ДЕЯКІ ПРАКТИЧНІ ПРИЙОМИ ЗЙОМКИ ПЕЙЗАЖУ НА цифровою "мильницею"
Говорячи про колір в цифровій фотографії, почнемо з так званого "балансу білого". Незважаючи на ту обставину, що на цю тему вже писано-переписано безліч статей, які Ви можете знайти в Інтернеті, я не перестаю дивуватися на здатності деяких фотографів. Наприклад, один початківець пан написав мені листа з проханням допомогти розібратися з проблемою балансу білого в його фотокамері, що стоїть, між іншим, 8000 $. Для початку, я дав йому посилання на статтю "Баланс білого і застосування світлофільтрів при зйомці пейзажу на цифрову фотокамеру". в якій ця тема більш ніж докладно розглянута і подана на блюдечку. Ознайомившись зі статтею і провівши необхідні експерименти, пан написав мені другий лист, що, мовляв, статтю прочитав, все зрозуміло, але все одно маю проблеми з балансом білого. Після прослуховування, простукування і уточнення симптомів захворювання раптом виявилося, що проблема неправильного балансу білого полягає в наявності на знімку білого неба, замість блакитного.
Встановлюючи баланс білого в ту чи іншу значення, ми створюємо загальну тональність нашого пейзажу по всьому полю нашого знімка. Ця тональність може бути теплою чи холодною. Як художник з чвертьстолітнім стажем відкрию Вам один маленький секрет живописців: пейзажі часто пишуться на так званому "тонованому" полотні. На відміну від звичайного, білого, полотна, при тонуванні полотна в ґрунтовку додають пігменти різних кольорів: зеленого, охристого, голубого. Картина, написана на такому полотні олійними фарбами набуває ледь помітний відтінок, відповідний тону грунтовки. Це робиться для того, щоб вплинути на сприйняття глядача, діючи підсвідомо через можливості кольору. Відомо властивість холодних тонів (синій, блакитний, зелений) діяти відштовхуюче, в той час як теплі тони, такі як червоний, рожевий, жовтий і оранжевий діють на сприйняття більш позитивно, притягаючи глядача. Нагадаю, що цей ефект пов'язаний з тональністю шкіри людини, оскільки база для колірного сприйняття закладається в самі перші тижні життя будь-якої людини, коли найприємніші відчуття пов'язані з великою формою теплих тональностей, з якої, при бажанні, можна висмоктати молочко.
Баланс білого "сонце"
Баланс білого "хмари"
Подивіться на Фото 6, яку принципову різницю дає застосування більш теплого балансу білого ( "хмари"). Якщо зліва ми бачимо нічим не примітну картинку, то картинка праворуч викликає якісь теплі почуття в душі, виглядає більш мальовничо. Ще більш точної балансом білого в таких умовах є установка балансу білого вручну по листочку паперу зі шкільного зошита в синю клітинку, освітленому сонцем. Спробуйте самі і Ви не пошкодуєте.
Якщо Ваша камера має можливість установки балансу білого вручну, і Ви плануєте використовувати некольорових світлофільтри, то я настійно рекомендую перед фотографуванням виставити баланс білого по білому листочку паперу з надітим фільтром, з тим, щоб уникнути появи залишкової тональності. яку може привнести фільтр. Наприклад, використання на вигляд абсолютно безбарвного фільтра REDHANCER, який насичує відтінки тільки тих предметів, які мають червоні тони, і, по ідеї, не повинен ніяк впливати на всі інші кольори, без ручного регулювання балансу білого, дасть Вам рівномірний рожевий тон по всьому полю знімка, та такий, що мало не здасться. Сказане стосується всіх поляризатора, до фільтрів сімейства ND (включаючи нейтрально-градуйовані), фільтрів-підсилювачів окремих кольорів, і тому подібним. Додам також, що замість білого листочка паперу Ви можете використовувати поверхню нейтрально-сірого кольору, якщо така знайдеться під рукою.
Однією з невирішених поки проблем матриць CCD недорогих фотоапаратів є так званий "колірний шум". Щоб зрозуміти, що цей таке, подивіться на Фото 7 трохи нижче. Якщо Ви зверніть увагу на те, як аморально виглядає самий верхній квадратик жовтого кольору, то отримаєте уявлення про те, що таке колірний шум. Звідки береться цей шум? Справа все в недосконалості алгоритму програми, закладеної в Вашу камеру. Оцінюючи яскравість сусідніх пікселів, програма весь час боїться помилитися, і пропустити початок кордону переходу від одного колірного плями до іншого, тобто "прогавити" кордон предмета. Такі помилки чреваті розмитістю контурів предметів, нерізкістю і втратою контрастності. "Перестраховуючи", програма, відчуваючи хоч найменший перепад в кольорі або яскравості сусідніх пікселів (викликаний недосконалістю оптики), присвоює їм різні значення яскравості і кольору, що і призводить до появи шумів в кольорі на великих рівномірно забарвлених ділянках зображення, особливо при великих контрастах сцени . Тому і виходить, що сусідні пікселі, які повинні по ідеї виглядати однаково, виглядають по різному. Така справжня причина цього явища, а Роз'яснення фірми-виробника цифрової фототехніки Canon, що, мовляв "проблему колірного« шуму »зображень, отриманих за допомогою сканерів і цифрових фотоапаратів на основі матриць ПЗС (приладів із зарядним зв'язком), створило швидке поширення цих пристроїв" є невинним помилкою виробника. Тобто, виходить, що ми самі винні в тому, що купуємо цифрові фотоапарати, і фірми-виробники не встигають вдосконалювати алгоритми закладених в них програм.
Деякі цифрові фотоапарати надають можливість програмно наситити або, навпаки, злегка знебарвити колірну палітру. Чи варто користуватися цією можливістю? Подивіться на Фото 7, на якому наведені три результату використання цієї функції.
A. LOW SATURATION
B. NORMAL SATURATION