Через деякий час після покупки дзеркального фотоапарата кутовий об'єктив, який був в комплекті, починає набридати, і взагалі здається, що з іншим об'єктивом фотоапарат став би знімати набагато краще. Заходимо на сайт звичайного фотомагазину і бачимо, що ціни на об'єктиви починаються від пари тисяч рублів і доходять до пари тисяч доларів! Природно, виникає питання: так в чому ж різниця і чому така розбіжність в цінах?
В принципі, щодо фототехніки працює постулат: «чим дорожче - тим краще». Хоча і тут є свої винятки: справа в тому, що найдорожчі об'єктиви створені, як правило, щоб вирішувати досить специфічні завдання (наприклад, для зйомки спорту). І купувати таку «іграшку» для звичайного використання немає ніякого сенсу - коштує вона дорого, важить цілу тонну і крім як на стадіоні ніде не використовується. Одним словом, дорожче - не завжди означає зручніше і краще. Більш того, технічні характеристики дорогих і чисто специфічних об'єктивів, незважаючи на захмарну ціну, майже напевно будуть гірше, ніж у будь-якого «півгривні» (хоча об'єктив з фокусною відстанню 50 мм і має смішну для об'єктивів ціну, яка починається тисяч з чотирьох рублів).
І все ж за що ми віддаємо наші гроші і яким повинен бути здійснений об'єктив? Звичайно, дорогий об'єктив повинен володіти хорошим оптичним якістю.
дозвіл об'єктива
І перше, чого хоче від об'єктива людина, що вибирає заміну киту, - чудова різкість. Але, як не дивно, це поняття досить відносне, тому що сприймає людське око горезвісну різкість зовсім не так, як розуміє наш розум. З точки зору логіки - чим більше деталей, тим різкіше фото. Для очі ж людини чим вище локальний контраст, тим чіткіше фото. Тобто якщо на фотографії деталей не багато, але межа між ними сильно виражена і контрастна, то таке зображення буде виглядати дуже і дуже різким. На такому сприйнятті різкості заснована дія всіляких фільтрів для її підвищення - як приклад можна привести фільтр фотошопа Unsharp Mask. Unsharp Mask підвищує контраст на кордоні деталей, що сприймається оком як підвищення різкості.
Таким чином, щоб уникнути плутанини, опустимо слово «різкість» і будемо говорити, що у ідеального об'єктива повинна бути чудова опрацювання деталей. Таке розуміння різкості особливо важливо для портретної фотографії - максимум деталей, при цьому межа між деталями не тільки може, а навіть має бути неконтрастною і плавною. З таким об'єктивом портрети навіть без ретуші та додаткової обробки шкіри будуть викликати захоплення у замовників. Для макрозйомки все навпаки - краще підійде об'єктив з максимальним локальним контрастом. Правда, якщо хтось захоче познімати таким об'єктивом портрети, то обробка шкіри доставить йому згодом чимало клопоту.
Світлосила
Крім гарного дозволу оптика повинна мати достатню світлосилою. Зрозуміло, що чим світлосильні об'єктив, тим в більш темних приміщеннях можна знімати без використання штатива і спалаху. Можна вважати, що світлосила наближено дорівнює відношенню ефективного діаметра об'єктива до фокусної відстані, тобто k = f / d, і чим менше це число, тим краще. Зазвичай на об'єктивах вказують фокусна відстань і светосилу. Тобто напис 50 / 1,4 означає, що у об'єктива фокусна відстань 50 міліметрів і чудова світлосила 1,4. Для zoom-об'єктивів маркування дещо інша. Скажімо, цифри 18-55 / 3,5-5,6 говорять про те, що перед нами zoom-об'єктив зі змінною фокусною відстанню від 18 до 55 міліметрів, причому при 18 міліметрах світлосила буде 3,5, а при 55 - 5, 6. Об'єктив з такою світлосилою часто називають «темним» і прагнуть поміняти на більш яскравий. Професійні зуми мають светосилу 2,8, об'єктиви з фіксованою фокусною відстанню (тобто не зуми) - 1,4 або навіть 1,2. В принципі, світлосила може бути і менше одиниці, наприклад, 0,7. Але ось тільки ціна такої «іграшки» буде вимірюватися тисячами доларів.
