ГАРРІ ПОТТЕР І ВСЕ-ВСЕ-ВСЕ
Давно вже дитяча література не викликала такого ажіотажу, з яким приймаються нові книги про Гаррі Поттера. І причина не тільки в тому, що твір добре скроєне за законами літератури, а й в тому, що людям, і великим і маленьким, давно вже не вистачає справжньою чарівною історії. І не просто історії, а хорошою казки, що живе в самій що ні на є реальною реальності, можна сказати, прямо на сусідній вулиці.
Ніколи не пізно влаштувати
собі щасливе дитинство.
Глорія Стайн
"Право слово, Аліса, книги - вражаюча штука: сидиш одна в кімнаті і смієшся і плачеш, бо читаєш, а закриєш книгу - і ніщо тобі не загрожує, і, дочитавши її, бачиш, що ти змінилася і, проте, залишилася сама собою! " - написала в своїй книзі "Листи до Аліси" Фей Уелдон. Англійці завжди дуже тонко відчували особливу сутність літератури, що дозволяє перебувати в кількох світах одночасно, живучи лише в одному з них. Взагалі, англійська культура багато в чому будується на літературі. Бути може, саме тому письменникам вдається створювати вражаючі за своєю достовірності всесвіти слова - будь то Чосер, Шекспір, Діккенс або Толкієн.
Виросла Джоан, переїжджаючи зі своєю сім'єю з одного маленького містечка (схожого на Літтл Вінґіні, де вона поселила Гаррі з його родичами) в інший. Швидше за все, загальне між ними було те, що всюди відчувалася нудьга провінційного життя.
У той час Джоан була тихою, веснянкуватою, короткозорою і жахливо неспортивної. Її улюблені предмети - англійську та інші мови. Друзі згадують (правда, це розповідають про багатьох письменників), що вона любила розповідати різні цікаві історії, а років у п'ять-шість написала першу казку про кролика. Хоча хто з дітей не пише казок. Зазвичай маленька Джоан розповідала своїм друзям історії, де все вони робили такі подвиги, на які не зважилися б в реальному житті.
Сім'ю Джоан відрізняли дуже теплі і дружні відносини - напевно, батьки самої письменниці були схожі на чарівну родину з книги про Гаррі - містера і місіс Візлі, такі ж клопітливі і діяльні люди. Батько Джоан без спеціальної освіти став інженером на великому підприємстві. Мама займалася будинком і дітьми, викроювала з убогого бюджету гроші на книги, привчаючи Джоан і її сестру Ді до читання.
Навчання в школі не завжди доставляла дівчинці задоволення. Можливо, перше з навчальних закладів нагадувало ту маггловскій школу Гаррі, в якій його просто не помічали. Але в Татшілле у Джоан з'явилися і друзі, і шанувальники _ слухачі її історій. Після школи вона хотіла вступити в Оксфорд, навіть успішно склала вступні іспити, але не надійшла і пішла вчитися в університет Ексетера, на французьке відділення.
Закінчивши університет, Джоан деякий час не знала, чому себе присвятити, пробувала себе в різних областях: друкарка у видавництві, співробітниця Міжнародного руху за амністію, секретар Манчестерской торгової палати. За всіма цими швидкоплинними заняттями виникла і зміцнилася "золота" мрія - стати професійним письменником, навіть спробувала написати великий роман, але він залишився незавершеним.
І тут сталося те саме раптом. без якого не може обійтися жодна справжня пригода. Якось в поїзді, коли Джоан поверталася з Манчестера в Лондон, у неї в голові виник задум пригод Гаррі Поттера. Просто взяв і з'явився, як ніби вона давно його знала, але чомусь забула. В цей же час Джоан в пошуках роботи натрапила в газеті "Гардіан" на пропозицію викладати англійську мову в Португалії. Пропозиція припало до душі: можна подивитися нові місця і написати задуману книгу. Так майбутня письменниця опинилася в Порто. Сонце, море, яка народжується книга, нове оточення ... Джоан закохується в гарячого спекотного португальця, виходить заміж, у них з'являється на світ дівчинка. Начебто і вся казка. Але! Коли так було, щоб в казці все йшло тихо і гладко?
