ЩЕ МАТЕРІАЛИ ПО ТЕМІ:
Голландська станковий живопис характеризується максимально розгалуженої системою мальовничих жанрів. Поряд з традиційними жанрами, такими, як композиція на біблійно-міфологічну тематику, як портрет, як історична картина, в Голландії спостерігається бурхливе піднесення нових жанрів, які з'явилися і пережили свій перший розквіт саме і XVII столітті, - побутового жанру, пейзажу і натюрморту. Революція в живопису зробила різкий акцент на індивідуалізації життєвих явищ. У Голландії такого роду індивідуалізують тенденції набрали винятковому розмаїтті мальовничих жанрів і в розщепленні цих останніх на численні підвиди, розділи і окремі типи картин.
Паралельно з цим відбувався процес відповідної творчої спеціалізації самих художників. Живописець, однаково плідно працював в декількох жанрах, становив в Голландії швидше виняток, ніж правило. Подібні винятки частіше зустрічаються серед найбільш видатних художників - ними були поряд з Рембрандтом Карель Фабрициус і Ян Вермер, але цього вже не можна сказати про такий великого майстра, як Франс Хальс, діяльність якого зосереджена майже повністю у сфері портрета. Якоб ван Рейсдаль, один з найзначніших майстрів епохи, - тільки пейзажист.
Основні етапи художнього процесу в Голландії XVII століття добре узгоджуються із загальною періодизацією західноєвропейського мистецтва цієї епохи. Періоди становлення (до 1640р.), Розквіту (З 1640 до 1670 г.) і занепаду (після 1670 г.) хронологічно збігаються з якимось загальноєвропейським варіантом.
Особливо цікавий пейзажний жанр Голландії XVII століття. Це не природа взагалі, якась картина світобудови, а національний, саме голландський пейзаж, який можна дізнатися і в сучасній Голландії: знамениті вітряки, пустельні дюни, канали зі легкими по ними човнами влітку і з ковзанярами - взимку. Повітря насичене вологою, сіре небо займає в композиціях велике місце.
Формування пейзажного жанру на I етапі голландський мистецтва відбувалося дуже результативно. Сам по собі інтерес до світу природи і до пейзажу як самостійного жанру був показником високої розвиненості суб'єктивної сфери творчого свідомості. До Голландії, з її надзвичайно великої і розгалуженої пейзажної живописом і з безліччю представляють її майстрів, це стосується більшою мірою, ніж до будь-якої іншої національної школі Європи. В Італії, Фландрії, Франції з перших десятиліть XVII століття розвинулася концепція ідеального пейзажу, втілена або в формах класицизму або близьких до нього (Аннибале Карраччі, Ельсгеймер, Доменікіно, Клод Лоррен), або бароко (Рубенс).
Навпаки, голландський пейзаж означав рішуча відмова від ідеальної норми, від широкого вселенського охоплення; він стверджував звернення до окремому, одиничному мотивацію реальної, повсякденної природи, як би побаченому звичайною людиною в природною життєвої ситуації і носить на собі відбиток суб'єктивно-індівндуалиного переживання цього останнього. Саме багатство реальних вражень від навколишнього природного середовища сприяло формуванню безлічі тематичних підрозділів голландського пейзажного жанру.