ніхто нас слухати не хотів, хоча слідчий все розумів, і говорив, що, "так, було б добре, якби він з вами залишився, але я нічого не можу вдіяти, він сам попався".
Мумін Шакіров: Великі ілюзії. Неймовірні і правдиві історії з життя кінематографістів. Уроки акторської майстерності пропонує популярний артист Євген Весник:
Євген Весник: З "Мосфільму" найдорожче для мене - коли я знімався в "Отелло" у Юткевича. Значить, Бондарчук - Отелло, Попов Андрій - Яго, а я грав Родріго, я був молоденьким. Отже, ось на знімальному майданчику мене за сценарієм і за п'єсою Шекспіра проколює шпагою Яго, і у Шекспіра текст: "Проклятий пес, Яго. Помирає". Я, нічого не кажучи Юткевичем, вже я зрозумів, я тільки Попову сказав, а він каже - "Мені то що, я тебе проткну, а далі роби, що хочеш". І я роблю так: він мене проткнув шпагою в груди, я там лежу в картині і кажу: "Проклятий пес". - Чи не кома, а крапка. Потім тягнуся, тягнуся вперед і бачу, що це зробив Яго, і кажу: "Яго!" І Юткевіч крикнув: "Пляшку шампанського, терміново". А він був такий дядечко скупа, і мені подарував Юткевіч пляшку шампанського. Це було ціле справу на "Мосфільмі": "Так не може бути, щоб Юткевіч подарував". Це розумна людина, освічена. Це я вважаю свій гордістю, між іншим, змінити знак пунктуації у Шекспіра.
Мумін Шакіров: На хвилях Радіо Свобода прозвучали правдиві історії артиста Євгена Весника. У нашому ефірі виконувалася музика композитора Сергія Баневича.