Заміжжя виявилося невдалим. Джоан з донькою на руках біжить від всіх проблем назад, в Англію, спочатку в Едінбург, до сестри, потім знімає кімнату, живе на державну допомогу, займається дочкою і пише, пише, пише. Кожен день, сидячи в кафе, вона робить начерки, але зовсім не на серветках, як люблять розповідати рецензенти, а на звичайному папері. Джоан складає то правила вигаданої спортивної гри квіддіш, то історію Хогвартса, то вигадує міністерство магії. Потихеньку окремі частини історії складаються в справжню чарівну казку.
І ось настав час відправляти рукопис до видавництва.
З усіх форм літератури чарівні казки дають, по-моєму, саму правдиву картину життя.
Гілберт Кіт Честертон
Що таке літературна казка? (До речі, літературна казка зовсім не обов'язково пишеться для дітей.) Різні дослідники виділяють в цьому жанрі щось своє. Якщо знайти загальне, то вийде: літературна казка може бути або заснована на фольклорних, міфологічних, епічних джерелах, або цілком вигадана письменником, але в будь-якому випадку підпорядкована його волі; чудеса і чари допомагають вибудувати в казці сюжет, охарактеризувати персонажів, втілити його ідеї і мрії.
Суворий, переповнений потрясіннями і глобальними змінами ХХ століття подарувало світу А. Ліндгрен, Дж. Крюса, О. Пройслера, Т. Янсен, М. Енде і багато інших письменників. А в середині століття, на стику наукової фантастики і літературної казки, виникає новий жанр - фентезі. Досі точаться суперечки, як його визначити, але спорідненість з казкою очевидно. Багато творів другої половини ХХ століття балансують на хиткій межі жанрів (в тому числі і деякі твори Дж. Р. Р. Толкієна).
У літературній і народної казок спільне коріння, але є і відмінності.
Народна казка спочатку існувала в просторі чарівництва. "У тридев'ятому царстві - тридесятій державі", "на море-Окіяне, на острові Буяні" ... Для літературної ж казки цей простір з плином часу стало не само собою зрозумілим, а навіть навпаки. Абсолютно звичайна дівчинка Аліса живе в звичайному будинку і раптом бачить кролика з годинником в кишені жилета. І це раптом приводить її в "дуже дивне місце" - нору.
І ось англійська казкова традиція піднесла нам новий, дуже симпатичний приклад своєї живучості.
Зараз Джоан Роулінг, напевно, легко згадувати, як вона чекала відповіді на свою рукопис, як посилала її знову і знову в різні видавництва. Агентство Крістофера Літтла, де виявилася рукопис, не займалося дитячою літературою. Зовсім випадково, завдяки новому співробітнику, історію Гаррі Поттера прочитали і вирішили запропонувати видавництву «Блумсбері».
Ось чому в "Гаррі Поттері" так яскраво виражені англійські літературні традиції. Якщо читач мало знайомий з літературною казкою, то вже у всякому разі "Олівера Твіста" він повинен знати. І Гаррі Поттер не хто інший, як сучасний еквівалент диккенсовского сироти. Звичайно, Гаррі потрапляє до злодіїв, але він також проходить важкий шлях.
Тема сирітства (справжнього і мнимого) - поширений мотив для казок: згадаємо Міо-Міо, Пітера Пена, Попелюшку, Тіма Талера, Пеппі Довгапанчоха, героїв "Казок Нарнії". Один з проявів цієї теми - в знайомому багатьом дитячому відчутті, що вдома нічого цікавого не відбувається, воно, цікаве, виникає тільки десь поза, "в кінці кролячій нори".
Коли Гаррі з будинку Дурслів потрапляє в чарівний світ, то школа магів у вигаданому Хогвартсе раптом, всупереч звичайній логіці казки, стає для нього не поза, а справжнім рідним домом. Сирота Гаррі знаходить близьких йому людей в будинках друзів, серед вчителів, старші друзі-чарівники теж дуже скоро стають для нього рідними. Незабаром він виявляє, що може бачити своїх загиблих батьків крізь чарівне дзеркало, на фотографіях, отримує їх допомогу і захист у важких ситуаціях - і в цьому важлива відмінність книги від подібних їй. У всіх книгах про Гаррі Поттера сім'я грає надзвичайно важливу роль, все пригоди відбуваються разом з сім'єю, а не поза нею. Це незвично для дитячої літератури. Навіть в шкільних пригоди, де, здавалося б, він діє тільки з друзями, йому незримо допомагають батьки.
