Рід занять Миколи Зінов'єва називається просто: «фотограф дикої природи». Непросто все інше. Місця, де знімає Зінов'єв, далекі від комфортних фотостудій. Його моделі - істоти, які не мають ніякого бажання потрапити в об'єктив фотокамери. Днями і навіть тижнями, в будь-яку погоду і незважаючи на небезпеку, Микола може «висиджувати» один-єдиний вдалий кадр. Але таких кадрів у Зінов'єва вже набралося на кілька «Золотих черепах».
Микола Зінов'єв за роботою.
- Микола, в цьому році ви перемогли на міжнародному конкурсі дикої природи «Золота черепаха» в номінації «Птахи» з фотографією рідкісного далекосхідного рибного пугача. Довго його «висиджували»?
- У скрадке довелося чекати майже два тижні. Коли пугач нарешті з'явився, у мене мурашки по шкірі забігали - настільки він був чудовий. Напевно, від довгого очікування в темряві і холоді у мене «дах поїхав»: в якийсь момент мені здалося, що у нього, як у птаха Сирин, було людське обличчя (сміється).
Рибний пугач - одна з рідкісних птахів не тільки в Росії, але і у всьому світі: за даними Червоної книги, в нашій країні їх залишилося всього близько 300-400 пар. Рибний пугач - птах нічна і досить полохлива, так що зняти її в диких умовах вдалося лише завдяки співпраці з орнітологами, які вже багато років вивчають цей вид.
У процесі зйомок я використовував сучасні спалаху і систему, яка дозволяє дистанційно ними управляти. В результаті вийшов і технічно складний, і біологічно цікавий кадр.
Микола Зінов'єв. «Рибний пугач». Джерело: nikzinoviev.com
- Що саме робить знімок гідним нагороди великого фотоконкурсу?
- Головний критерій успішності знімка, на мій погляд, - це труднощі в його відтворенні. Цінність має той кадр, який важко повторити. І чим важче умови, в яких ти знімаєш, тим краще. Поки інші чекають найкращою погоди, в нашій справі все з точністю до навпаки. Пурга? Відмінно! Росомаха чекати гарної погоди не буде (сміється).
- Кілька років тому приз глядацьких симпатій «Золотий черепахи» отримав, мабуть, ваш найвідоміший знімок «Віра, надія, любов». На фотографії - два ведмедика, що стоять в обнімку. Ви говорите про такий емоційний вплив?
- Саме. До речі, з цим знімком пов'язана цікава історія. Одного разу я отримав листа з подякою за цей кадр від незнайомої дівчини, яка нещодавно вийшла заміж. Так ось, вони разом з чоловіком відразу після весілля зробили собі татуювання у вигляді цих ведмежат як знак взаємної любові. Сфотографували і надіслали мені. Мене дуже зворушило, що моя робота викликала такий несподіваний відгук.
Микола Зінов'єв. "Віра Надія Любов". Джерело: nikzinoviev.com
- До речі, про ведмедів і ведмежат. Із завидною постійністю їх фотографії з'являються на конкурсах і обов'язково завойовують який-небудь приз. Виникає відчуття, що ведмедики - такі собі «котики» дикої природи, загальні улюбленці. Чому вони викликають такі емоції?
- У кожного народу є образи, які є свого роду «національним надбанням». Клишоногий з російських народних казок, олімпійський Ведмедик і Вінні-Пух в озвучці Євгена Леонова - це частина нашої культури. Для багатьох ведмідь - це уособлення російського характеру. А для фотографа це дуже цікавий персонаж для зйомок - ведмедів можна фотографувати нескінченно, як і людини.
Одне із завдань фотографа-анімаліста - розкрити характер тварини, знайти і показати нові, цікаві образи і сюжети. Для багатьох все ведмеді «на одне обличчя», але, сподіваюся, дивлячись на портрети ведмедиків, зроблені мною, люди розуміють їх індивідуальність. Наприклад, недавно хтось, побачивши на виставці «Лісові Історії» на Патріарших ставках фотографію ведмедика «Мишкова тілогрійка», сказав: «Хлопці, та у нього погляд Джоконди! Та ж загадкова посмішка ».
- Але в цьому теж відчувається любов широких мас до кумедних або «милим» фото. Виходить, що милі забавні знімки - для народу, а складні - для журі?
- До питання про особливості зйомки ведмедів. Можете розповісти про найбільш небезпечному епізоді ваших «ведмежих зйомок»?
- А самий забавний випадок?