хроматичні аберації
Хроматичні аберації - дуже неприємне явище, властиве дешевого об'єктиву. Власне кажучи, хроматичні аберації є у будь-якого об'єктива, але чим він дешевше, тим їх, як правило, більше. Це явище обумовлено різним показником заломлення для світла різних довжин хвиль і проявляється у вигляді кольорових контурів у предмета зйомки. Існує кілька способів боротьби з хроматичною аберацією: найпростіший - купити інший об'єктив, спосіб більш трудомісткий - знімати в raw і прибирати аберації при конвертації в jpg.
виньетирование
Інший прояв недосконалості оптики - виньетирование. Це затемнення фотографії по краях кадру. Особливо великих неприємностей це явище не приносить і до того ж легко виправляється програмно. Але при зшиванні панорам вручну виньетирование може завдати чимало клопоту.
Так виглядає звичайна порожня сторінка Microsoft Word через виньетирования:
Фото 1. Віньєтування
дісторсия
Дісторсия об'єктива - це геометричне викривлення предметів. Неважко помітити, що часто на краю кадру прямі лінії зовсім не прямі. Це і є прояв дисторсии. Найсильніше дисторсия видно на широких кутах об'єктива - чим ширше кут, тим більше спотворення. Але якщо трохи підкрутити зум в іншу сторону, то дисторсия майже повністю зникне. Боротися з нею можна кількома способами:
• відійти подалі від об'єкту, що знімається і скористатися зумом
• програмна обробка
• покупка більш дорогого об'єктива
• покупка більш ширококутний об'єктив
З першим методом зменшення дисторсии все зрозуміло - чим менше кут зору, тим менше спотворення. А ось з обробкою фотографій виникають проблеми. Якщо у вас є фотографія тільки далекого об'єкта, то виправити дисторсію буде неважко. Для цього можна скористатися плагіном для фотошопа PTLens або рав-конвертером DxO Optics. Але якщо на фотографії є предмети і близькі, і далекі, то тут з програмним виправленням дисторсии буде важкувато, так як предмети в залежності від відстані до фотографа спотворюються по-різному.
Купівля більш дорогого об'єктива, на жаль, теж повністю не вирішує проблему з дісторсией. Вона, звичайно, буде менше, але не радикально.
Єдиний спосіб забути про дисторсію - купити надширококутний об'єктив типу Sigma AF 10-20mm f / 4-5.6. На 10 міліметрах дисторсия, природно, буде помітна, але вже на 14 міліметрах вона буде мінімальна, хоч це і дуже широкий кут.
Хоча є надширококутним об'єктиви, в яких дисторсия не зникає на етапі проектування навмисно, а геометричні спотворення дуже великі. Такий об'єктив називається Fish eye, або «риб'яче око», що, власне кажучи, один і той же. Фотографії, зроблені таким об'єктивом, виглядають дуже незвично.
Про чисто технічне оптичне якість об'єктивів, мабуть, більше нічого додати. Але у об'єктива є ще дві оптичні характеристики, які неможливо виміряти або як-то описати.
Малюнок і боке
Малюнок об'єктива і боке - чисто суб'єктивні поняття. Як вже було сказано вище, їх неможливо якось виміряти. Малюнок об'єктива - чисто індивідуальне сприйняття того, як саме об'єктив передає деталі зображення. В об'єктиві з хорошим малюнком зображення м'яке, пластичне і одночасно негрубі, але якісне відтворення деталей. Боке - це те, як саме виглядає зона нерізкості. Різні об'єктиви по-різному розмивають задній і передній план - у одних об'єктивів це розмиття якесь грубе і механічне, з двоящегося листям і гілками дерев, у інших же зона нерізкості не відволікає увагу від об'єкта зйомки і в той же час створює відчуття єдності об'єкта і розмитого фону. Боке - це і те, як об'єктив розмиває відблиски і джерела світла, випадково або навмисно потрапили в кадр.