Взагалі, протиставлення світу людей і світу чарівників в книзі представлено не тільки як протиставлення дітей і дорослих. Тут не діти і дорослі (як в "Малюка і Карлсона", "Пеппі Довгапанчоха", "Нескінченної книзі") діляться на два табори, а існують дорослі, які розуміють дітей, з якими можна спілкуватися, і ті, з ким неможливо знайти спільну мова як в світі людей (Дурслєї, тітка Мардж), так і серед чарівників (міністр Фадж, Персі Візлі, Луціус Мелфой).
В усвідомленні того, що з дорослими можна мати справу, що батьки можуть допомагати, що з родичами може бути просто цікаво, напевно, криється одна з причин популярності книги. Зараз, коли світ досить ворожий до своїх мешканців, справжню підтримку можна і потрібно шукати в сім'ї.
Чарівний світ в книгах Джоан Роулінг не відділяється від реального непроникною кордоном, вони постійно взаємодіють, і навіть можна сказати, що чарівний світ укладений, як в скриньці, всередині реального.
У погляді, з одного боку, очима людей, маглів, на чарівний світ і в зворотному погляді чарівників на реальність, звичну для читача, присутній той елемент гри, який так важливий для англійської казкової традиції. Все почалося з Льюїса Керролла, і Джоан Роулінг цілком гідно продовжує розвивати цю тему.
Симпатичний містер Візлі, що сприймає світ маглів і їх звички як подарунок і можливість постійно отримувати задоволення від "іншості". вигукує: "Дивно, як багато у маглів способів, щоб обходитися без чарівництва", - і збирає банальні для людей речі на зразок штепселів і розеток. Або фотографії, звичайні людські і чарівні, в яких персонажі живуть своїм життям, йдуть у справах або в гості в сусідню фотографію. Для чарівників в книгах Роулінг незрозуміло, як картинка може бути нерухомою, а люди приходять в подив, бачачи, що з зображення пропали всі персонажі. З одного боку - дійсно, не сидіти ж людям цілий день "в фотографії", адже й інші справи можуть бути, а з іншого - які справи можуть бути у сфотографованих людей? По-моєму, чудовий приклад гри з предметом і звичним поглядом на нього.
Джоан Роулінг широко використовує гру слів в іменах, хоча її не завжди легко вловити (деякі назви придумані на основі її біографії і спогадів). На сайтах шанувальників Поттера можна знайти спеціальні словники, які допомагають читачам розібратися у всіх натяках. Ось кілька прикладів:
Альбус Дамблдор: Альбус значить "білий" (а він насправді білий від сивини і, крім того, хороший чарівник, не чорний маг), а Дамблдор староанглійською значить "джміль".
Дорослий - реальний містечко неподалік від того місця, де народилася Джоан Роулінг.
Драко Мелфоя: Драко - сузір'я, яке виглядає як дракон, Мелфой - з французького "погана вірність", а взагалі mal означає "зло".
Герміона значить "благородно народжена", жіноча версія імені Гермес. Воно зустрічається в грецькій міфології і "Зимовій казці" Шекспіра.
Місіс Норіс (кішка Філча) - героїня однієї з книг Джейн Остен.
Аргус Філч: Аргус - стоглазий чудовисько з грецької міфології, to filch значить "поцупити або підкрадатися", і так далі і так далі ...
Тільки у Гаррі Поттера цілком прозаїчне ім'я. А своє прізвище Поттер (potter значить "просто гончар") він отримав завдяки друга дитинства Джоан Роулінг - Яну Поттеру.
У Джоан Роулінг багато відсилань не тільки до казки (три завдання, помічники і так далі), але і до легенд і міфів, наприклад: триголовий пес Пушок або Мінерва Макґонеґел, що отримала ім'я римської богині.
Ясність оповідання - це ввічливість літератора.
Жюль Ренар
Читачі і критики не завжди сходяться в думці з приводу книги.