- Одного разу під час зйомки мені довелося поставити на землю чохол з об'єктивом Nikon 24-70. Раптово я почув крик товариша: «Коля, об'єктив. ». До чохла підбіг крихітний сеголетка - це ведмежа-однолітка, тобто народжений в цей же рік в барлозі. Так ось, ведмежа схопив зубами мій неопреновий чохол з недешевим, м'яко кажучи, об'єктивом і побіг уздовж берега озера, розмахуючи ним у різні боки. В той момент я, по правді сказати, з об'єктивом вже попрощався. Але товариш гримнув на шалапута саме в ту секунду, коли ведмежа морда перебувала у фазі «в бік суші» (сміється). Ведмедик відпустив чохол. На щастя, об'єктив покотився по піщаному березі і не постраждав. Добре, що це була фаза не "в сторону озера».
- І скільки ж апаратури доводиться з собою тягати фотографу дикої природи?
- Залежить від об'єкта зйомок і поставлених завдань. Існує дві основні технології зйомки: зйомка з підходу - це коли ти з технікою, відкрито або ховаючись, наближаєшся до об'єкта, і зйомка з скрадка - тобто з укриття, в якому ти чекати приходу тварини. При зйомці з скрадка можна використовувати короткофокусним оптику - супертелефотооб'єктивів часом необов'язкові. Головне сховатися надійніше, що не видавати звуків, іноді навіть доводиться надягати спеціальний одяг, яка стримує запахи.
Але є тварини, для яких зйомка з скрадка не підходить. Наприклад, ведмідь. Занадто велика ймовірність того, що цікавий ведмедик швидко туди залізе і все переламає. В цьому випадку знімати треба з підходу. Якщо тварина небезпечне, необхідна супертелеоптіка, щоб можна було не підходити близько і зайвий раз не ризикувати.
В середньому, в одну поїздку доводиться брати 20-25 кілограмів техніки. Безпосередньо на зйомку береш, звичайно, менше, але без двох-трьох об'єктивів і штатива все одно не обійтися ...
- ... і без удачі. Як довго деколи доводиться чекати «того самого» кадру?
- Передбачити неможливо. Були випадки, коли я приїжджав кудись надовго, а знімав, що хотів, в перші ж дні. Або навпаки - планував відзняти матеріал швидко, а в результаті нічого не виходило. Дуже багато залежить від погодних умов, а в цьому питанні раз на раз не доводиться. Наприклад, успішна зйомка белоплечий орлана на Курильском озері можлива лише в тому випадку, якщо озеро повністю замерзне. Коли це відбувається, нерестовий риба концентрується в гирлах річок, що впадають в озеро, - туди орлани і злітаються, щоб пополювати. Тут треба уточнити, що замерзає озеро один раз в п'ять-сім років. У минулому році поїздку доводилося відкладати кілька разів: озеро все не замерзало і не замерзало. У підсумку я вирішив їхати, і будь що буде. Озеро замерзло через кілька днів після мого приїзду - ось це я називаю справжньою удачею. У мене було всього три дні, щоб відзняти матеріал: потім з Охотського моря прийшов сильний вітер і зламав на озері весь лід ...
- У графіку ваших поїздок більше Росії або закордону?
- Як правило, 50 на 50, але останнім часом більше Росії. Вчитися знімати я починав в Африці. Тому що Африка - це, по-перше, величезне різноманіття тваринного світу, по-друге, розвинена інфраструктура національних парків і, по-третє, хороші кліматичні умови. Там я працював вивчав роботу з технікою, навчався базовим підходам до композиції і світла. Зараз мій об'єктив націлений, в основному, на Камчатку і Примор'я. Незабаром планується поїздка на Байкал.
- А яке місце в Росії вже стало для вас особливим?
- Мис Трав'яний в південній частині Курильського озера. Місце з приголомшливою енергетикою. Саме озеро представляє собою кальдеру вулкана, наповнену чистою прісною водою, глибиною понад 300 метрів. Абсолютно чудове місце: таке відчуття, що знаходишся не на Землі.
- Чи доречно порівнювати різноманітність природи Росії з тієї ж Африкою, наприклад?
- Це абсолютно різні кліматичні зони. Однак варто звернути увагу на той успіх, якого досягли деякі африканські країни - Кенія, Танзанія, Уганда, ПАР - в створенні систем національних парків. Особливо в тому, що стосується їх партнерства з приватним бізнесом - саме залучення приватних інвесторів допомогло створити інфраструктуру, а вона, в свою чергу, призвела до розвитку екотуризму.
Застосувати таку практику в Росії було б дуже корисно. Упевнений, що приватний бізнес, дотримуючись законів і етичних норм, повинен поступово приходити в наші заповідники, створювати інфраструктуру для тих, хто хоче зблизитися з природою. Тим самим, до речі, забезпечуючи заповідникам позабюджетні джерела доходу.