Простіше кажучи, малюнок і боке можна охарактеризувати тільки так: або подобається, як знімає об'єктив, або ні. На жаль, в гонці за технічними характеристиками об'єктивів виробники оптики канули вперед ні в малюнку, ні в боці. Хоча і в цьому є певний позитив: можна купити старенький об'єктив з Ульотна малюнком і боке, причому за смішні гроші. У будь-якому випадку, доводиться робити досить непростий вибір - або класний малюнок об'єктива і повний гаманець, або високий дозвіл з нудним боке за чималі гроші.
Фото 2. При порівнянні по малюнку і боке навіть радянські об'єктиви можуть бути
краще за багатьох нових об'єктивів відомих фірм
Про оптичні властивості об'єктиву, мабуть, все. Насправді створити досконалу модель досить простої конструкції за прийнятні гроші неможливо в принципі: підвищуємо дозвіл об'єктива - втрачаємо малюнок і боке, збільшуємо светосилу - з'являються хроматичні аберації і втрачається контраст. Так що доводиться відкривати гаманець ширше і витрушувати з нього все, що є ...
конструктив
Крім оптичних характеристик важливе вплив на ціну надає конструктив об'єктива. Ідеальний об'єктив повинен бути надійним, зручним і довговічним. Швидкий і тихий автофокус, пило-та вологозахищений, мінімум рухомих деталей зовні об'єктива, максимум металу і дорогого пластика (але пластика саме якісного, а не звичайного ширвжитку) - ось в цьому відмінність об'єктивів за півтори тисячі доларів від більш дешевих «аналогів».
Фото 3. Червоне кільце - символ професійної L-серії об'єктивів Canon
Таким чином, при купівлі дорогого об'єктива ми платимо за його оптичні характеристики, конструктив і «фірму». Останнє включає в себе кращі гарантійні умови, наявність хоч якихось сервіс-центрів в Росії і практично однакову якість для всіх об'єктивів у всій серії. Звичайно, через це чималі гроші доводиться переплачувати за бренд. Але вже якщо ви розщедрилися на «made in Japan», то будьте готові і до інших істотних витрат, бо відтепер вам доведеться навіть всяку мелочовку типу кришечок або захисного фільтра брати тільки за великі гроші.
А як же дружній Китай, там адже нікому не відомі фірми роблять те ж саме в 3 рази дешевше? На жаль, це вже не для вас. В чому причина? Наведу приклад. Фірмова бленда для захисту від сонячних відблисків довгофокусного об'єктива Canon оберігає об'єктив насправді не тільки від сонця. Через свою конструкції бленда захищає об'єктив від лобових ударів і пилу, який осідає на внутрішньому бархатистою шарі. Чи зробить те ж саме дешевий китайський «аналог»? Можливо, так, а можливо, і ні. Але погодьтеся, що при зйомці, скажімо, футболу економія на бленде виходить вельми сумнівна - ризикувати об'єктивом за тисячу вічнозелених заради зайвої пари сотень рублів. Звичайно, і «китайська» бленда може пом'якшити удар м'яча по об'єктиву не гірше фірмової - але ви хочете ризикувати своїм об'єктивом? Особисто я - ні.
Що залишається додати? Фотоапарати змінюються, а об'єктиви залишаються. Гарна камера при інтенсивній роботі до поломки затвора відслужить року два, якщо пощастить, то і всі три. Потім можна поміняти затвор, і фотоапарат прослужить ще трохи. А там, дивись, і нову модель випустять на зміну вже застарілої зеркалке ... Але і нової камери вистачить ще років на три. А якісний, дорогий об'єктив переживе і стару камеру, і нову. І до того ж цей об'єктив-ветеран майже не застаріє ні морально, ні фізично.