Багато росіян рецензенти дорікають Джоан Роулінг в спрощеності характерів, поверховості, азбучні і прямолінійності істин. Їй ставлять в провину запозичення з різних джерел. З подібними закидами можна посперечатися. Говорити про несамостійний ності не доводиться, адже (повертаючись до сказаного) для будь-якого літературного твору неможливо перебувати абсолютно поза попереднього і сучасного літературного процесу, тобто якісь відсилання виникнуть в будь-якому випадку.
Примітивність характерів в книзі відносна. Так, Гаррі Поттер - казковий герой, тому він спочатку позитивний. У той же час, як будь-який середньостатистичний школяр, він помиляється, не може щось вивчити, злиться і свариться з друзями. Всеволшебная популярність не дарує йому з самого початку вченості і знань великого чарівника, він не відмовляється від підказок і допомоги в тих випробуваннях, які випадають на його частку (наявність помічника - типовий казковий хід). З книги в книгу Гаррі вчиться керувати емоціями, ситуаціями, закохується, в загальному, дорослішає, як будь-який школяр. У книзі "Гаррі Поттер і орден Фенікса" Гаррі випадково дізнається: в молодості його батько мав не дуже приємний характер, це видно з історії з молодим Снейпом, якого батько Поттера з приятелями цькували в шкільні роки. Ця історія додає нові людські риси позитивним характерам казкових персонажів.
Правда, не можна не відзначити, що поряд з детально розробленими характерами Гаррі, Рона, Герміони та інших позитивних героїв Роулінг малює негативних персонажів чорною фарбою без відтінків. Драко Мелфоя і поплічники в кожній наступній книзі відрізняються одними і тими ж злісними висловлюваннями, мерзенними витівками і однотипними реакціями. Батько Мелфоя і послідовники лорда Вальдеморта теж не дуже різноманітні в своїх проявах.
Кожен новий роман Джоан Роулінг починається в реальному світі, потім переміщує ся в чарівний і в кінці повертається в реальний. В такому зачині і в тому, що кожна книга підпорядкована розкладом навчального року, є певна схематичність, але в той же час подібне побудова організовує світ, а для дітей звично жити по шкільному розкладом.
Багато критики порахують азбучної істиною те, що книги про Гаррі Поттера занадто прямолінійно кажуть про боротьбу добра і зла, про життя і смерті, про друзів і ворогів. Директор Альбус Дамблдор, в кінці кожного тому обов'язково висловлює певну мораль, каже, що треба завжди боротися зі злом (тобто з Самі-знаєте-c-ким) щосили і тоді, можливо, вдасться вийти переможцем. Для сучасного світу ця істина здається занадто політизованою. У наш час треба вміти здобувати друзів, бути гнучким, а не стояти на своїх позиціях (як Герміона, що захищає права будинкових ельфів), навіть знаючи про те, що це буде коштувати тобі багато чого, якщо не все. Моралізаторство і прописні істини зараз не в моді.
Мені здається, її книги передають непереборне дитяче бажання стати чарівником, вирішити свої проблеми за допомогою чуда і доросле розуміння того, що цим нічого вирішити не можна, чудеса здійснюємо ми самі і не за допомогою чарівної палички або заклинань, а словами або вчинками. Нехай це і звучить банально.
Чи збережеться інтерес до "Гаррі Поттеру"? Швидше за все, так: діти звикають до героям, чекають продовження пригод. Про це свідчить і статистика: перший тираж першої книги "Гаррі Поттер і філософський камінь" - всього п'ятсот примірників. П'ята книга, "Гаррі Поттер і Орден Фенікса", вже занесена в Книгу рекордів Гіннесса: перший тираж склав 11 мільйонів примірників, і через два тижні стало ясно, що тираж доведеться додруковувати.
У всякому разі, якщо книги про Гаррі Поттера привчають дітей до читання, значить, вони можуть стати сходинками, які приведуть їх в той світ, де є і герої Ч. Діккенса, Л. Керрола, Дж. Толкієна.
Успіх книги не міг не призвести до екранізації.
Як і у випадку з екранізацією Толкієна, не можна однозначно сказати, наскільки вдало втілення книги на екрані. Творці перших двох серій зуміли підібрати типажі, ретельно відтворили вигляд чарівного світу. Однак через те, що деякі лінії довелося опустити, людина, яка не читала книгу (що, втім, цілком природно), не отримує повного уявлення про неї.